Петр Великий и его эпоха. Петру I посвящается (Виртуальная выставка)

Неизвестный художник, Московская школа

Портрет царевича Петра Алексеевича

1670-е
Дерево, масло, темпера. 20 х 17
Государственный музей А.С.Пушкина, Москва

Относится к числу чрезвычайно редких изображений царевича Петра Алексеевича, исполненных «живописной манерой». Датировка уточнена в процессе изучения. Существовала гипотеза, что этот образ Петра – часть двойного портрета Петра и Иоанна (Государственный музей А. С. Пушкина 2004).

Юлия Долохова/ Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 28

Неизвестный художник

Портрет Марфы Матвеевны Апраксиной, второй жены царя Федора Алексеевича

Декабрь 1681 – 14 февраля 1682
Холст, масло. 89 х 72 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-3985

Апраксина Марфа Матвеевна (1664–1715). Дочь боярина Матвея Васильевича Апраксина и Домны Богдановны Ловчиковой. С 14 февраля по 27 апреля 1682 – супруга царя Федора Алексеевича. Сестра генерал-адмирала Ф. М. Апраксина, А. М. Апраксина («Андрея Бесящего») и сенатора П. М. Апраксина. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 122.

Практически современен портрету Марфы Матвеевны (с веером) из собрания ГРМ (Ж-3970). Портреты исполнены в то время, когда Марфа Матвеевна имела статус царской невесты. На это указывает кокошник – атрибут девичьего костюма. Собачка обычно символизировала супружескую верность. Недавно высказано предположение, что автор портрета – «иноземец Арнбургские земли» Иоганн Вальтер. Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 59.

Федор Алексеевич скончался 27 апреля того же года, оставив Марфу Матвеевну вдовой. После смерти мужа Марфа облачилась во вдовью, почти монашескую, одежду, хотя и не ушла в монастырь. Во вдовстве жила до конца дней. В собрании ГРМ находится еще один портрет Марфы Матвеевны (Ж-4705), на котором царица представлена именно в таком одеянии

Неизвестный художник

Портрет Ивана Андреевича Щепотева

Конец XVII – начало XVIII века
Холст, масло. 92,5 х 76,5 (овал в прямоугольнике)
Государственная Третьяковская галерея

Портрет входил в серию портретных изображений участников «Всепьянейшего сумасброднейшего собора всешутейшего князь-папы», созданного Петром I в 1690-е и просуществовавшего до середины 1720-х («Преображенская серия»). Подвергался реставрации еще в XVIII веке: авторский холст был подшит с углов и дублирован. Надпись и фон также поновлялись. Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 100.

Щепотев Иван Андреевич(1650-е – не ранее 1700) Cтряпчий (1676), стольник (с 1678). Пользовался доверием Петра I. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Губе Г. Э.

Портрет боярина князя Бориса Ивановича Прозоровского

1694
Холст, наклеенный на дерево, масло. 151,8 х 118,5
Государственная Третьяковская галерея

Изображен с двумя костылями. Тяжкое увечье молодого царедворца – прямое следствие испытаний 1670 года, когда при взятии Астрахани войсками Степана Разина отец его, астраханский воевода И. С. Прозоровский, был казнен, а сам Борис Иванович Меньшой вместе со старшим братом и дядей был повешен за ноги на городской стене. Вследствие страшной пытки он на всю жизнь остался хромым. (Голицын 1912. С. 91. ил.; Эпоха парсуны 2004. С. 170). Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 92.

Прозоровский Борис Иванович Меньшой (1661–1718) – сын астраханского воеводы И. С. Прозоровского и П. Ф. Лихачевой. Стольник (с 1672), комнатный стольник царевича Федора Алексеевича (с 1674), боярин (с 1682). Воевода в Новгороде (?–1697). Участник Земского собора 1681–1682 года. Присутствовал на бракосочетании Петра I и Екатерины I. Ведал Оружейной палатой. Был женат на И. М. Римской-Корсаковой. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Неизвестный художник

В. Ф. Люткин

XVII век
Холст, масло. 201 х 136
Государственный исторический музей
И I 5568 ГИМ 38134

Справа наверху в овальном картуше надпись - русский текст латинскими буквами: PERSONA STOLNIKA VASILIA FEDOROVICA LIUTKINA. LET. VOZRASTA EHO PISANA.7206 [1697].VMESECE NOEMVRII» (Персона стольника Василия Федоровича Люткина, лет возраста ехо писана 7206 [1697] в месяце ноемврии).

Неправильное приспособление некоторых латинских букв в надписи к передаче русского текста, воспроизведение буквы D в обратном начертании, а также использование в надписи книжной, церковно-славянской формы в выражении «в месяце ноемврии» указывают на русского автора.

Подробнее см.: Эпоха парсуны: Русский исторический портрет. Издание к выставке ГИМ. Авт. ст.: О.Г. Гордеева, Л.Ф. Ефимова и др.; Каталож. опис: Е.И. Иткина, Л.А. Корнюкова и др. - М. : Художник и книга, 2004. - 280 с.

Подробнее см. на сайте Государственного исторического музея

Верф П. в. д.

Портрет Петра I

Около 1697. ГЭ
Холст, масло. 56 х 50
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Относится к периоду первого заграничного путешествия Петра I (1697–1698). Написан в Голландии. Петр изображен в традиционном русском костюме – охабне, отороченном соболями, и атласном кафтане. Справа – шатер, из которого выходит калмык, подносящий царю шапку, слева, вдали – вид Азова. Российский посол в Берлине барон А. Ф. Будберг приобрел картину в 1860-х годах у берлинского книгопродавца. По преданию, она была оставлена неким голландцем в 1812 году вместо залога. Книготорговец представил портрет в Берлинский музей, где его признали оригинальным произведением ван дер Верфа. Директор музея предложил королю Фридриху Вильгельму IV купить его и подарить российскому императору. Болезнь короля помешала осуществить это намерение, и барон Будберг сам приобрел картину и поднес ее императору Александру II. До 1917 полотно находилось в Приемной императора в Большом Царскосельском дворце. А. Ф. Будберг предположил, что картина была исполнена младшим братом Адриана Ван дер Верфа Питером. В настоящее время определенно считается работой Питера ван дер Верфа (Васильчиков 1872. С. 47–52; Каталог 1905. № 35; ГЭ 1966. № 140; Основателю Петербурга 2003. № 3). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 31.

Веникс Я.

Портрет Петра I

169[7]
Холст, масло. 57 х 47
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Согласно дате на полотне, оно создано в период пребывания Петра I в Голландии в 1697 году, во время первого заграничного путешествия (1697–1698). А. А. Васильчиков отмечал некоторую «неловкость» в построении фигуры и полагал, что изображение головы было скопировано с произведения Питера ван дер Верфа и предназначалось для «другой позы туловища». Происхождение портрета неизвестно. В 1872 году он находился в Приемной императора в Зимнем дворце (Васильчиков. 1872. С. 53–54). Экспонировался на Таврической выставке 1905 года (Каталог 1905. № 38), на выставке 1973 (Портрет петровского времени 1973. С. 28–29), «Основателю Петербурга» (Основателю Петербурга 2003. № 2). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 30.

Неизвестный художник

Портрет царя Петра Алексеевича

Версальский тип
Конец XVII века
Холст, масло. 74 х 54
Государственный исторический музей
И I 288 ГИМ 15999щ

Неизвестный художник

Вид Нарвы, когда Карл XII разбил Петра I

Начало XVIII в. (?)
Бумага, гравюра резцом. И.:30,5х43,3. Л.:32,5х44,8
Государственный Русский музей
Гр.-35160

Хаутч Г.

Медаль на заключение Карловицкого мира

Лицевая и оборотная стороны
1700
Серебро. D-41. Общий вес: 31,55 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-2694

В январе 1699 г. государства, входившие в Священную Лигу (Священная Римская империя, Речь Посполитая, Венецианская республика и Московское государство), в Карловцах подписали с Турцией мирный договор. Россия, согласно условиям Карловицкого мира, получила Азов, захваченный в 1696 г. Заключив 30-летний мир на юге, Петр I получил возможность заняться подготовкой к войне с Швецией.

Лефкен И. Т.

Медаль на заключение Карловицкого мира, 3 июля 1700 г.

Лицевая и оборотная стороны
Первая половина XVIII в.
Серебро. D-41,1. Общий вес: 25,83 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-518

В январе 1699 г. государства, входившие в Священную Лигу (Священная Римская империя, Речь Посполитая, Венецианская республика), в Карловцах подписали с Турцией мирный договор. Здесь же представители Московского государства заключили с Османской империей двухлетнее перемирие. Двусторонние переговоры были продолжены в Стамбуле и увенчались заключением 3 июля 1700 г. Константинопольского мирного договора, согласно которому за Россией оставался Азов, захваченный в 1696 г. Заключив 30-летний мир на юге, Петр I незамедлительно начал военные действия против Швеции.

В нумизматической литературе за медалью, выполненной известными нюренбергскими медальерами Г. Хаутчем и Г.Ф. Нюрнбергером, утвердилось название «На Карловицкий мир», хотя правильнее ее именовать «На Константинопольский мир».

После того, как пришли в негодность оригинальные штемпеля, при чеканке медали в XVIII в. на аверсе медали появился медальный тип царя работы И. Лефкена, представляющий не молодого Петра Алексеевича, как на оригинальной медали, а в возрасте.

Неизвестный художник

Портрет А. Н. Ленина с калмыком

Начало XVIII века. Не позднее 1707
Холст, масло. 89 х 116
Государственный Русский музей
Ж-3982

Ленин Алексей Никифорович (? –1707). Cын московского дворянина Никифора Леонтьевича Ленина. С 1693 — стряпчий, в 1696 в качестве стряпчего принимал участие во Втором Азовском походе, с 1702 был стряпчим «в началных людех» и в 1707 «умре».

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Опубликованный впервые в альманахе «Художественные сокровища России» за 1903 год "портрет двух шутов" долгие годы не имел имен изображенных. Только в 1965 году его соотнесли с двойным портретом, вошедшим в опись Преображенского дворца 1739 года (согласно «Описи» Преображенского дворца, в Передней находилась «картина Алексея Ленина с хлопцом»), и вернули ему первоначальное название (Молева, Белютин. С. 14). Существовало мнение, что этот хлопец — калмык, поэтому в литературе произведение иногда называют «Портретом Алексея Ленина с калмыком». "Хлопец" пострижен в скобку как дворовый человек, но неожиданно одет в черную рясу поверх темно-зеленого кафтана. Однако технологическое исследование позволило установить, что одеяние калмыка и фон портрета полностью переписаны. В руке "калмыка" бутыль. Поэтому, по мнению исследователя, этот портрет легко вписывается во «всепьянейшую» серию. Е. И. Гаврилова конкретизировала определение персонажа, обнаружив в Боярских книгах упоминание об Алексее Никифоровиче Ленине, бывшем в 1693 году стряпчим «в началных людех» и в 1707 году «умре». (Гаврилова 1975. С.53-54). Следовательно, портрет мог быть написан не позднее этого времени.

Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 33.

«Преображенская серия» — редчайший памятник раннего светского искусства в России. Ее персонажей традиционно называли изображениями шутов Петра I. Наименование «Преображенская серия» было предложено Н. М. Молевой и Э. М. Белютиным и возникло в связи с обнаруженной авторами описью Преображенского дворца под Москвой 1739 года, в которой значились портреты («персоны») Якова Федоровича Тургенева, Андрея Бесящего, Матвея Филимоновича Нарышкина, а также «картина Алексея Ленина с хлопцем». Ближайшие сподвижники Петра времени «начала славных дел», они были участниками уникального объединения. Составленные самим царем документы свидетельствуют, что называлось оно «Всепьянейшим сумасброднейшим собором всешутейшего князь-папы». Исследователи единодушно относят начало «соборов» к концу 1680-х — началу 1690-х годов.

Основу серии составляют восемь портретов, исследователи дополнили ее портретом «первого российского солдата» Сергея Леонтьевича Бухвостова. Однако, судя по всему, портретов было не менее одиннадцати, в описи 1739 года значились еще «Персона Князя Федора Юрьевича Ромодановского», «Персона Никиты Моисеевича Зотова», «Персона Ивана Ивановича Бутурлина», «Персона дурака Тимохи», местонахождение которых неизвестно.

Считается, что серия создавалась для Нового дворца, построенного в 1692 году на берегу Яузы близ солдатских дворов Преображенского полка. Портреты находились там, видимо, до последней четверти XVIII века, а когда дворец обветшал, были перевезены в Петербург, хранились в собрании Императорского Эрмитажа, а затем были переданы в Гатчинский дворец.

В 1929 году почти вся «Преображенская серия» поступила в Русский музей, но два года спустя портреты стольника И. А. Щепотева и неизвестного в коричневой шубе переданы из ГРМ в ГТГ.

Основным для датировки всех известных портретов серии считается следующий исторический факт: изображения бородатых персон (Тургенева, Нарышкина или Веригина) могли быть исполнены до 26–30 августа 1698 года, когда вернувшийся из-за границы Петр стал собственноручно стричь бороды своим боярам, собравшимся для встречи царя в том же Преображенском дворце. Таким образом, наиболее вероятна датировка серии — 1690-е годы (до 1698). Большинство исследователей считают, что портреты серии были написаны русскими мастерами, живописцами Оружейной палаты, услугами которых Петр пользовался особенно широко именно в 1690-х — начале 1700-х годов. Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 23.

Имена изображенных длительное время оставались неизвестными. Однако, согласно «Описи» Преображенского дворца, в Передней находилась «картина Алексея Ленина с хлопцом». Эту запись соотнесли с давно известным двойным портретом из собрания Русского музея и доказательно идентифицировали только в 1960-е годы. Совсем недавно по документам было установлено, что А. Н. Ленин с 1702 года был стряпчим «в началных людех» и в 1707 году «умре». Следовательно, портрет мог быть написан не позднее этого времени. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 105.

Неизвестный художник, Школа Оружейной палаты

Портрет Алексея Василькова

1700-е (?)
Холст, масло. 43 x 53
Государственный Русский музей
Ж-7886

Алексей Васильков (отчество и годы жизни неизвестны). С конца 1660-х – подьячий Приказа ствольного дела, с 1700 служил в Оружейной палате, в 1715 – дьяк Оружейной канцелярии. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 124.

Несомненно, в отличие от изображений М. Ф. Нарышкина, Я. Ф. Тургенева, А. М. Апраксина, Ф. И. Веригина и Н. М. Жирового-Засекина, портрет Алексея Василькова написан после 30 августа 1698 года. Известно, что в 1699 и 1705 годах Петром I были изданы два «Указа о брадобритии», но приближенные царя едва ли нуждались в напоминаниях — на портрете Васильков изображен с маленькими, как у Петра, усиками. В 1700 подьячий Приказа ствольного дела Алексей Васильков продолжал службу в Оружейной палате в подчинении у назначенного в том же году дьяком Оружейного приказа известного «прибыльщика» (ответственного за изыскание доходов для государевой казны.) А. А. Курбатова, который писал царю: «Подьячий Алексей Васильков, которой у оружейных дел, усердия, государь, истинно никакого не имеет <…> Опасен я от нерадения его пьяного всякого бедства». Портрет кажется буквальной иллюстрацией этого письма, представляя изображенного на фоне штофа, чарок и тарелочки с соленым огурцом. Усердие «служителя Бахуса» в целом соответствовало нравам и обычаям «всепьянейших соборов».

«Преображенская серия» — редчайший памятник раннего светского искусства в России. Ее персонажей традиционно называли изображениями шутов Петра I. Наименование «Преображенская серия» было предложено Н. М. Молевой и Э. М. Белютиным и возникло в связи с обнаруженной авторами описью Преображенского дворца под Москвой 1739 года, в которой значились портреты («персоны») Якова Федоровича Тургенева, Андрея Бесящего, Матвея Филимоновича Нарышкина, а также «картина Алексея Ленина с хлопцем». Ближайшие сподвижники Петра времени «начала славных дел», они были участниками уникального объединения. Составленные самим царем документы свидетельствуют, что называлось оно «Всепьянейшим сумасброднейшим собором всешутейшего князь-папы». Исследователи единодушно относят начало «соборов» к концу 1680-х — началу 1690-х годов. Основу серии составляют восемь портретов, исследователи дополнили ее портретом «первого российского солдата» Сергея Леонтьевича Бухвостова. Однако, судя по всему, портретов было не менее одиннадцати, в описи 1739 года значились еще «Персона Князя Федора Юрьевича Ромодановского», «Персона Никиты Моисеевича Зотова», «Персона Ивана Ивановича Бутурлина», «Персона дурака Тимохи», местонахождение которых неизвестно.

Считается, что серия создавалась для Нового дворца, построенного в 1692 году на берегу Яузы близ солдатских дворов Преображенского полка. Портреты находились там, видимо, до последней четверти XVIII века, а когда дворец обветшал, были перевезены в Петербург, хранились в собрании ИЭ, а затем были переданы в Гатчинский дворец. В 1929 году почти вся «Преображенская серия» поступила в Русский музей, но два года спустя портреты стольника И. А. Щепотева и неизвестного в коричневой шубе переданы из ГРМ в ГТГ.

Основным для датировки всех известных портретов серии считается следующий исторический факт: изображения бородатых персон (Тургенева, Нарышкина или Веригина) могли быть исполнены до 26–30 августа 1698 года, когда вернувшийся из-за границы Петр стал собственноручно стричь бороды своим боярам, собравшимся для встречи царя в том же Преображенском дворце. Таким образом, наиболее вероятна датировка серии — 1690-е годы (до 1698). Большинство исследователей считают, что портреты серии были написаны русскими мастерами, живописцами Оружейной палаты, услугами которых Петр пользовался особенно широко именно в 1690-х — начале 1700-х годов.

Монограммист СН

Портрет Петра I

Около 1700
Эмаль, медь. 3,9 х 3,2 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-642

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу.

Отсутствие ленты ордена Св. Андрея Первозванного позволяет предположить, что скорее всего портрет был создан до 1703 года (10 мая 1703 Петр был награжден этим орденом за взятие двух шведских кораблей в устье Невы). Восходит к портрету, написанному Г. Неллером, однако несколько видоизменен. Все известные портреты этого типа сделаны с использованием медной пластины, в отличие от более поздних портретов, где использовано золото. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Неизвестный художник

Портрет царицы Марфы Матвеевны, вдовы царя Федора Алексеевича

Последняя четверть XVII – начало XVIII века. Не позднее конца 1715 (?)
Холст, масло. 81 х 62
Государственный Русский музей
Ж-4705

Апраксина Марфа Матвеевна (1664–1715). Дочь боярина Матвея Васильевича Апраксина и Домны Богдановны Ловчиковой. С 14 февраля по 27 апреля 1682 — супруга царя Федора Алексеевича. Сестра генерал-адмирала Ф. М. Апраксина, А. М. Апраксина («Андрея Бесящего») и сенатора П. М. Апраксина. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 122.

Портрет мог быть исполнен как в конце московского, так и в петербургский период ее жизни. В начале 1708 года Петр I повелел переехать в Петербург обеим вдовствующим царицам – Марфе Матвеевне и Прасковье Федоровне с дочерьми. Членам царской семьи разрешалось строить дома на берегу Невы, восточнее Литейного двора. Дворец царицы Марфы Матвеевны располагался рядом с дворцом царевича Алексея (Шпалерная ул., 29). В нем она прожила последние годы своей жизни. Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 58.

Камзол Петра I

Россия. Из коллекции Летнего дворца Петра I
Начало XVIII века
Сукно белое, шелк. 100 х 42
Государственный Русский музей
ЛД-559

Камзол сшит из белого сукна. Борта, нижняя часть рукавов, карманы и клапаны вышиты белым крученым шелком. По бокам в нижней части камзола расположены карманы с клапанами, застегивающимися на три пуговицы. Подкладка камзола - шелковая с пестрым цветным узором.

Шхонебек А.

Корабль «Предестинация» со стороны носа

1701
Бумага, резец, офорт. И.:50,1х59. Л.:53,2х59,7
Государственный Русский музей
Гр.-38715

«Го́то Предестина́ция» («Божье провидение» или в переводе с лат. — «предопределение) — российский 58-пушечный парусный линейный корабль, спущенный на воду 27 апреля (8 мая) 1700 года на воронежской верфи. Строился по проекту Петра I под руководством известного в будущем корабельного мастера Федосея Моисеевича Скляева. Пётр I принимал участие и в кораблестроительных работах; он же руководил церемонией закладки корпуса «Гото Предестинации» и участвовал в спуске корабля на воду.

См. также Корабль «Предестинация». Вид с кормы / Военный корабль Петра I, построенный в Воронеже (Гр.-7256)

Шхонебек А.

Корабль «Предестинация». Вид с кормы / Военный корабль Петра I, построенный в Воронеже

Лист 11. Правая часть гравюры. Из альбома разных гравюр с изображением этнографических сюжетов и различных фигур
1701
Бумага, офорт. И.:50,2х59,3. Д.:51,1х60,0. Л.:53,3х62,8
Государственный Русский музей
Гр.-7256

«Го́то Предестина́ция» («Божье провидение» или в переводе с лат. — «предопределение) — российский 58-пушечный парусный линейный корабль, спущенный на воду 27 апреля (8 мая) 1700 года на воронежской верфи. Строился по проекту Петра I под руководством известного в будущем корабельного мастера Федосея Моисеевича Скляева. Пётр I принимал участие и в кораблестроительных работах; он же руководил церемонией закладки корпуса «Гото Предестинации» и участвовал в спуске корабля на воду.

Известно, что Шхонебек был послан в Воронеж в 1700 году и присутствовал во время спуска корабля на воду. На корме корабля художник поместил композицию с коленопреклоненным апостолом Петром, внимающим знаку из облаков. На задней палубе, вероятно, изображены Петр I и Ф.А. Головин. Подробнее см. Гравюра в России (ГМИИ им. А.С.Пушкина)

См. также Корабль «Предестинация» («Божье предвидение») со стороны носа (Гр.-38715)

Неизвестный художник, Россия (?)

Петр I в кабачке

XVIII век
Холст, масло. 37 х 51
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

На обороте картины сохранились три сургучные печати, на одной из которых – графский герб польского рода Рачиньских (сообщено Е. А. Яровой). Картина представляет традиционную для голландской живописи жанровую сцену в кабачке. Один из мужчин, сидящий справа, напоминает Петра I. Упрощенный характер трактовки образов и деталей интерьера позволяет предположить, что картина исполнена русским (?) мастером «в голландском вкусе» (Основателю Петербурга 2003. № 11). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 28.

Плащ-епанча «круглая» Петра I

Россия. Из коллекции Летнего дворца Петра
Начало XVIII века
Сукно синее, золотая нить (позумент). 143 х 900
Государственный Русский музей
ЛД-555

Епанча́ — широкий, тяжёлый, безрукавный круглый плащ с капюшоном, который носили во время дождя. Упоминается в «Слове о полку Игореве». В XVIII веке — форменная одежда солдат и офицеров, подобие современной плащ-палатки.

Неизвестный художник

Портрет Григория Федоровича Долгорукого

XVIII век (?)
Холст, масло. 87,5 х 65
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Долгорукий (Долгоруков) Григорий Федорович (1656 – 1723) – князь, действительный тайный советник (1709), дипломат. Капитан гвардии Преображенского полка (1695). Участник Азовских походов и Полтавской битвы. В 1700 отправлен Петром I к польскому королю Августу II для решения вопросов о военных действиях против шведов. В 1701–1706, 1709–1712, 1715–1721 – посол России в Польше. Сенатор (1721). Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С.124.

Картина поступила в Эрмитаж как портрет В. А. Долгорукого (?) работы неизвестного художника. Идентифицирована на основании гравюры А. Грачева начала XIX века. (Ровинский 1886. Стб. 718–719). В музейном каталоге 1966 года не датирована (ГЭ 1966. № 132). В каталоге выставки 1999 года указана как работа XVIII века (?) (От войны к миру. Россия — Швеция. XVIII век. № 40). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 88.

Неизвестный художник

Портрет Екатерины I

Начало XVIII в
Холст, масло. 85 х 67
Государственный Русский музей
ЛД-317

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская, Екатерина Алексеевна Михайлова; 5/15 апреля 1684 − 6/17 мая 1727, Санкт-Петербург) − вторая жена Петра I Великого, российская императрица с 1721 как супруга царствующего императора, с 1725 как правящая государыня; мать императрицы Елизаветы Петровны. В ее честь Петром I учрежден орден Св. Екатерины (1713) и назван город Екатеринбург на Урале (1723). Имя Екатерины I носит также Екатерининский дворец в Царском Селе (выстроенный при ее дочери Елизавете). Царствовала с 28 января / 8 февраля − 1725 по 6/17 мая – 1727. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Петр I встретил Катерину в 1703 ( в девичестве Марту Самуиловну Скавронскую, вдову драгуна Иоганна Крузе), захваченную в качестве военной добычи при штурме шведской крепости Мариенбург. Официальное венчание Петра с Екатериной Алексеевной состоялось 19 февраля 1712, после Прутского похода. Имели детей: Екатерину (28 декабря 1706 – 27 июля 1708), Анну (7 февраля 1708 – 15 мая 1728), Елизавету (18 декабря 1709 – 25 декабря 1761), Наталью (3 марта 1713 – 27 мая 1715), Маргариту (3 сентября 1714 – 27 июля 1715), Петра (29 октября 1715 – 25 апреля 1719), Павла (2 января 1717 – 3 января 1717), Наталью (20 августа 1718 – 4 марта 1725).

Неизвестный художник

Портрет Екатерины I

(овальный)
Начало XVIII в
Холст, масло. 97 х 76
Государственный Русский музей
ЛД-304

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская, Екатерина Алексеевна Михайлова; 5/15 апреля 1684 − 6/17 мая 1727, Санкт-Петербург) − вторая жена Петра I Великого, российская императрица с 1721 как супруга царствующего императора, с 1725 как правящая государыня; мать императрицы Елизаветы Петровны. В ее честь Петром I учрежден орден Св. Екатерины (1713) и назван город Екатеринбург на Урале (1723). Имя Екатерины I носит также Екатерининский дворец в Царском Селе (выстроенный при ее дочери Елизавете). Царствовала с 28 января / 8 февраля − 1725 по 6/17 мая – 1727. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Петр I встретил Катерину в 1703 ( в девичестве Марту Самуиловну Скавронскую, вдову драгуна Иоганна Крузе), захваченную в качестве военной добычи при штурме шведской крепости Мариенбург. Официальное венчание Петра с Екатериной Алексеевной состоялось 19 февраля 1712, после Прутского похода. Имели детей: Екатерину (28 декабря 1706 – 27 июля 1708), Анну (7 февраля 1708 – 15 мая 1728), Елизавету (18 декабря 1709 – 25 декабря 1761), Наталью (3 марта 1713 – 27 мая 1715), Маргариту (3 сентября 1714 – 27 июля 1715), Петра (29 октября 1715 – 25 апреля 1719), Павла (2 января 1717 – 3 января 1717), Наталью (20 августа 1718 – 4 марта 1725).

Неизвестный художник, Сербия

Портрет Петра

XVIII век
Холст, масло. 111,5 х 81
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

В 1821 году портрет принесен в сербский монастырь Великая Ремета на Фрушкой горе жителями Карловца Павлом и Натальей Паниотовичами. Впервые в печати картина упомянута в 1879 году сообщением местного предания, что портрет был подарен монастырю самим Петром I, останавливавшимся здесь на пути в Россию. По ходатайству обер-прокурора Синода К. П. Победоносцева портрет был представлен императору Александру II и куплен для Романовской галереи Зимнего дворца. Наиболее правильной представляется версия о принадлежности картины кисти сербского мастера и датировка ее XVIII веком. Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 21.

Неизвестный художник

Портрет Петра I

Начало XVIII в
Холст, масло. 91 х 70
Государственный Русский музей
ЛД-7

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Неизвестный художник

Портрет Петра I

XVIII век
Холст, масло. 94 х 70 (овал)
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Иконография портрета восходит к гравюре А. Шхонебека (1702–1705), на которой Петр I изображен в рост, в кафтане, поверх которого надета кираса, в подбитой горностаем мантии, в украшенной перьями шляпе с загнутыми полями, с ниспадающими на плечи длинными локонами парика. Живописное полотно представляет погрудный вариант этой гравюры и достаточно близко повторяет его в деталях костюма, в постановке фигуры и в изображении лица молодого царя (Ровинский 1888. Стб. 1599–1560). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 35.

Неизвестный художник

Портрет Петра I

Тип Г. Неллера
Начало XVIII века
Холст, масло. 81,4 х 66,5 (овал в прямоугольнике)
Государственная Третьяковская галерея

Молодой русский царь Петр Алексеевич изображен без парика, в латах и в отороченной мехом горностаевой мантии через правое плечо. В основе погрудного портрета – оригинал в рост, исполненный Г. Неллером в 1698 году во время визита Петра в Лондон (Маркина 1998. С. 2–12). Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 34.

Неизвестный художник

Портрет Петра I

(овальный)
Начало XVIII в
Холст, масло. 98 х 76
Государственный Русский музей
ЛД-303

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Неизвестный художник

Портрет Якова Вилимовича Брюса

XVIII век
Холст, масло. 69 х 55,5
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Брюс Яков Вилимович (Jacob (James) Daniel Bruce) (1670 – 19 апреля 1735) – граф (1721). Происходил из древнего шотландского рода. Начал военную службу в 1687. Участвовал в Крымских и Азовских походах. Сопровождал Петра I в первом заграничном путешествии. Участвовал в Северной войне. С 1704 главный начальник над артиллерией. Командовал русской артиллерией в Полтавской баталии. Генерал фельдцейхмейстер (1711), президент Берг- и Мануфактур коллегий, сенатор (1718); генерал-фельдмаршал (1726). Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 123.

Экспонировался на Таврической выставке 1905 года с указанием: «Собств. Николая Николаевича Гартонга, в С.-Петербурге» (Каталог 1905. С. 19. № 117). В собрании ГИМ находится портрет аналогичного иконографического типа, но в облачении кавалера ордена Св. Андрея Первозванного и в головном уборе (собрание графа Ю. И. Стенбока) (Лушев 1870. С. 15; Петров 1870. С. 25. № 85). Изображен с орденом Св. Андрея Первозванного, полученным 27 июня 1709 года за умелое руководство артиллерией в Полтавском сражении. Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 87.

Неизвестный художник

Портрет графа Андрея Артамоновича Матвеева

ХVIII век
Холст, масло. 67 х 54
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Матвеев Андрей Артамонович (15 августа 1666 – 16 сентября 1728) – граф (1715), государственный деятель, дипломат. Сын А. С. Матвеева, погибшего во время стрелецкого бунта. В 1691–1693 воевода в Двинском крае, в 1699–1712 посол в Голландии. В 1705–1706 выполнял дипломатические поручения Петра I во Франции, в 1706–1708 – в Лондоне. В 1712–1715 посол в Вене. Президент Морской академии и Навигацкой школы (с 1715). В 1719 назначен сенатором и президентом Юстиц-коллегии. В 1724–1725 президент Московской сенатской конторы. В 1727 вышел в отставку. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С.125.

Большей известностью пользуется портрет А. А. Матвеева кисти И. Риго (1706, ГЭ). Данный портрет датируется в каталогах Эрмитажа XVIII веком (ГЭ 1966. № 138). Возможно, исполнен на основе изображения 1720-х годов (не позднее 1728). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 89.

Ломоносовская мозаичная мастерская

Портрет императора Петра I

XVIII в
Смальта, металл, мозаика. В. 39,1; ш. 33,8; толщ. 2,7
Государственный Русский музей
СТ-3618

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Неизвестный художник

Портрет князя Александра Даниловича Меншикова

Начало XVIII в
Холст, масло. 62 х 52
Государственный Русский музей
ЛД-8

Меншиков Александр Данилович (6 ноября 1673 – 12 ноября 1729). Государственный и военный деятель, сподвижник Петра I. Сын придворного конюха. Начал свою карьеру в «потешных ротах», денщик Петра I (1693). Принимал участие в Азовском походе. Вместе с Петром «инкогнито» путешествовал в составе Великого посольства в конце XVII века. С 1703 – первый губернатор Петербурга. С 1707 – светлейший князь. Одержал победы над Шведами при Лесной (1708) и Переволочной (1709). За Полтавскую битву (1709) произведен в генерал-фельдмаршалы. Президент Военной коллегии. В 1725 принял активное участие в возведении на престол Екатерины I. Возглавлял Верховный тайный совет. Генералиссимус (1727). При Петре II арестован, лишен всех чинов и состояния, сослан в Ранненбург, затем в Березов, где умер и похоронен. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Неизвестный художник

Портрет неизвестного в коричневой шубе

Справа красной краской надпись: 559
Начало XVIII века
Холст, масло. 82,5 х 70
Государственная Третьяковская галерея

Стилистически произведение может быть отнесено к «Преображенской серии». Имя изображенного определить затруднительно. Персонаж изображен в нательной рубахе и подбитом овчиной зипуне. Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 101.

Шпага Петра I

Мемориальные предметы из коллекции Летнего дворца Петра I
Начало XVIII века
Сталь. 96
Государственный Русский музей
ЛД-672

Неизвестный художник

Взятие Азова

После 1702
Холст, масло. 113 x 85
Государственный Русский музей
Ж-3981

Картина «Взятие Азова» (1702) является примером отражения в русском искусстве петровского времени реального исторического события. В результате Азовских походов (1695-1696) царя Петра Алексеевича Османская империя потерпела первое крупное поражение, а Россия закрепилась в устье Дона и получила доступ к южным морям. Азовская кампания на практике продемонстрировала важность артиллерии и флота для ведения войны. Она стала примером успешного взаимодействия флота и сухопутных сил при осаде приморской крепости. Подготовка походов ярко проявила организаторские и стратегические способности Петра. Впервые проявились такие важные его качества, как умение делать выводы из неудач и собирать силы для повторного удара. Взятие крепости Азов считается первым значительным свершением молодого царя.

Полотно неизвестного автора представляет собой измененное воспроизведение гравюры Леонтия Тарасевича (ум.после 1703) на фронтисписе книги «Патерик или Отечник Печерский» (1702, типография Киево-Печерской лавры) (Ровинский. Т. III.Стлб. 1657. № 461). В сравнении с гравюрой, наряду с киево-печерскими святыми, введены московские, городской пейзаж изображен схематично, тогда как в гравюре видны падающие минареты с полумесяцами.

В центре — двуглавый орел, на нем фигура Богоматери с Младенцем (тип иконы «Знамение»). Крылья орла расположены за спиной Богоматери, над ней текст из Апокалипсиса: «И дана быша жене два крыла орла великаго» (Откр. 12, 14) и «Знамение множества мира». Ниже: «Здевселюся яко изволих».

Вверху — Бог Отец, окруженный херувимами, с оливковой ветвью в руке. Над ним надписи: «Бог Отец», «Господь благословит люди своя миром», «На земли мир, в человецех благоволение». Ниже изображение Святого Духа в виде голубя с надписью: «Мир мой даю вам». По бокам помещены святые покровители царской семьи (апостол Петр и св. Алексий человек Божий). Из уст Петра выходит свиток с надписью: «Благодать и мир да умножатся им»; св. Алексия: «Да будет мир мног любящему закон Твой». Ниже на облаках размещены: слева — киево-печерские святые (св. Антоний и Феодосий Печерские и два других без имени); справа — московские (св. Алексий митрополит Московский, св. Сергий, Никон и Кирилл Радонежские). Вокруг оливковых ветвей надписи: «Буди мир в силе твоей», «В мире воздежите руки ваша и благословите».

В нижнем ряду — конный портрет Петра, портреты царевича Алексея и Б. П. Шереметева, с лицом которого изображен и св. Георгий Победоносец (без нимба), поражающий дракона, символизирующего Турцию. Небесный гнев (молния, исходящая из державы, в лапе орла) поражает льва, символ Швеции. Под двуглавым орлом надпись: «Попереши льва и змия» (Пс. 90).

Петр на коне изображен с воздетыми руками, как священник в момент богослужения. От его уст исходит надпись: «Благодарение Богу, давшему нам победу». Внизу слева и справа неточные цитаты из Апокалипсиса и Евангелия: «Паде, паде град великий Вавилон» (Откр. 14, 8); «Азов»; «И ты, Капернауме, иже до небес вознесыйся, низверженеси» «кизикермен» (в Евангелии — «до ада низвергнешся» — Мф. 11, 23). Существует тип икон, в целом повторяющих данную композицию, так называемая Богоматерь Азовская. Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 176.

Шхонебек А.

Описание свадьбы остроумнолиотного Феофилакта Шанского ... в палате ... генерала Франца Лефорта

1702
Бумага, гравюра резцом, офорт. И.:44,0 х 55,5. Л.:50,0 х 59,5
Государственный Русский музей
Гр.-32267

Неизвестный художник, Рефусицкий И. П. (?), Лопов И. (?), двинские мастера (?)

Портрет царя Петра Алексеевича

Новодвинская крепость (?) близ Архангельска
1702
Холст, масло, темпера. 233 х 160
Государственный исторический музей
И I 2697 ГИМ 52472

Является первым известным нам парадным портретом молодого Петра I, выполненным русскими мастерами. История его создания связана с одной из первых побед над шведами в ходе Северной войны 1700–1721 годов – отражением нападения шведской эскадры 25 июня 1701 года на Архангельск, единственный в то время морской порт России. Для защиты города по указу царя была заложена Новодвинская крепость, у строящихся стен которой и произошло это сражение. Вдохновлённый победой и вновь ожидая наступления неприятеля, Пётр приезжает в Архангельск летом 1702-го года. Портрет, вероятнее всего, выполнен по заказу архиепископа Холмогорского Афанасия, сподвижника Петра I, художниками московской Оружейной палаты, вызванными в Архангельск для «украшения» церкви святых апостолов Петра и Павла в Новодвинской крепости. Им помогали двинские иконописцы из архиерейского дома «Иван Погорельский и прочие иконники». Не исключено, Что сам Пётр принимал участие в разработке программы этого портрета.

Пётр изображён на фоне земляного бруствера Флажного бастиона крепости, откуда видно место боя и палатки солдатского лагеря на острове Бревенник. Пушечные ядра справа от фигуры и два полузатонувших шведских корабля отражают реалии боя.

Подробнее см. на сайте Государственного исторического музея

Шхонебек А.

Взятие Нотебурга

1703
Бумага, гравюра резцом. И.: 51,5 х 60,2. Л.: 57,6 х 66,5
Государственный Русский музей
Гр.-32262

Нотебург (рус. Орешек) — древняя русская крепость на Ореховом острове в истоке реки Невы, напротив города Шлиссельбурга в Ленинградской области. Основана в 1323 году новгородцами, с 1612 по 1702 год принадлежала Швеции.

Осада крепости русскими войсками в ходе Северной войны состоялась осенью 1702 года. Русское войско под командованием Бориса Шереметева 27 сентября (8 октября) 1702 года осадило крепость. 11 (22) октября 1702 года, после продолжительной бомбардировки, русские войска пошли на штурм, продлившийся 13 часов, и одержали победу. В осаде лично участвовал Пётр I. «Правда, что зело жесток сей орех был, однако же, слава Богу, счастливо разгрызен… Артиллерия наша зело чудесно дело своё исправила», — писал тогда Пётр I в одном из писем.

В честь этого события отлили медаль с надписью: «Был у неприятеля 90 лет». Тогда же крепость переименована в Шлиссельбург — «ключ-город».

Мундир

Начало XVIII века
Сукно, шелк. 120 х 38
Государственный Русский музей
ЛД-46

Мундирное платье капитана Преображенского полка принадлежало Петру I и было сшито в начале XVIII века из красного сукна на шелковом малиновом подкладе. Кафтан отделан серебряной тесьмой впереди, на рукавах и карманах. Бортики, рукава и карманы украшены пуговицами, обтянутыми красным сукном с серебряным шитьем.

Неизвестный художник, Швеция (?)

Портрет князя Ивана Юрьевича Трубецкого

1703
Холст, масло. 88 х 68 (овал в прямоугольнике)
Государственная Третьяковская галерея

Трубецкой Иван Юрьевич (1667 – 1750) – старший сын боярина Юрия Петровича Трубецкого и княжны Ирины Васильевны Голицыной (?–1679), сестры фаворита царевны Софьи. Одним из первых вступил в Преображенский полк, в 1693 – капитан, через год – подполковник. Пользовался доверием Петра I.

По поручению царя в 1700 осуществлял надзор за царевной Софьей Алексеевной в Новодевичьем монастыре. В 1698 в чине генерал-майора назначен новгородским наместником. В Северной войне командовал дивизией и попал в плен, в котором пробыл восемнадцать лет. По возвращении из плена в 1718 назначен киевским губернатором. В 1721 произведен в генерал-аншефы. Член Военной коллегии. В 1728 при Петре II – генерал-фельдмаршал. В 1730 – сенатор и кавалер орденов Св. Андрея Первозванного и Св. Александра Невского. Женат первым браком на богатой наследнице княжне Анастасии Степановне Татевой (?–1690), последней представительнице этого рода. Вторым (с 1691) – на дочери боярина Г. Ф. Нарышкина Ирине Григорьевне Нарышкиной (1669–1749), впоследствии статс-даме. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 106.

Портрет был приобретен как работа И. Н. Никитина. По предположению сотрудников Национального музея в Стокгольме, может быть приписан кисти шведского художника Д. фон Краффта (1655–1724) или одного из его учеников, например Л. фон Бреда (1676–1752). Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 86.

Схалкен Г.

Портрет царя Петра Алексеевича

Западная Европа, Голландия
1703–1706
Холст, масло. 80,5 х 64,4
Государственный исторический музей
И I 299 ГИМ 16854щ

Рубль 1704 г.

Лицевая и оборотная стороны
1704
Серебро. Д-4,45
Государственный Русский музей
Мон.А-3750

Книга «Символы и Емблемата»

Амстердам
1705
Бумага, кожа. 19 х 15
Государственный Русский музей
ЛД-571

«Символы и эмблема́та» — сборник изображений символов и эмблем, составленный по указу российского царя Петра I на основе западноевропейских книг аналогичного содержания и напечатанный в 1705 г. в Амстердаме. Включает в себя 840 гравированных рисунков эмблем с поясняющими надписями на девяти языках. Издание повторили в 1719 году. Оно во многом определило постоянный набор эмблем и символов в русском изобразительном искусстве XVIII—XIX веков.

Неизвестный художник

Портрет Петра I

Начало XVIII века
Холст, масло. 243 х 206
Государственный Русский музей
Ж-5479

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу.

Аллегорическое изображение: Петр I попирает врагов.

Иконографически образ царя восходит к оригиналу Г. Неллера. Предполагается, что портрет был написан по гравюре Дж. Смита (с неллеровского оригинала) одним из царских живописцев Оружейной палаты, учеников художника Станислава Лопуцкого, и что это то самое изображение, которое находилось «в терему у царевны Марии Алексеевны».

Московский (Кадашёвский) монетный двор

Рубль

Лицевая и оборотная стороны
1705
Серебро. D-44,5. Общий вес: 31,20 г.
Государственный Русский музей
Мон.А-3754

Пикарт П.

Конный портрет светлейшего князя А.Д. Меншикова

Конец 1705 – начало 1706
Офорт, резец. Л. : 50х58,5; И. 49,2х57,8
Государственный Русский музей
Гр.-39849

Меншиков Александр Данилович (6 ноября 1673 – 12 ноября 1729). Государственный и военный деятель, сподвижник Петра I. Сын придворного конюха. Начал свою карьеру в «потешных ротах», денщик Петра I (1693). Принимал участие в Азовском походе. Вместе с Петром «инкогнито» путешествовал в составе Великого посольства в конце XVII века. С 1703 – первый губернатор Петербурга. С 1707 – светлейший князь. Одержал победы над Шведами при Лесной (1708) и Переволочной (1709). За Полтавскую битву (1709) произведен в генерал-фельдмаршалы. Президент Военной коллегии. В 1725 принял активное участие в возведении на престол Екатерины I. Возглавлял Верховный тайный совет. Генералиссимус (1727). При Петре II арестован, лишен всех чинов и состояния, сослан в Ранненбург, затем в Березов, где умер и похоронен. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Парные конные портреты князя Александра Даниловича Меншикова и Петра I (Зубов А.Ф., Пикарт П. "Конный портрет императора Петра Великого") были исполнены в Москве голландским гравером Питером Пикартом. На дальнем плане обоих гравюр изображено одно из крупнейших сражений Северной войны – взятие русскими войсками шведской крепости Нарва в 1704 году. По-видимому, сразу по следам этого события, в котором равно принимали участие и Петр и Меншиков, было решено напечатать портреты.

Хаупт Готфрид

Медаль за сражение при Калише

Лицевая и оборотная сторона
1706
Серебро. 4,32 х 3,89
Государственный Русский музей
Мед.А-317

Осенью 1706 г. под Калишем (польский город на границе с Силезией) русские войска под руководством А.Меньшикова наголову разбили шведские войска и пленили самого главнокомандующего генерала Мардефельта. Битва под Калишем стала первой крупной победой русских над шведами в Северной войне.

Царь Петр приказал отчеканить медаль «За победу под Калишем», штемпели для её чеканки резали два иностранных мастера, приглашенные на русскую службу: лицевую сторону – француз С.Гуэн, оборотную – саксонец Г.Гаупт (Хаупт). Это было первое массовое пожалование офицеров медалями; солдаты же получили награды за это сражение, по старому обычаю, в виде монет. Хотя надписи и изображения на всех калишских медалях однотипны, они отличаются по форме: круглые и овальные.

Медаль за сражение при Калише в 1706 г.

Лицевая и оборотная стороны
После 1706 г.
Серебро. D-41. Общий вес: 35,54 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-355

18 октября 1706 г. объединенная русско-польско-саксонская армия под командованием короля Августа II и князя А. Д. Меншикова при Калише одержали победу над шведско-польскими войсками генерала А. Мардефельта. Это была первая крупная победа над шведами за шесть лет Северной войны. Для награды отличившихся офицеров было изготовлено 300 золотых медалей различного достоинства. Впоследствии на Санкт-Петербургском монетном дворе было изготовлено значительное количество серебряных медалей, как новодельных, так и вырезанными вновь штемпелями.

Барельеф с оттиском руки Петра I

Россия, г. Липецк
1707
Чугун. Разм. руки 20,5 на восьмиугольнике стор. 9,5
Государственный Русский музей
ЛД-1041

На обратной стороне восьмигранника выпуклый текст: «Снимок с оттиска руки Петра Великого сделанного им на песке в основанном им же чугуно-литейном заводе в 1707 г. в г. Липецке. Подлинник хранится в здании Липецких минеральн. вод. Исп. на заводе Бр. Миловановых в Липецке».

Хаупт Готфрид, Московский (Кадашёвский) монетный двор

Рубль

Лицевая и оборотная стороны
1707
Серебро. D-44. Общий вес: 28,75 г.
Государственный Русский музей
Мон.А-3757

Рубль 1707 г

1707
Серебро. Д-4,4
Государственный Русский музей
Мон.А-11738

Гуэн Соломон

Медаль в память заслуг адмирала графа Ф. М. Апраксина

Лицевая и оборотная стороны
1708
Серебро. D-52,5. Общий вес: 83,54 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-237

Адмирал Федор Матвеевич Апраксин (1661‒1728) в 1708 г. успешно отразил попытки шведов захватить Санкт-Петербург и нанес им несколько чувствительных поражений, за что был осыпан царскими милостями: был пожалован чином генерал-адмирала, графским титулом. В ознаменование заслуг Апраксина была изготовлена золотая медаль. Впоследствии для меморативных и коллекционных целей медаль неоднократно чеканилась на Санкт-Петербургском Монетном дворе в различных металлах.

Гуэн Соломон, Московский (Кадашёвский) монетный двор

Медаль за победу при Лесной в 1708 г.

Лицевая и оборотная стороны
1708
Золото. 27,5 x 31. Общий вес: 17,10 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-3259

Лесная — деревня в Белоруссии, недалеко от которой во время Северной войны 28 сентября 1708 года 12-тысячный отряд Петра I разбил 16-тысячный шведский корпус Левенгаупта. В этом бою шведы потеряли более девяти тысяч человек убитыми и ранеными. Русские захватили огромный обоз с запасом продовольствия на три месяца, артиллерией и боеприпасами. В этой битве особенно отличился М. М. Голицын. Петр I считал победу при Лесной "матерью Полтавской баталии", так как армия Карла XII оказалась сильно ослабленной отсутствием боеприпасов.

За победу при Лесной было роздано 1140 наградных знаков разного достоинства. Офицерам полагались овальные или круглые медали из золота (от 3,5 до 40 гр.), нижним чинам ‒ серебряные.

Медаль капитану Матвею Симонтову за построение гавани в Таганроге в 1709 г.

Лицевая и оборотная стороны. Медальер: I. П
1709
Серебро. 42x38. Общий вес: 34,81 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-3697

Итальянец Матвей Симонт (Симонтов) прибыл в Россию в 1698 г. с обязательством научить 10 человек русских "корабельному морскому воинскому ходу". Петр I поручил итальянцу руководить строительством гавани в устье реки Миус, а затем, когда выяснилась невозможность ее сооружения в первоначально намеченном месте, на основе чертежей Симонтова началось оборудование гавани у Таганрога. В мае 1709 г., когда царь прибыл в Таганрог, строительство гавани было в основном завершено, и Петр приказал пожаловать инженера золотой медалью.

2 июня 1709 г. адмирал Ф. М. Апраксин, в ведении которого находился Монетный двор, доносил царю: "Монету Матвею Симонтову с персоною Вашего Величества, и на другой стороне с начертанием гавани и с подписанием по указу велю делать немедленно, и когда сделают, немедленно до Вашего Величества пришлю". Личная золотая медаль существовала в единственном экземпляре, но впоследствии ее чеканили в разным металлах. Помимо оригинальных штемпелей С. Гуэна известно как минимум 4 пары возобновленных штемпелей XVIII‒XIX веков.

Калашников О.

Медаль на пленение генерала Левенгаупта

Лицевая и оборотная стороны
Первая половина XVIII в.
Серебро. D-47,1. Общий вес: 48,37 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-129

После Полтавского сражения 27 июня 1709 г. остатки шведской армии отступили к Переволочне, где планировали форсировать Днепр. 30 июня командующий русским авангардом князь А. Д. Меншиков вынудил генерала А. Л. Левенгаупта, возглавившего шведскую армию после бегства Карла XII, капитулировать. В русский плен попало около 20 000 человек, вся артиллерия, знамена и казна.

В 1713‒1714 гг. известный нюренбергский медальер Ф. Г. Мюллер по заказу Петра I выполнил серию из 26 медалей на победы русского оружия в Северной войны. В 1715 г. штемпеля доставили в Москву. Медали мюллеровской серии чеканили большими тиражами, и оригинальные штемпеля вскоре пришли в негодность. Медальер Санкт-Петербургского Монетного двора Осип Калашников возобновил их.

Юдин С. Ю., Егер И.-Г.-К.

Медаль на победу при Полтаве

1709
Медь. Д-6,5
Государственный Русский музей
Мед.А-938

Гуэн Соломон, Хаупт Готфрид, Московский (Кадашёвский) монетный двор

Медаль на победу при Полтаве

Лицевая и оборотная стороны
1709
Серебро. D-49,1. Общий вес: 56,70 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-597

Для награждения нижних чинов Преображенского и Семеновского полков, отличившихся в Полтавском сражении, на Московском Кадышевском дворе в декабре 1710 г. отчеканили медали двух видов: урядничьи (унтер-офицерские) весом в 81 г. и солдатские весом в 42 г. На реверсе унтер-офицерской медали изображен кавалерийский бой, на солдатской ‒ сражение пехоты. Всего было отчеканено 4618 медалей.

Гуэн Соломон

Наградная медаль капитану Матвею Симонтову за построение гавани в Таганроге

Лицевая и оборотная стороны
1709
Медь. 3,7 х 4,3
Государственный Русский музей
Мед.А-4981

Неизвестный художник, Западная Европа

Портрет Родиона Христиановича Боура

Не ранее 1709
Холст, масло. 71 х 57
Государственная Третьяковская галерея

Боур (Баур, Бауэр) Родион Христианович (1667–1717)

Происходил из известной шведской дворянской семьи, переселившейся в Германию. В начале Северной войны в чине ротмистра участвовал в обороне Нарвы от русских. В 1700 покинул шведскую службу и перешел в русскую армию. Приобретя доверие русского царя, Боур был направлен с дипломатическим поручением к Августу II. В 1701 получил чин майора, полковника и командование драгунским полком. С 1702 – генерал-майор, 1706 – генерал-лейтенант, 1717 – генерал от кавалерии. С осени 1709 командовал кавалерией в армии генерал фельдмаршала Б. П. Шереметева, с октября 1709 по июнь 1710 участвовал в осаде Риги, затем в завоевании Эстляндии. 14 августа 1710 взял Пернов, затем занял остров Эзель и принудил к капитуляции шведский гарнизон Ревеля. Последний год жизни командовал дивизией на Украине. Незадолго до смерти получил чин генерала от кавалерии. Кавалер польского ордена Белого Орла, за Полтавскую баталию получил наградной портрет Петра I в алмазах. Был женат на М. Е. фон Бальмонт (?–1717). Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 123.

Представлен в пышном парике, кирасе, с миниатюрным портретом Петра I – наградой 1709 года за храбрость в Полтавской битве. Первоначально считался портретом Иоганна Людвига Альбрехта (1694? — 1758?), второго мужа Н. Р. Брюс (? — 1761), состоявшей в первом браке с сыном Р. Х. Боура — Родионом Феликсом. Вариант портрета находится в Музее-усадьбе «Кусково». Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 85..

Неизвестный художник, Швеция (?)

Портрет князя Андрея Яковлевича Хилкова

Между 1700 и 1718
Холст, масло. 90,7 х 67,7 (овал)
Государственная Третьяковская галерея

Хилков Андрей Яковлевич (1676 – 1718) – сын окольничего Якова Васильевича Хилкова (?–1681) и его жены Анны Илларионовны, дочери думного дворянина И. Д. Лопухина. В 1697 послан Петром I в Италию обучаться морскому делу и наукам. По возвращении в Россию в июне 1700 послан резидентом (представителем) в Швецию. С началом Северной войны был взят в плен, в котором и скончался. В 1719 тело было перевезено в Петербург и погребено в Александро-Невском монастыре. Женат на Марии Васильевне Еропкиной и имел одну дочь: Ирину Андреевну, замужем за князем А. Д. Голицыным (1697–1768).

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 126.

По предположению сотрудников Национального музея в Стокгольме, портрет, возможно, является работой М. Мейтенса Старшего либо кого-то из художников его мастерской.

Мейтенс Старший Мартин (1648–1736) – родился в Гааге; сын портретиста И. Мейтенса, отец Мартина Мейтенса Младшего. В 1667 записан в цех живописцев Гааги. В 1677 переехал в Стокгольм. В 1697 и 1701 жил в Голландии, затем возвратился в Швецию. Умер в Стокгольме. Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 87.

Неизвестный художник

Портрет царевны Натальи Алексеевны, сестры Петра I

Конец 1700-х (?)
Холст, масло. 77 х 62 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-3936

Наталья Алексеевна (22 августа 1673 – 18 июня 1716). Царевна, дочь царя Алексея Михайловича и его второй жены, Натальи Кирилловны Нарышкиной, любимая сестра Петра I. В 1698 году, после того как царица Евдокия Федоровна Лопухина была пострижена в монастырь, к царевне Наталье в Преображенское был отдан маленький царевич Алексей. Позже в ее же доме Петр поселил Марту Скавронскую, где она получила в крещении имя Екатерины, а ее крестным отцом стал царевич Алексей. При дворе царевны Натальи жили две сестры А. Д. Меншикова. С 1708 жила в Петербурге.

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 123.

Портрет мог быть исполнен как в конце московского, так и в петербургский (с 1708) период жизни Натальи Алексеевны. В настоящее время портреты Натальи Алексеевны находятся в собраниях ГРМ и ГТГ и традиционно датируются: не позднее 1716 (?) и 1714–1715 годами.

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 60.

Неизвестный художник

Апофеоз Петра I (Аллегория Полтавской баталии)

Киев (?)
Около 1710
Холст, масло. 141,5 х 126
Государственный исторический музей
И I 5987 ГИМ 68257/7268

Аллегорическая картина, прославляющая победу русской армии под руководством Петра I над шведами под Полтавой.

В картине точно повторена композиция гравюры Даниила Галяховского (1709), поднесенной Петру I митрополитом Феофаном Прокоповичем в Киеве по случаю Полтавской победы. Изображение наполнено характерными для петровского времени аллегориями, сочиненными, несомненно, при участии Феофана Прокоповича. В центре картины - фигура Петра I на коне, попирающем шведского льва. Справа - группа поверженных шведов, в фигуре на первом плане, как бы подставляющей свою грудь копытам коня, предполагают Карла XII. В углах картины в овальных медальонах изображены библейские герои, прославившиеся в единоборстве со львами: Самсон, Давид, Ванеас и Даниил.

Иконография Петра восходит к портрету Г.Кнеллера 1697 г. На полотнище надпись: «УСЛЫШИТЕ СИЯ ВСИ ЯЗЫЦЫ, ВНУШИТЕ ВСИ ЖИВУШЫЙ ПОВСЕЛЕННОЙ». Внизу на свитке надпись, повторяющая текст гравюры Д.Галяховского. В левом верхнем картуше надпись: «САМПСОНЪ» далее текст Книги судий (XIV, 6). В правом верхнем картуше надпись: «ДАВИДЪ» и далее текст Первой книги Царств (XVII, 34-35). В левом нижнем картуше надпись: «ВАНЕАСЪ» и далее текст Второй книги Царств (XXIII, 20). В правом нижнем картуше надпись: «ДАНIИЛЪ» и далее текст Книги пророка Даниила (VI, 22).

Подробнее см.: Эпоха парсуны: Русский исторический портрет. Издание к выставке ГИМ. Авт. ст.: О.Г. Гордеева, Л.Ф. Ефимова и др.; Каталож. опис: Е.И. Иткина, Л.А. Корнюкова и др. - М. : Художник и книга, 2004. - 280 с.

Подробнее см. на сайте Государственного исторического музея

Хаутч Г.

Медаль за победу при Полтаве

Лицевая и оборотная стороны
1710 (?)
Серебро. D-44. Общий вес: 30,41 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-238

Нюренбергский медальер Георг Хаутч (1659‒1745), также как и его коллега по цеху Ф. Г. Мюллер, работал по заказу многих европейских дворов, в том числе делал памятные медали на победы Карла XII. После Полтавского сражения, получив заказ Петра I, он с таким же успехом выполнил медаль на победу русской армии. Медаль была учреждена в 1710 году.

Полтавская битва — генеральное сражение Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией под командованием Карла XII. Битва состоялась 27 июня (8 июля) 1709 года в нескольких верстах от города Полтава. Разгром шведской армии привёл к перелому в Северной войне в пользу России.

В России и Европе было изготовлено более 200 памятных медалей, посвященных Полтавскому сражению.

Медаль за победу при Полтаве

Лицевая и оборотная стороны
После 1709
Серебро. D-42,5. Общий вес: 25,77 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-245

В ознаменование Полтавской битвы было отчеканено несколько памятных медалей. На реверсе медали, выполненной предположительно датским медальером Петером Бергом, представлена одна из семи триумфальных арок, через которые должны были пройти победоносные русские войска. Арка украшена конной статуей Петра I и фигурами Фортуны и Геркулеса. Круговая надпись «VICIT FORTUNAE ATQUE HERCULIS AEDEM» означает "Занял храм Фортуны и Геркулеса".

Полтавская битва — генеральное сражение Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией под командованием Карла XII. Битва состоялась 27 июня (8 июля) 1709 года в нескольких верстах от города Полтава. Разгром шведской армии привёл к перелому в Северной войне в пользу России.

Неизвестный художник

Петр I. Апофеоз Полтавы

Начало XVIII в
Холст, масло. 136 х 100
Государственный исторический музей
И I 2268 ГИМ 72395

Полтавская битва — генеральное сражение Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией под командованием Карла XII. Битва состоялась 27 июня (8 июля) 1709 года в нескольких верстах от города Полтава. Разгром шведской армии привёл к перелому в Северной войне в пользу России.

Неизвестный художник

Портрет Петра I

Холст, масло. 250 х 180
Государственный Русский музей
Ж-5807

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича и его второй жены Натальи Кирилловны Нарышкиной. В 1682 году, после смерти старшего брата Федора, наследовал вместе с братом Иваном царский престол. С 1689 года правил единодержавно. С 1721 года — первый российский император.

Неизвестный художник

Портрет дочерей Петра I Анны Петровны и Елизаветы Петровны

Первая половина XVIII века
Холст, масло. 69 х 84
Музей изобразительных искусств Республики Карелия (Петрозаводск)

Ближайшая аналогия – «Портрет царевен Анны Петровны и Елизаветы Петровны» Л. Каравака. Несмотря на близость сюжета и композиции, трактовка образов в обоих произведениях совершенно различна. Образы девочек в работе Каравака более индивидуальны и написаны с очевидной маэстрией, в то время как на картине неизвестного художника преобладает скорее условная барочная трактовка персонажей.

Анна Петровна (7 февраля 1708 – 15 мая 1728) – царевна, дочь Петра I и Екатерины Алексеевны, с 23 декабря 1721 – цесаревна. 21 мая 1725 вступила в брак с герцогом Карлом Фридрихом Голштейн-Готторпским (30 апреля 1700 – 18 июня 1739). Имела сына Петра (21 февраля 1728 – 6 июля 1762), будущего императора Петра III, сменившего на престоле императрицу Елизавету Петровну (1741–1761).

Елизавета Петровна (18 декабря 1709 – 25 декабря 1761) – царевна, дочь Петра I и Екатерины Алексеевны, с 23 декабря 1721 – цесаревна. С 25 ноября 1741 – императрица. Коронована 25 апреля 1742.

Неизвестный художник

Портрет светлейшего князя Александра Даниловича Меншикова

1710-е
Эмаль, медь. 6 х 5
Государственный Русский музей
Ж-264

Меншиков Александр Данилович (6 ноября 1673 – 12 ноября 1729). Государственный и военный деятель, сподвижник Петра I. Сын придворного конюха. Начал свою карьеру в «потешных ротах», денщик Петра I (1693). Принимал участие в Азовском походе. Вместе с Петром «инкогнито» путешествовал в составе Великого посольства в конце XVII века. С 1703 – первый губернатор Петербурга. С 1707 – светлейший князь. Одержал победы над Шведами при Лесной (1708) и Переволочной (1709). За Полтавскую битву (1709) произведен в генерал-фельдмаршалы. Президент Военной коллегии. В 1725 принял активное участие в возведении на престол Екатерины I. Возглавлял Верховный тайный совет. Генералиссимус (1727). При Петре II арестован, лишен всех чинов и состояния, сослан в Ранненбург, затем в Березов, где умер и похоронен. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Изображен в латах и малиновой с горностаем мантии, шейный платок заколот булавкой с драгоценным камнем, через плечо – лента ордена Св. Андрея Первозванного. Меншиков – практически единственная особа, не принадлежащая к императорской фамилии, чьи портреты были созданы на эмали. Так в 1709 году Мусикийским было выполнено 11 миниатюрных портретов Меншикова. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 80.

Шурманн К.

Портрет фельдмаршала графа Бориса Петровича Шереметева

Не ранее 1710
Холст, масло. 308 х 346
Государственный Русский музей
Ж-5798

Шереметев Борис Петрович (25 апреля 1652 – 17 февраля 1719) – государственный деятель, полководец и дипломат. В 1682 пожалован в бояре. Участвовал в первом Азовском походе. Ближайший сподвижник Петра Великого; участник всех важнейших сражений Северной войны (Дерпт, Нарва, Рига). С 1701 – генерал-фельдмаршал. Первый российский граф (1706). В Полтавском сражении командовал центром русской армии. Петр I называл Шереметева своим Тюренном и высоко ценил за бескорыстие.

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 126.

Изображен в латах и треуголке; в руке фельдмаршальский жезл; с орденами св. Андрея Первозванного (лента и звезда) и св. Иоанна Иерусалимского (командорский крест и звезда).

Слева вверху не полностью сохранившаяся надпись с подписью: …sucii … Sacra … avius … ajcsuals … nulit Excel … issimus comes … vis … alcuore … campi J ulsehollus sua Hen…, … irca … or … ina … abili comisso 27. jun … Exercita ipsum … g … Svecia al … ate gimshom Equitatus al … mi … ducens … oovtust victoriam in Cujusmen … m circa … m vo … ohs Livonia Rigae d. di … amicabiliteva … cepta et 4. Julii feliciter Fin…i … isam effigiem deliniari Pecit … shis … cvheff eo ipse die finivit a … un … as dium … mein occupab … Riga m. … Karl Schurmann pictor ducalis curl…

Надпись и подпись уточнены Г. Н. Голдовским и К. В. Малиновским.

Происходит из собр. графов Шереметевых, в 1905 находился в Фонтанном дoме и экспонировался на Таврической выст. (Петербург 1905) как работа И. П. Аргунова (Кат. Таврической выст.,№ 47, с. 8). В 1938 Г. Е. Лебедев приписал портрет Шурманну (Лебедев 1938, с. 116). Однако В. К. Станюкович, автор статьи „Крепостные художники дома Шереметевых XVIII века“ (1939. Рукопись. Научный архив Останкинского музея, № 241, с. 60–61), и Т. А. Селинова, автор монографии о творчестве И. П. Аргунова, сомневались и в авторстве портрета, и в самом существовании художника, поскольку в списках живописцев графов Шереметевых имени Шурманна обнаружить не удалось. Новое прочтение подписи лишает подобные поиски всякого основания. В этой связи не выдерживает критики и датировка Т. А. Селиновой портрета второй половиной XVIII в. (Селинова 1973, с.114). Подпись Karl Schurmann pictor ducalis сurl... определенно указывает на то, что Шурманн был живописцем герцога Курляндского. В период написания портрета (1710) герцогом Курляндским был муж Анны Иоанновны Фридрих Вильгельм, после смерти которого в 1711 курляндский престол унаследовал герцог Фердинанд. Живопись. XVIII в. Каталог. Т. 1. СПб, 1998. С. 178.

В 1905 портрет находился в Фонтанном доме графов Шереметевых и экспонировался на Таврической выставке как работа И. П. Аргунова. Впоследствии портрет приписали Шурманну, хотя некоторые исследователи сомневались в самом существовании такого художника. Прочитанная недавно подпись на портрете – «Karl Schurmann pictorducalis curl <…>» – указывает, что во время осады Риги в 1710 году Карл Шурманн был живописцем герцога Фридриха Вильгельма Курляндского, будущего мужа Анны Иоанновны.

Каравак Л., (?)

Портрет царевны Екатерины Иоанновны

Середина 1710-х
Холст, масло. 68 x 72
Государственный Русский музей
ЖБ-534

Екатерина Иоанновна (29 октября 1691 – 14 июня 1733). Царевна, дочь царя Иоанна V Алексеевича, старшая сестра императрицы Анны Иоанновны. В 1716 вступила в брак с герцогом Карлом Леопольдом Мекленбург-Шверинским (26 ноября 1678 – 28 ноября 1747). В 1722 вернулась в Россию вместе с дочерью Анной Леопольдовной (7 декабря 1718 – 19 марта 1746), матерью будущего императора Иоанна VI (12 августа 1740 – 5 июля 1764) и регентом в период его царствования (с 17 октября 1740 по 25 ноября 1741). Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 122.

Бракосочетание царевны Екатерины Иоанновны и герцога Карла Леопольда Мекленбург-Шверинского состоялось 16 апреля 1716. Каравак приехал в Россию 23 марта того же года.

Традиционно считается предположительно работой Л. Каравака. Данные технологического исследования и сопоставление с эталонными работами Каравака констатировали различие манеры живописи. Скорее всего, портрет следует датировать серединой 1710-х годов – временем сватовства герцога Карла Леопольда Мекленбург-Шверинского, и его автором был И.-Г. Таннауер. Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 76.

Неизвестный художник, Школа Оружейной палаты

Портрет Сергея Леонтьевича Бухвостова

Не ранее августа 1711
Холст, масло. 116,5 х 98,5
Государственный Русский музей
Ж-6341

Бухвостов Сергей Леонтьевич (1642 (59?) – 1728). «Первый российский солдат», начал службу при дворе стряпчим. В 1683 первым зачислен в потешный, впоследствии Преображенский полк. В 1695 в чине капрала бомбардирской роты был в Азовском походе, за участие в Северной войне произведен в подпоручики. После ранения при осаде Штетина переведен в чине майора в петербургскую гарнизонную артиллерию. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 124.

Портрет «первого российского солдата» Сергея Леонтьевича Бухвостова не был упомянут в описи Преображенского дворца 1735 года, но он обнаруживает безусловное стилистическое сходство с восемью основными изображениями серии.

Портрет датирован на основании прикрепленной к петлице золотой медали за Прутский поход 1711 года. О «первом солдате» помнили. Есть сведения, что в 1724 году Петр заказал скульптору Б.-К. Растрелли его бюст, а в 1728 году «Санктпетербургские ведомости» поместили его некролог. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 107.

«Преображенская серия» — редчайший памятник раннего светского искусства в России. Ее персонажей традиционно называли изображениями шутов Петра I. Наименование «Преображенская серия» было предложено Н. М. Молевой и Э. М. Белютиным и возникло в связи с обнаруженной авторами описью Преображенского дворца под Москвой 1739 года, в которой значились портреты («персоны») Якова Федоровича Тургенева, Андрея Бесящего, Матвея Филимоновича Нарышкина, а также «картина Алексея Ленина с хлопцем». Ближайшие сподвижники Петра времени «начала славных дел», они были участниками уникального объединения. Составленные самим царем документы свидетельствуют, что называлось оно «Всепьянейшим сумасброднейшим собором всешутейшего князь-папы». Исследователи единодушно относят начало «соборов» к концу 1680-х — началу 1690-х годов.

Основу серии составляют восемь портретов, исследователи дополнили ее портретом «первого российского солдата» Сергея Леонтьевича Бухвостова. Однако, судя по всему, портретов было не менее одиннадцати, в описи 1739 года значились еще «Персона Князя Федора Юрьевича Ромодановского», «Персона Никиты Моисеевича Зотова», «Персона Ивана Ивановича Бутурлина», «Персона дурака Тимохи», местонахождение которых неизвестно.

Считается, что серия создавалась для Нового дворца, построенного в 1692 году на берегу Яузы близ солдатских дворов Преображенского полка. Портреты находились там, видимо, до последней четверти XVIII века, а когда дворец обветшал, были перевезены в Петербург, хранились в собрании Императорского Эрмитажа, а затем были переданы в Гатчинский дворец.

В 1929 году почти вся «Преображенская серия» поступила в Русский музей, но два года спустя портреты стольника И. А. Щепотева и неизвестного в коричневой шубе переданы из ГРМ в ГТГ.

Основным для датировки всех известных портретов серии считается следующий исторический факт: изображения бородатых персон (Тургенева, Нарышкина или Веригина) могли быть исполнены до 26–30 августа 1698 года, когда вернувшийся из-за границы Петр стал собственноручно стричь бороды своим боярам, собравшимся для встречи царя в том же Преображенском дворце. Таким образом, наиболее вероятна датировка серии — 1690-е годы (до 1698). Большинство исследователей считают, что портреты серии были написаны русскими мастерами, живописцами Оружейной палаты, услугами которых Петр пользовался особенно широко именно в 1690-х — начале 1700-х годов. Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 23.

Гуэн Соломон, Московский (Кадашёвский) монетный двор

Рубль

Лицевая и оборотная стороны
1712
Серебро. D-42. Общий вес: 27,75 г.
Государственный Русский музей
Мон.А-3766

Зубов А. Ф.

Изображение брака Петра I

1712
Офорт, резец. Л. 56,8х64,2; И. 45,5х55,4
Государственный Русский музей
Гр.-32300

Екатерина Алексеевна (Марта Скавронская, в первом браке Крузе) была спутницей Петра I с 1703 года. Однако их свадьба состоялась только 19 февраля 1712 года, возможно, в Зимнем дворце. Изображение свадебного торжества было сделано не с натуры, а подготовлено заранее. Об этом можно судить по отсутствию точной даты на листе, на ее месте оставлен пропуск. Вероятно, печатный лист могли раздавать в качестве подарка гостям. Свадебное торжество, согласно заведенному Петром I порядку, проходит в общем помещении, куда допущены как мужчины, так и женщины. Однако расположение гостей еще сохраняет архаический характер: стол строго разделен на мужскую (дальнюю) и женскую (ближнюю) половины. В центре женской половины в пол-оборота к зрителю изображена невеста. В центре мужской половины восседает жених, а возле него слева стоит главный распорядитель свадьбы и заказчик гравюры – князь Александр Данилович Меншиков.

Никитин И. Н.

Портрет Елизаветы Петровны ребенком

Около 1712–1713
Холст, масло. 54 х 43
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Поступил как «Портрет девочки» неизвестного художника XVIII века. Определен как работа И. Н. Никитина и изображение Елизаветы Петровны на основании стилистического анализа и технологической экспертизы (Котельникова 1977. С. 183–190; Римская-Корсакова 1977. С. 191–199; ГЭ 1987. № 41). Это определение и сегодня не вызывает сомнений (Андросов 1998. С. 25–27, 325. № 1). Датирована условно, по возрасту изображенной. Портрет является самой ранней из известных работ И. Н. Никитина, исполненной до пенсионерской поездки художника в Италию в 1716–1720 годах (Котельникова 1977. С. 183–190; ГЭ 1987. № 41). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 74.

Елизавета Петровна (18 декабря 1709 – 25 декабря 1761) – царевна, дочь Петра I и Екатерины Алексеевны, с 23 декабря 1721 – цесаревна. С 25 ноября 1741 – императрица. Коронована 25 апреля 1742.

Таннауер И. Г.

Портрет царевича Алексея Петровича

Первая половина 1710-х
Холст, масло. 80 х 60
Государственный Русский музей
Ж-5312

Царевич Алексей Петрович (1690–1718) – старший сын Петра I и Евдокии Федоровны Лопухиной. В качестве наследника престола неоднократно выполнял поручения отца в годы Северной войны. В 1709–1712 путешествовал по Европе, учился в Дрездене. В 1711 по настоянию отца женился на принцессе Шарлоте Христине Софии Брауншвейг-Вольфенбютельской, от брака с ней имел дочь Наталью и сына Петра (впоследствии императора Петра II). Находился в оппозиции к реформам Петра I. В конце 1716 года тайно уехал в Вену под защиту австрийского императора Карла VI. Жил в замке Эренбург (Тироль), с мая 1717 – в Неаполе. В январе 1718 года, поддавшись уговорам П. Толстого и А. Румянцева, вернулся в Россию. Был арестован и заключен в Петропавловскую крепость. После следствия приговорен Верховным судом к смертной казни. В конце июля 1718, через несколько дней после вынесения приговора, умер в Петропавловской крепости при невыясненных обстоятельствах.

Отсутствие на портрете ордена Св. Андрея Первозванного (получил в 1711 и лишен только в 1718 году) и возраст модели позволяют предположить датировку портрета периодом сватовства и знакомства с будущей женой (Шарлоттой Кристиной Софией, рожденной принцессой Брауншвейг-Вольфенбюттельской), которое состоялось весной 1710 года в Шлакенверте (Карловы Вары). Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 61.

Зубов А. Ф.

Свадьба Петра I и Екатерины

1712
Офорт. И.: 45,5 x 54,6; л.: 49,7 x 56
Государственный Русский музей
Гр-42519

Изображен свадебный пир, который состоялся после венчания Петра I и Екатерины Алексеевны (будущей императрицы Екатерины I) 19 февраля 1712 года. Согласно свидетельствам, торжество проходило в первом Зимнем дворце Петра I, построенном в 1711 году. Парадный зал, где за круглым столом сидели новобрачные с приближенными, был украшен шпалерами и большими венецианскими зеркалами. Помещение освещала люстра из черного дерева и слоновой кости, выточенная самим Петром Алексеевичем. Елена Мишина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 17.

Московский (Кадашёвский) монетный двор

Червонец

Лицевая и оборотная стороны
1712
Золото. D-22,5. Общий вес: 3,42 г.
Государственный Русский музей
Мон.А-17487

В ходе монетной реформы Петра I в 1701‒1716 гг. чеканились первые русские золотые монеты ‒ червонцы, по пробе и весу соответствующие венгерскому дукату. В 1718 г. перешли на чеканку двухрублевиков, меньшей пробы, но большего веса. Все золотые монеты чеканились из привозного золота.

Неизвестный художник

Портрет Анастасии Яковлевны Нарышкиной с детьми Александрой и Татьяной

Между 1709 и 1715
Холст, масло. 180,2 х 130,8
Государственная Третьяковская галерея

На основании метода датировки произведения портретного искусства по характеру одежды (головной убор матери и платье младшей дочери) можно предположить, что картина была написана между 1709 и 1715 годами. (Кирсанова 2002. С. 31–32.). Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 95.

Нарышкина Анастасия Яковлевна (рожденная княжна Мышецкая; 1680 – после 1722) – дочь Якова Ефимовича Мышецкого и Феодоры Ивановны. Жена (с 1702) Кирилла Алексеевича Нарышкина (около 1670–1723), троюродного брата царицы Натальи Кирилловны. Имели детей: Татьяну (1704–1757), Софию (1708–1737), Дарью (1709–1730), Семена (1710–1775), Петра (1713–1770), Наталью (1716–1770). Об Александре Кирилловне биографические сведения отсутствуют, она не упоминается в опубликованных родословиях Нарышкиных. Татьяна Кирилловна (1704–1757) – вторая жена генерал-адмирала князя М. М. Голицына (1684–1764). Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Зубов А. Ф.

Ввод судов в Петербург после Гангутской победы

1714
Офорт. И.: 47 x 83,3; л.: 57,3 x 89
Государственный Русский музей
Гр-32299

Триумфальный ввод пленных шведских судов в Неву состоялся 9 сентября 1714 года. Поскольку на гравюре изображен момент прохода кораблей вдоль Васильевского острова, принадлежавшего А.Д. Меншикову, можно предположить, что именно он является заказчиком гравюры. На ней со всеми подробностями изображен вид усадьбы светлейшего князя с дворцом, торжественным залом, церковью, садами. Перед дворцом по случаю торжества возведена пышно декорированная триумфальная арка. Елена Мишина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 37.

Га́нгутское сражение — морское сражение Северной войны, состоявшееся 27 июля (7 августа) 1714 года у мыса Гангут (полуостров Ханко, Финляндия) в Балтийском море между русским армейским флотом и шведским отрядом из 10 судов, первая в истории России морская победа русского флота. В честь этого события 9 августа является одним из дней воинской славы России.

В конце июня 1714 года русский гребной флот (99 галер, скампавей и вспомогательных судов с 15-тысячным десантом) под командованием генерал-адмирала графа Фёдора Матвеевича Апраксина сосредоточился у восточного побережья Гангута (в бухте Тверминне) с целью высадить войска для усиления русского гарнизона в Або (100 км северо-западнее мыса Гангут). Путь русскому флоту преградил шведский флот (15 линейных кораблей, 3 фрегата, 2 бомбардирских корабля и 9 галер) под командованием Густава Ваттранга. Пётр I применил тактический манёвр, благодаря которому силы противника разделились, что помогло русскому флоту одержать победу (подробнее см. статью в Википедии).

В Гангутском сражении русское командование смело использовало преимущество гребного флота в борьбе с линейным парусным флотом шведов, умело организовало взаимодействие сил флота и сухопутных войск, гибко реагировало на изменения тактической обстановки и погодных условий, сумело разгадать манёвр противника и навязать ему свою тактику. Также Гангутское сражение было одним из последних крупных сражений в истории флота, в котором решающую роль сыграл абордажный бой. Пётр I лично участвовал в абордажной атаке, показав морякам пример мужества и героизма. После упорного боя сдался шведский флагман — прам «Элефант». Были захвачены все 10 кораблей отряда Эреншельда. Часть сил шведского флота сумела уйти к Аландским островам. За этот бой Пётр I был произведён в вице-адмиралы.

В сентябре 1714 года в Петербурге состоялись торжества по случаю Гангутской победы. Победители прошли под триумфальной аркой, на которой был изображён орёл, сидевший на спине у слона («Elefant» переводится на русский язык как «слон»). Надпись гласила: «Русский орёл мух не ловит».

Петр I повелел ежегодно 27 июля отмечать день Гангутской победы торжественными богослужениями, морскими парадами и фейерверками. Так этот день стал своего рода праздником российского военного флота. В память побед при Гангуте и при Гренгаме (одержанных в разные годы в один и тот же день — день памяти святого Пантелеимона) была построена в Санкт-Петербурге Пантелеймоновская церковь.

В честь победы была выпущена Медаль «За победу при Гангуте».

Медаль на морскую победу при Гангуте

Лицевая и оборотная стороны
1714
Серебро. D-60,2. Общий вес: 27,46 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-568

Га́нгутское сражение — морское сражение Северной войны, состоявшееся 27 июля (7 августа) 1714 года у мыса Гангут (полуостров Ханко, Финляндия) в Балтийском море между русским армейским флотом и шведским отрядом из 10 судов, первая в истории России морская победа русского флота. В честь этого события 9 августа является одним из дней воинской славы России.

В конце июня 1714 года русский гребной флот (99 галер, скампавей и вспомогательных судов с 15-тысячным десантом) под командованием генерал-адмирала графа Фёдора Матвеевича Апраксина сосредоточился у восточного побережья Гангута (в бухте Тверминне) с целью высадить войска для усиления русского гарнизона в Або (100 км северо-западнее мыса Гангут). Путь русскому флоту преградил шведский флот (15 линейных кораблей, 3 фрегата, 2 бомбардирских корабля и 9 галер) под командованием Густава Ваттранга. Пётр I применил тактический манёвр, благодаря которому силы противника разделились, что помогло русскому флоту одержать победу (подробнее см. статью в Википедии).

В Гангутском сражении русское командование смело использовало преимущество гребного флота в борьбе с линейным парусным флотом шведов, умело организовало взаимодействие сил флота и сухопутных войск, гибко реагировало на изменения тактической обстановки и погодных условий, сумело разгадать манёвр противника и навязать ему свою тактику. Также Гангутское сражение было одним из последних крупных сражений в истории флота, в котором решающую роль сыграл абордажный бой. Пётр I лично участвовал в абордажной атаке, показав морякам пример мужества и героизма. После упорного боя сдался шведский флагман — прам «Элефант». Были захвачены все 10 кораблей отряда Эреншельда. Часть сил шведского флота сумела уйти к Аландским островам. За этот бой Пётр I был произведён в вице-адмиралы.

В сентябре 1714 года в Петербурге состоялись торжества по случаю Гангутской победы. Победители прошли под триумфальной аркой, на которой был изображён орёл, сидевший на спине у слона («Elefant» переводится на русский язык как «слон»). Надпись гласила: «Русский орёл мух не ловит».

Петр I повелел ежегодно 27 июля отмечать день Гангутской победы торжественными богослужениями, морскими парадами и фейерверками. Так этот день стал своего рода праздником российского военного флота.

Участники Гангутского сражения 27 июля 1714 г. получили разнообразные награды: "штаб и обер-офицеры за ту службу награждены медалями, каждый по пропорции своего чина, а рядовые серебряными медалями и деньгами".

Первоначально изготовили 193 золотых и 1000 серебряных медалей. Однако отличившихся оказалось значительно больше, и до 1717 г. было роздано 144 золотых и 3125 серебряных медалей. Медали получили все без исключения военнослужащие, входившие в состав авангарда галерной эскадры.

Медаль на морскую победу при Гангуте в 1714 г.

Лицевая и оборотная стороны
1714 (?)
Серебро. D-41,3. Общий вес: 28,69 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-341

Га́нгутское сражение — морское сражение Северной войны, состоявшееся 27 июля (7 августа) 1714 года у мыса Гангут (полуостров Ханко, Финляндия) в Балтийском море между русским армейским флотом и шведским отрядом из 10 судов, первая в истории России морская победа русского флота. В честь этого события 9 августа является одним из дней воинской славы России.

В конце июня 1714 года русский гребной флот (99 галер, скампавей и вспомогательных судов с 15-тысячным десантом) под командованием генерал-адмирала графа Фёдора Матвеевича Апраксина сосредоточился у восточного побережья Гангута (в бухте Тверминне) с целью высадить войска для усиления русского гарнизона в Або (100 км северо-западнее мыса Гангут). Путь русскому флоту преградил шведский флот (15 линейных кораблей, 3 фрегата, 2 бомбардирских корабля и 9 галер) под командованием Густава Ваттранга. Пётр I применил тактический манёвр, благодаря которому силы противника разделились, что помогло русскому флоту одержать победу (подробнее см. статью в Википедии).

В Гангутском сражении русское командование смело использовало преимущество гребного флота в борьбе с линейным парусным флотом шведов, умело организовало взаимодействие сил флота и сухопутных войск, гибко реагировало на изменения тактической обстановки и погодных условий, сумело разгадать манёвр противника и навязать ему свою тактику. Также Гангутское сражение было одним из последних крупных сражений в истории флота, в котором решающую роль сыграл абордажный бой. Пётр I лично участвовал в абордажной атаке, показав морякам пример мужества и героизма. После упорного боя сдался шведский флагман — прам «Элефант». Были захвачены все 10 кораблей отряда Эреншельда. Часть сил шведского флота сумела уйти к Аландским островам. За этот бой Пётр I был произведён в вице-адмиралы.

В сентябре 1714 года в Петербурге состоялись торжества по случаю Гангутской победы. Победители прошли под триумфальной аркой, на которой был изображён орёл, сидевший на спине у слона («Elefant» переводится на русский язык как «слон»). Надпись гласила: «Русский орёл мух не ловит».

Петр I повелел ежегодно 27 июля отмечать день Гангутской победы торжественными богослужениями, морскими парадами и фейерверками. Так этот день стал своего рода праздником российского военного флота.

Участники Гангутского сражения 27 июля 1714 г. получили разнообразные награды: "штаб и обер-офицеры за ту службу награждены медалями, каждый по пропорции своего чина, а рядовые серебряными медалями и деньгами".

Первоначально изготовили 193 золотых и 1000 серебряных медалей. Однако отличившихся оказалось значительно больше, и до 1717 г. было роздано 144 золотых и 3125 серебряных медалей. Медали получили все без исключения военнослужащие, входившие в состав авангарда галерной эскадры.

Зубов А. Ф., Адольский И. Г.

Портрет Петра I

По оригиналу Танауера
1714
. И.:34,4х23,7. Д.:34,4х23,7. Л.:36,2х25,0
Государственный Русский музей
Гр.-16806

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Никитин И. Н.

Портрет царевны Прасковьи Ивановны

1714
Холст, масло. 83 х 66
Государственный Русский музей
Ж-4905

Прасковья Иоанновна (24 сентября 1694 – 8 октября 1731). Царевна, младшая дочь царя Иоанна V Алексеевича, сестра Екатерины Иоанновны и Анны Иоанновны. После смерти матери в 1723 году вступила в брак с согласия Петра I (по другим сведениям – тайно) с генерал-аншефом Иваном Ильичом Дмитриевым-Мамоновым (10 декабря 1680 – 24 мая 1730). Их сын родился в октябре 1724 и умер около 1730 года.

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 123.

Портрет поступил в Академию не позднее середины 1773 года. Затем он покинул академическое собрание. Экспонировался на Таврической выставке 1905 года как работа Таннауера (?) и изображение Анны Петровны (?). В собрании семейства Олив считался изображением неизвестной работы Ивана Никитина. Мнение, что на картине представлена Прасковья Ивановна, высказано в Каталоге-путеводителе Русского музея 1948 года. В дальнейшем авторство Никитина и имя изображенной не оспаривались.

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 62.

Неизвестный художник

Портрет Петра I

Тип И.-Г. Таннауера
Первая четверть XVIII века
Холст, масло. 59 х 47
Государственная Третьяковская галерея

Портрет кисти И.-Г. Таннауера, выполненный в 1714 году, был гравирован Х. А. Вортманом. Местонахождение оригинала Таннауера неизвестно. Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 38.

Никитин И. Н.

Портрет Петра I на фоне морского сражения

1715 (?)
Холст, масло. 142,5 х 107
Государственный музей-заповедник "Царское Село"

Авторский размер холста – 100,5 х 107. В Романовской галерее Зимнего дворца числился работой Я. Купецкого и датировался 1711 годом. В одном из вариантов «Походного журнала» Петра I за 1715 год имеется известная запись от 30 апреля: «Его Величества половинную персону писал Иван Никитин». По мнению исследователей, это и был «Портрет Петра I на фоне морского сражения», за который И. Никитин получил в январе 1715 года сто рублей.

Неизвестный художник

Портрет адмирала Корнелия Ивановича Крюйса

Первая четверть XVIII века
Холст, масло. 83 х 69 (овал)
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Крюйс Корнелий Иванович (1657 – 1727) – адмирал (1721). Родился в Норвегии, служил в голландском флоте. С 1698 на русской службе. Участвовал в создании адмиралтейства в Воронеже, строительстве Таганрогского порта и укреплении Азова. Командующий Балтийским флотом. Участник Северной войны. Вице-президент Адмиралтейств-коллегии (1717). Патрон кирхи св. Петра в Петербурге. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Одно из характерных произведений живописи петровского времени, непременный экспонент всех выставок, посвященных этому феномену. (Петров 1870. С. 17. № 56; Каталог 1905. С. 7. № 40). Упоминался в каталоге «Памятники русской культуры первой четверти XVIII века в собрании Государственного Эрмитажа» (ГЭ 1966. № 137). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 88.

Таннауер И. Г.

Портрет генерал-адмирала графа Федора Матвеевича Апраксина. 1710–1728

Середина 1710х (?)
Холст, масло. 196 х 92
ГМЗ "Гатчина"

Апраксин Федор Матвеевич (1661 – 1728) – генерал-адмирал русского флота, сподвижник Петра I. С 1682 стольник царя Петра, с 1693 двинский воевода и губернатор Архангельска. С 1707 адмирал, командующий флотом. Участник Северной войны, за победы был пожалован в действительные тайные советники, возведен в графское достоинство. С 1718 президент Адмиралтейства. Был членом следственной комиссии по делу царевича Алексея. Пользовался расположением Екатерины I, при Петре II удалился в Москву. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 123.

В Гатчинском дворце в XIX веке находился в Китайской галерее, в Портретной галерее Арсенального каре, в 1920–1941 годах — в Елизаветинской комнате третьего этажа Центрального корпуса (Архив ГЭ, ф. 1, оп. 7 ж, д. 5. Каталог эрмитажных картин, находящихся в Гатчинском дворце; РГИА, ф. 491, оп. 3, д. 1499. «Опись картин» («Опись Ливена») 1894; Научный архив ГМЗ «Гатчина». Опись Генеральной инвентаризации Гатчинского дворца музея; книга № 38; Малиновский 2007. С. 235–240). Айсулу Шукурова / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 84.

Неизвестный художник

Портрет генерала графа Антона Мануиловича Дивиера

Первая четверть XVIII века
Холст, масло. 86 х 72 (овал)
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Дивиер Антон Мануилович (1682? – 24 июня 1745) – граф (1726), генерал-аншеф (1744). Происходил из древнего еврейского рода, переселившегося из Португалии в Голландию. Служил в голландском флоте. В 1697 по приглашению Петра I приехал в Россию. В 1711 получил чин генерал-адъютанта. В 1712, по воле Петра I и вопреки желанию А. Д. Меншикова, женился на его сестре Анне Даниловне. Первый генерал-полицмейстер Петербурга (1718–1727). С 1725 генерал-майор, с 1726 генерал-лейтенант. В 1727 лишен дворянства и титула, сослан в Сибирь. С 1739 начальник Охотского порта. В 1743 вернулся из ссылки. Императрица Елизавета Петровна вернула ему титул и ордена. В 1744 произведен в генерал-аншефы, в 1744 вновь назначен генерал-губернатором Петербурга. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 124

В изданиях Эрмитажа датируется первой четвертью XVIII века. (ГЭ 1966. № 131; Основателю Петербурга 2003. № 13). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 108.

Неизвестный художник

Портрет графини Елены Леонтьевны Ушаковой

Первая четверть XVIII века
Холст, масло. 79,8 х 62,9
Государственная Третьяковская галерея

Ушакова Елена Леонтьевна (рожденная Кокошкина; не ранее 1680 – ?) – дочь стольника Л. Р. Кокошкина, в первом браке – жена стольника Ф. К. Апраксина, во втором – графа А. И. Ушакова. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 126.

Исследователи считали портрет Е. Л. Ушаковой работой Романа Никитина (Молева, Белютин 1965. С. 71). В каталоге выставки 1973 года значится как работа неизвестного художника круга И. Н. и Р. Н. Никитиных (Портрет петровского времени 1973. С. 171). Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 109.

Неизвестный художник

Портрет старика в красном кафтане

Первая четверть XVIII века
Холст, масло. 133,5 х 103,5
Государственный Русский музей
Ж-4853

Портрет издавна считался изображением шута Петра I Ивана Александровича Балакирева (1699–1763). С таким определением он и поступил в Русский музей вместе со всей знаменитой коллекцией князей Лобановых-Ростовских. Идея такой атрибуции, видимо, принадлежала известному художественному деятелю М. П. Боткину, который и был посредником при покупке коллекции (Косолапов 1995. С. 154–158). Однако уже в первом каталоге Русского музея это определение было подвергнуто сомнению (Врангель 1904. С. 322–323). Позднее портрет был известен под разными названиями, а с 1950-х годов осторожно назван «Портретом старика в красном кафтане» работы неизвестного художника. Полвека назад появилось предположение о принадлежности картины кисти Г. Гзеля, а в недавнее время была сделана попытка увидеть в изображенном сподвижника Петра Я. В. Брюса (Коваленская 1960. С. 307–308; Хилимончик 2002. С. 123–134).

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 90.

Никитин И. Н.

Портрет цесаревны Анны Петровны

1715 (?)
Холст, масло. 65 х 53 (овал)
Государственная Третьяковская галерея

Анна Петровна (7 февраля 1708 – 15 мая 1728) – царевна, дочь Петра I и Екатерины Алексеевны, с 23 декабря 1721 – цесаревна. 21 мая 1725 вступила в брак с герцогом Карлом Фридрихом Голштейн-Готторпским (30 апреля 1700 – 18 июня 1739). Имела сына Петра (21 февраля 1728 – 6 июля 1762), будущего императора Петра III, сменившего на престоле императрицу Елизавету Петровну (1741–1761).

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 122

Впервые был определен как раннее произведение И. Н. Никитина в 1940 году (Коваленская 1940. С. 14). По мнению большинства исследователей, атрибуция подтверждается стилистическим сходством портрета с портретом царевны Прасковьи Иоанновны. В искусствоведческих трудах портрет обычно датируется – не позднее 1716 года, но некоторые исследователи считают более точной датой создания портрета 1715 год (Лебедева 1975. С. 38–40; Андросов 1998. С. 169. № 5).. Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 73.

Мюллер Ф. Г.

Медаль в память взятия Ниеншанца в 1703 г.

Лицевая и оборотная стороны
1716
Серебро. Д-4,6
Государственный Русский музей
Мед.А-514

7 мая 1703 года 16-тысячный корпус под командованием генерала-фельдмаршала Б. П. Шереметева подошел к стенам Ниеншанца, запиравшего выход из Невы. Штурм крепости начался 11 мая, а на следующее утро шведские барабаны забили сигнал сдачи. Выход к морю был открыт окончательно и навсегда.

Немецкий медальер Ф.Г. Мюллер являлся автором многочисленных медалей, выполненных по заказам разных европейских государств, в том числе и России. В 1713–1714 годах по заказу Петра I в мастерской Ф. Г. Мюллера были выполнены штемпели для серии медалей, посвященной победам русского оружия в Северной войне. Серия из 26 сюжетов охватывала период с 1702 по 1714 год. В 1715 году все штемпели были привезены в Москву, и с 1716 началась чеканка медалей. Медаль на взятие Ниеншанца в 1703 году стоит второй в общем списке медалей.

Медали этой серии часто воспроизводились и позднее. Уже в мае 1725 года императрица Екатерина I «соизволила приказать для дач чужестранным министрам, при отпусках их, в презенты сделать в запасе медалей золотых тысячи на три червонных в Берг-коллегии всех рук, которые есть штемпели и на которых блаженные и вечнодостойные памяти Его Императорского Величества славные дела назначены». Алексей Алексеев. // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 16.

Выделенные буквы в латинской легенде сообщают о дате события.

Бенуа Ле Коффр

Портрет Петра I

1716
Холст, масло. 224 х 142
Государственный музей-заповедник «Петергоф»

7 февраля 1713 года в окрестностях города Тоннинга при встрече Петра I с датским королем Фредериком IV (1699–1730) состоялся обмен высшими государственными наградами. Фредерик стал кавалером ордена Св. Андрея Первозванного, а Петр – датского ордена Слона. Портрет мог быть создан между 1713 (получение ордена) и 1722, годом смерти художника; наиболее вероятная дата – 1716 год, когда Петр находился в Копенгагене с официальным визитом. Картина принадлежала графу Г. Г. Орлову и находилась в Мраморном дворце в Петербурге. Коллекция Орлова после его смерти была выкуплена в казну, однако хранилась по-прежнему в Мраморном дворце. В 1832 году император Николай I пожаловал Мраморный дворец великому князю Константину Николаевичу. Хранившиеся во дворце картины были осмотрены императором, который распорядился передать 55 портретов (в том числе и портрет Петра I кисти Коффра) в Петергоф. Тогда же для него была изготовлена новая рама. Однако в следующем году Николай I велел поставить портрет в Домик Петра. Но, «за неимением там удобного места», его поместили в Летнем дворце.

Пэн А.

Портрет Петра I

Историческая коллекция Павловского дворца
1716–1717
Холст, масло. 254,5 х 165,4
Государственный музей-заповедник «Павловск»

Между 1795 и 1801 годом портрет находился в Малом кабинете Павловского дворца с предположительным авторством И.-Г. Таннауера. Предположение об авторстве Антуана Пэна высказано в 1980-х Г. Бартошеком. Погрудный портрет Петра I вмонтирован в композицию изображения в рост с батальной сценой справа внизу. Портрет был создан Пэном в ноябре 1716 года в Хафельберге во время пребывания русского царя при дворе прусского короля Фридриха Вильгельма I. Об этом факте сообщали берлинская газета того времени с указанием, что с натуры Пэн сделал только одно лицо, и походный журнал Петра I. В 1872 году портрет был неудачно реставрирован в Императорском Эрмитаже. Он не был эвакуирован и сильно пострадал во время оккупации Павловска. Масштабная реставрация проводилась с 2011 по 2015 год в ГЭ. Исследование в процессе реставрации установило идентичность холста вставки (авторского погрудного портрета) и околичностей. Анна Никифорова / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 42.

Каравак Л.

Портрет царевны Елизаветы Петровны в детстве

Вторая половина 1710-х
Холст, масло. 136 х 103,5
Государственный Русский музей
Ж-5323

Елизавета I Петровна (18/29 декабря 1709, Коломенское − 25 декабря 1761 / 5 января 1762, Санкт-Петербург) − российская императрица (с 1741). Незаконнорожденная дочь Петра I и Марты Скавронской, поэтому при официальном рассмотрении вопроса о престолонаследии в 1725−1730 никогда не рассматривалась как одна из претенденток. При поддержке гвардии осуществила государственный переворот, в ходе которого свергла Ивана VI и правительницу-регентшу Анну Леопольдовну.

Царствовала с 25 ноября / 6 декабря 1741 по 25 декабря 1761 / 5 января 1762.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Елизавета Петровна (1709–1761/1762) — российская императрица с 1741, дочь Петра I и его второй жены Екатерины Алексеевны (урожд. Марты Скавронской; с 1725 года императрицы Екатерины I).

В жизни Петра Великого 1709 год ознаменовался двумя историческими событиями: в августе в битве под Полтавой русские войска разбили армию Карла XII, наметив победный перевес в многолетней войне со шведами, а в декабре на свет появилась дочь Лизенька, Лизетка, Елизавета Петровна. Радость царя была велика. Лизенька — «четвертая лапушка», как звали дочку в семье, росла и радовала родителей.

Каравак с 1716 жил в Петербурге, портретировал Петра I и членов царской семьи. Во времена царствования Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны был придворным художником и имел исключительное право писать императорские портреты.

Никитин И. Н.

Портрет царевны Натальи Алексеевны

Не позднее 1716 (?)
Холст, масло. 83 x 66
Государственный Русский музей
Ж-2

Наталья Алексеевна (22 августа 1673 – 18 июня 1716) — царевна, дочь царя Алексея Михайловича и его второй жены, Натальи Кирилловны Нарышкиной, любимая сестра Петра I. В 1698 году, после того как царица Евдокия Федоровна Лопухина была пострижена в монастырь, к царевне Наталье в Преображенское был отдан маленький царевич Алексей. Позже в ее же доме Петр поселил Марту Скавронскую, где она получила в крещении имя Екатерины, а ее крестным отцом стал царевич Алексей. При дворе царевны Натальи жили две сестры А. Д. Меншикова. С 1708 жила в Петербурге. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Была сторонницей петровских реформ, слыла одной из образованнейших русских женщин своего времени, владела иностранными языками, содействовала основанию театра в России, сочиняла пьесы, в основном на агиографические сюжеты, устраивала при своем Дворе театральные спектакли.

Представленный портрет – один из наиболее ранних произведений в отечественном искусстве, написанных русскими художниками в европейской манере. Внешний облик героини – фасон платья, парик, манера держаться – говорит о стилистике Нового времени. В то же время в изобразительном языке портрета, созданного И. Н. Никитиным, "персонных дел мастером", любимцем Петра I, еще ощущаются отголоски средневековой живописи: жестко переданы изгибы и складки ткани, присутствует плоскостность в трактовке фигуры, однако лицо героини написано объемно и выразительно. Наличие разновременных черт в живописи, двойственность в художественном решении закономерны на ранней стадии формирования светского искусства. Вероятно И. Н. Никитин (1680-е — не ранее 1742?) выполнил портрет до своего отъезда в Италию, куда он был послан Петром I в качестве пенсионера. Подобный портрет находится в Павловском дворце-музее, в ГТГ.

Неизвестный художник

Портрет царевны Натальи Алексеевны, сестры Петра I с портретами Петра I, царицы Екатерины Алексеевны, царевичей Алексея Петровича, Петра Петровича и Петра Алексеевича

Между 1716 и 1718
Холст, масло. 235 x 134
Государственный Русский музей
Ж-3930

Наталья Алексеевна (22 августа 1673 – 18 июня 1716) — царевна, дочь царя Алексея Михайловича и его второй жены, Натальи Кирилловны Нарышкиной, любимая сестра Петра I. В 1698 году, после того как царица Евдокия Федоровна Лопухина была пострижена в монастырь, к царевне Наталье в Преображенское был отдан маленький царевич Алексей. Позже в ее же доме Петр поселил Марту Скавронскую, где она получила в крещении имя Екатерины, а ее крестным отцом стал царевич Алексей. При дворе царевны Натальи жили две сестры А. Д. Меншикова. С 1708 жила в Петербурге. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Написана в связи со смертью царевны. Композиция представляет собой конклюзию — произведение, сочетающее в себе портреты, сцены, аллегорические фигуры и тексты из Священного Писания. Обычно конклюзии гравировались, а в данном случае — редкий для этого жанра живописный вариант, не имеющий гравированных аналогов. Это своего рода эпитафия, в центре которой помещен портрет царевны. Конклюзия была поднесена Петру I автором программы и стихотворных текстов протопопом Новгород–Северского собора Афанасием Заруцким. Датируется годом смерти Натальи Алексеевны или следующим годом (до начала следствия по делу царевича Алексея, портрет которого в латах, под короной включен в композицию). Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 60.

Московский (Кадашёвский) монетный двор

Червонец

Лицевая и оборотная стороны
1716
Золото. D-23. Общий вес: 3,43 г.
Государственный Русский музей
Мон.А-17488

В ходе монетной реформы Петра I в 1701‒1716 гг. чеканились первые русские золотые монеты ‒ червонцы, по пробе и весу соответствующие венгерскому дукату. В 1718 г. перешли на чеканку двухрублевиков, меньшей пробы, но большего веса. Все золотые монеты чеканились из привозного золота.

Моор К. де

Портрет Екатерины I

1717
Холст, масло. 83 х 66 см (овал)
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Екатерина Алексеевна (рожденная Марта Скавронская) (15 апреля 1684 – 6 мая 1727) – вторая супруга Петра I (с 19 февраля 1712). Коронована Петром I как императрица и соправительница 7 мая 1724. С 28 января 1725 – императрица.

Датирован на основании документальных свидетельств о написании в Гааге в 1717 году К. де Моором с натуры портретов Петра I и Екатерины I.

В 1718 портрет Петра был отправлен послом Б. И. Куракиным в Россию. Портрет Екатерины I, по-видимому, остался у Куракина и находился в имении Надеждино. Оставался неизвестным вплоть до 1905 года, когда был выставлен на Таврической выставке. Как отмечалось исследователями, образ на картине Моора хорошо согласуется с высказываниями современников о внешности Екатерины, выдававшей ее «низкое» происхождение и отличавшейся простонародной красотой; произведение Моора характеризовалось как «реалистичный, мало льстящий модели портрет». (Никулина Н. 1958. С. 21–23). Долгое время считалось, что парным портрету Екатерины I является портрет Петра I работы А. Матвеева (ил. 23), ранее приписываемый Моору (Васильчиков 1872. С. 60–61; Ровинский 1888. Стб. 1573–1575; Каталог 1905. С. 17. № 106; ГЭ 1966. № 135; Портрет петровского времени 1973. С. 67; ГЭ 1981. С. 150; Ильина, Римская-Корсакова 1984. С. 79–80, 223–225; ГЭ 1987. № 34; Основателю Петербурга 2003. № 8). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 63.

Каравак Л.

Портрет Екатерины I в пеньюаре

1717 (?)
Холст, масло. 80 х 60,5
Государственный Русский музей
Ж-5324

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская, Екатерина Алексеевна Михайлова; 5/15 апреля 1684 − 6/17 мая 1727, Санкт-Петербург) − вторая жена Петра I Великого, российская императрица с 1721 как супруга царствующего императора, с 1725 как правящая государыня; мать императрицы Елизаветы Петровны. В ее честь Петром I учрежден орден Св. Екатерины (1713) и назван город Екатеринбург на Урале (1723). Имя Екатерины I носит также Екатерининский дворец в Царском Селе (выстроенный при ее дочери Елизавете). Царствовала с 28 января / 8 февраля − 1725 по 6/17 мая – 1727.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Екатерина Алексеевна (рожденная Марта Скавронская (15 апреля 1684 – 6 мая 1727). Вторая супруга Петра I (с 19 февраля 1712). Коронована Петром I как императрица и соправительница 7 мая 1724. С 28 января 1725 – императрица.

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 122.

Петр I встретил Катерину в 1703 ( в девичестве Марту Самуиловну Скавронскую, вдову драгуна Иоганна Крузе), захваченную в качестве военной добычи при штурме шведской крепости Мариенбург. Официальное венчание Петра с Екатериной Алексеевной состоялось 19 февраля 1712, после Прутского похода. Имели детей: Екатерину (28 декабря 1706 – 27 июля 1708), Анну (7 февраля 1708 – 15 мая 1728), Елизавету (18 декабря 1709 – 25 декабря 1761), Наталью (3 марта 1713 – 27 мая 1715), Маргариту (3 сентября 1714 – 27 июля 1715), Петра (29 октября 1715 – 25 апреля 1719), Павла (2 января 1717 – 3 января 1717), Наталью (20 августа 1718 – 4 марта 1725).

Размер холста (51 х 42) изменен поздними надставками по периметру, но живопись лица – авторская. Первоначально была изображена в белом платье с прямоугольным декольте и орденской лентой через плечо – как на портрете Ж.-М. Натье. Возможно, является одним из самых ранних этюдных изображений Екатерины Алексеевны, исполненных Караваком после возвращения Петра и Екатерины из Европы, и парным к портрету Петра I, практически совпадая с ним по размеру. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 66.

Жувене Ф.

Портрет Петра I

1717
Холст, масло. 370 х 265
Государственный музей-заповедник «Павловск»

Возможно, картина была написана уже во время пребывания художника в Петербурге. Портрет упоминается в Описи 1801–1806 годов как произведение неизвестного мастера. В описи портретов Гатчинского дворца 1840–1843 годов указано, что портрет был написан Жувене в Париже в 1717 году. Исследователи предполагали, что основанием для определения портрета были утраченные документы либо подпись автора.

Портрет поступил в Гатчину в 1793–1796 годах от архитектора В. Бренны. Летом 1797 года картина была отмечена С.-А. Понятовским во время его посещения Гатчинского дворца. Анна Никифорова / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 47.

Натье Ж.-М.

Портрет Петра I

1717
Холст, масло. 142,5 х 110
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Во время своего второго заграничного путешествия в 1716–1717 годах Петр I также посетил европейские столицы и был запечатлен кистью лучших иностранных живописцев. В Париже большие поколенные парные портреты Петра и Екатерины написал один из ведущих французских живописцев Жан-Марк Натье. Петр вновь изображен в рыцарских доспехах, но это уже не порывистый юноша, а зрелый, спокойный правитель. Сам император высоко оценил работу мастера, и тот исполнил ряд повторений удавшегося портрета (Походный журнал 1717. С. 17). Так называемый тип Натье стал на века одним из популярных в иконографии. Елена Столбова. Петр Первый в изобразительном искусстве // И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 14.

Натье представил Петра в рыцарских доспехах на фоне сражения. Существует несколько аналогичных вариантов портрета Петра. Подписной и датированный находится в Музее Резиденции в Мюнхене. Подлинность эрмитажного полотна подвергалась сомнению уже в XIX веке (Васильчиков 1872. С. 69–73) и позднее (Немилова 1985. № 158). В 1872 картина находилась в бывшей гостиной императрицы Елизаветы Алексеевны в Большом Царскосельском дворце (Васильчиков 1872. С. 69–73). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 37.

Каравак Л.

Портрет Петра I

Конец 1717
Холст, масло. 81 х 66
Государственный Русский музей
Ж-8634

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу.

Изображен в мундире Преображенского полка с лентой и звездой ордена Св. Андрея Первозванного. Один из самых ранних портретов Петра I работы Каравака, исполненных на основе этюдного изображения. Датируется на основании надписи с оборота. Технологическое исследование безусловно подтвердило авторство Каравака. Портрет многократно копировался: в собрании ГРМ находится несколько копий XVIII века. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 45.

Натье Ж.-М.

Портрет императрицы Екатерины I

1717
Холст, масло. 142,5 х 110
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Портрет написан с натуры в Гааге в 1717 году и отправлен во Францию, где в то время находился Петр I. Картина очень понравилась как самой Екатерине I, так и Петру I, пожелавшему заказать художнику собственный портрет как парный ему. По сведениям, приводимым А. А. Васильчиковым, в 1872 году портрет находился в бывшей гостиной императрицы Елизаветы Алексеевны в Большом Царскосельском дворце, куда был перенесен из Романовской галереи (Васильчиков 1872. С. 69–73). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 67.

Екатерина Алексеевна (рожденная Марта Скавронская) (15 апреля 1684 – 6 мая 1727) – вторая супруга Петра I (с 19 февраля 1712). Коронована Петром I как императрица и соправительница 7 мая 1724. С 28 января 1725 – императрица.

Каравак Л.

Портрет царевен Анны Петровны и Елизаветы Петровны

1717
Холст, масло. 76 х 97
Государственный Русский музей
Ж-4904

Портрет упоминается в «Записках» Якоба Штелина: «При нем [Петре I] Каравак <…> написал императорских принцесс Анну и Елизавету в юности» (Штелин, 1990, с.45).

Царевна Анна Петровна (1708-1728), (на картине изображена слева) — старшая дочь Петра I и его второй жены Екатерины Алексеевны (урожд. Марты Скавронской; с 1725 года императрицы Екатерины I), царевна (1712), цесаревна (1721). С 1725 года была замужем за герцогом Голштейн-Готторпским Карлом Фридрихом. Мать герцога Карла Петра Ульриха (в православии великий князь Петр Федорович, позднее правил под именем Петра III).

Елизавета I Петровна (18/29 декабря 1709, Коломенское − 25 декабря 1761 / 5 января 1762, Санкт-Петербург) − российская императрица (с 1741). Незаконнорожденная дочь Петра I и Марты Скавронской, поэтому при официальном рассмотрении вопроса о престолонаследии в 1725−1730 никогда не рассматривалась как одна из претенденток. При поддержке гвардии осуществила государственный переворот, в ходе которого свергла Ивана VI и правительницу-регентшу Анну Леопольдовну.

Царствовала с 25 ноября / 6 декабря 1741 по 25 декабря 1761 / 5 января 1762. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Справа — Елизавета Петровна (1709–1761/1762) — российская императрица с 1741, дочь Петра I и его второй жены Екатерины Алексеевны (урожд. Марты Скавронской; с 1725 года императрицы Екатерины I).

Московский (Кадашёвский) монетный двор

2 рубля

Лицевая и оборотная стороны
После 1718
Золото. D-20. Общий вес: 4,02 г.
Государственный Русский музей
Мон.А-17228

В ходе монетной реформы Петра I в 1701‒1716 гг. чеканились первые русские золотые монеты ‒ червонцы, по пробе и весу соответствующие венгерскому дукату. В 1718 г. перешли на чеканку двухрублевиков, меньшей пробы, но большего веса. Все золотые монеты чеканились из привозного золота.

Зубов А. Ф.

Виньетка с портретом Петра I к альбому «Куншты корабельные»

1718
Бумага, гравюра резцом. И.: 13,4 х 25,5. Л.:14,0 х 25,9
Государственный Русский музей
Гр.-21847

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Калашников О.

Медаль на восстановление спокойствия в государстве

Лицевая и оборотная стороны
1718
Серебро. D-46. Общий вес: 44,79 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-319

Смысл данной, а также парной с ней, медалей был непонятен уже через несколько лет после смерти Петра I. В описи дел, сумм и вещей, бывших в Кабинете (1727‒1729 гг.), в перечне медалей сказано: «Две медали серебряные с персоною его величества, на другой стороне у одной ‒ гора под короной, у другой орел смотрит на солнце. Сделаны в Москве и поднесены его величеству в 1717 году в футляре черном кожаном, обитом лазоревою камкою». Е. С. Щукина связала медали с началом и завершением процесса царевича Алексея Петровича.

Гунст П.

Портрет Б. И. Куракина

По ориг. Кнеллера
После 1717
Бумага, гравюра резцом. И.:35,0 х 26,9. Л.:36,8 х 28,4
Государственный Русский музей
Гр.-16594

Князь Борис Иванович Куракин ( 1676, Москва — 1727, Париж) — сподвижник Петра Великого, первый постоянный посол России за рубежом; действительный тайный советник. С началом Северной войны участвовал в походе под Нарву (1700), затем участвовал в осаде и взятии Нотебурга (1702), Ниеншанца (1703) и Нарвы (1704), в 1703 году получил чин майора лейб-гвардии Семёновского полка.

В 1705—1706 годах находился за границей на лечении, посетил Германию, Нидерланды, Англию.
С началом похода Карла XII против России в 1708 году вернулся в армию, командовал Семёновским и Астраханским полками в дивизии князя А. Д. Меншикова, в 1709 году командовал Семёновским полком в Полтавской битве. С 1709 по 1712 годы был представителем России в Лондоне, в Ганновере и в Гааге, в 1713 году, получив чин тайного советника, участвовал в Утрехтском конгрессе в качестве полномочного представителя России; в 1715 году подписал Грейфсвальдский союзный договор с Ганновером, с 1716 года состоял послом в Париже. В 1717 году награждён орденом Святого Андрея Первозванного; 30 августа 1725 года стал кавалером ордена Св. Александра Невского; 14 ноября 1725 года произведён в действительные тайные советники.
В 1722 году Пётр Великий, отправляясь в Персидский поход, поручил ему руководство всеми послами России, аккредитованными при европейских дворах. В 1724 году отправлен послом в Париж, где и умер в 1727 году.

Автор «Гистории о царе Петре Алексеевиче и ближних к нему людях. 1682—1694 гг.» — ценного источника сведений о стрелецких волнениях и первых годах петровского царствования.

Хубракен Я.

Портрет Петра I

1718
Офорт, резец. И.: 53,8 x 40,4; л.: 54,4 x 40,4
Государственный Русский музей
Гр-31063

С оригинала К. Моора (1717).

Петр I высоко ценил портрет, исполненный Моором. С него были исполнены гобелены в Париже и миниатюры в Англии. Первоначально гравированные портреты Петра I и Екатерины I с оригиналов Моора были заказаны в мастерской Лармессена в Париже. Но так как Лармессен запросил за работу чрезвычайно дорого, а с выполнением не спешил, Петр I приказал передать заказ Я. Хубракену. Елена Мишина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 20.

Таннауер И. Г.

Портрет фельдмаршала Михаила Михайловича Голицына (?)

1711–1725
Холст, масло. 148 х 112,2
Государственный музей-заповедник «Павловск»

Голицын Михаил Михайлович (12 ноября 1675 – 21 декабря 1730) – соратник Петра I, русский полководец, фельдмаршал (1725), член Верховного тайного совета (1727), президент Военной коллегии (1728–1730), кавалер орденов Св. Андрея Первозванного (1708) и Св. Александра Невского (1725). Прославился в годы Северной войны. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 124.

Стиль и живописные характеристики позволяют включить портрет в круг произведений, приписываемых Таннауеру. Долгое время считался изображением А. Д. Меншикова — известен факт портретирования Таннауером светлейшего князя и его супруги в 1722 году (Дневник Берхгольца. Ч. 2. С. 302). Однако резкое иконографическое отличие от достоверных портретов Меншикова заставило исследователей сомневаться в традиционной атрибуции (Художественные сокровища 1903. С. 97). На выставке 1973 экспонировался как портрет А. Д. Меншикова (Портрет петровского времени 1973. С. 98). Принятая сегодня версия, что на портрете запечатлен фельдмаршал М. М. Голицын, впервые высказана при внимательном изучении иконографии «светлейшего» (Калязина 1977. С. 80). Анна Никифорова / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 81.

Рубль

Лицевая и оборотная стороны. Медальер: О. К
1718
Серебро. D-40. Общий вес: 28,05 г.
Государственный Русский музей
Мон.А-3771

Рубль 1718 г

1718
Серебро. Д-4,1
Государственный Русский музей
Мон.А-3786

Растрелли Б. К.

Портрет Петра I

1719
Бюст., воск и гипс раскрашенные, парик из волос петра i, глаза: стекло, эмаль. 61 х 51 х 29
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Портрет исполнен по маске, снятой с лица Петра I в 1719 году. По легенде, бюст был подарен Петром I кардиналу Оттобони в награду за хлопоты по отправке античной мраморной статуи Венеры (получившей в XIX веке название «Таврической») в Россию. Однако подтверждения этой легенде нет. По свидетельству Ф. В. Берхгольца, Растрелли подарил такой же восковой бюст, «сделанный из особого рода гипса и окрашенный металлической краской», герцогу Голштинскому в 1724 году (Дневник Берхгольца. Ч. 4. С. 20; Архипов, Раскин 1964. С. 25, 89; ГЭ 1966. № 771; ГЭ 1979. № 74; Андросов 1999. С. 5–15; Основателю Петербурга 2003. № 158). Элина Тарасова / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 44.

Неизвестный художник

Петр I

XVIII век (?)
Холст, масло. 88 х 70
Государственный исторический музей
И I 4340 ГИМ 92480

Неизвестный скульптор, первой половины XVIII века

Петр I

1720-е
Дерево, левкас, раскраска, золочение.
Государственный Русский музей
Ск-484

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу.

Резная, раскрашенная и позолоченная фигура изображает Петра I в образе древнеримского воина. В 1948 она была повторена в гипсовом отливе, использованном при реконструкции проектной модели Триумфального столпа, посвященного победам Петра I в Северной войне. Этот памятник был задуман Б. Растрелли, в проектировании участвовали Н. Пино и А. К. Нартов, однако в монументальном виде замысел не был осуществлен.

Никитин И. Н.

Портрет Петра I

Историческая коллекция Павловского дворца
1720 (?)
Холст, масло. 76 х 61,5
Государственный музей-заповедник «Павловск»

Со второй половины XIX века портрет приписывался Андрею Матвееву, но были и сомнения в точности этой атрибуции. Впоследствии авторство Матвеева было отведено и высказано предположение о принадлежности портрета кисти И. Н. Никитина. Возможно, это то самое произведение, которое было исполнено Никитиным в августе 1720 года в Петергофе, для чего художник использовал начатый ранее холст с изображением морского пейзажа.

Анна Никифорова / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 39.

Мусикийский Г. С.

Портрет Петра I

1720
Эмаль, золото. 4 х 3,1 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-266

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу.

Традиционно характеризуется как «тип близкий к портрету работы Карла де Моора», однако это относится лишь к композиции. Черты лица Петра сходны с другими миниатюрными портретами работы того же автора и показывают принадлежность автора к русской живописной школе. Изображен в латах и малиновой с горностаем мантии, через плечо – лента ордена Св. Андрея Первозванного. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 44.

Неизвестный художник

Портрет графа Петра Петровича Толстого

1720-е (?). Не позднее 1728
Холст, масло. 62,8 х 52
Государственный Русский музей
Ж-8944

Толстой Петр Петрович (вторая половина 1680-х – 1728) Граф, младший сын Петра Андреевича Толстого (1645–1729) и Соломониды Тимофеевны Дубровской (?–1722), дочери стольника Тимофея Богдановича Дубровского. Как и отец, получил титул в день коронации Екатерины I. Служил в Малороссии. С 1719 полковник Нежинского казачьего полка (1719–1727). Жена (с 1718) Анастасия (Юлиана) Ивановна Скоропадская (1703–1733), дочь малороссийского гетмана Ивана Ильича Скоропадского и Анастасии Марковны Маркевич (в первом браке Голуб). В 1727 был смещен по указу А. Д. Меншикова. Уехав из Малороссии, Толстой поселился в подмосковном селе Яковлево, где и умер в октябре 1728. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 126.

Портрет стилистически и технологически может быть отнесен к кругу работ западноевропейских мастеров, работавших как в России, так и на Украине. Возможно, является фрагментарным повторением портрета из собрания Ярославского художественного музея. Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 84.

В указе А. Д. Меншикова говорилось: «Указали мы Петру Толстому в Нижинскому полку полковником не быть, а жить ему с женою и с детьми, в великороссийских своих или отцовских деревнях до нашего указу, и для того его с женою и с детьми из Малороссии выслать немедленно». Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 40.

Никитин И. Н.

Портрет напольного гетмана

1720-е
Холст, масло. 76 x 60
Государственный Русский музей
Ж-4909

В XIX веке портрет считался изображением гетманов: И. С. Мазепы, П. Л. Полуботка, И. И. Скоропадского, Д. П. Апостола. Исследователями высказывалось предположение о том, что на портрете представлен литовский гетман граф Казимир Ян Сапега, «маршалек польский», генерал-фельдмаршал русской армии, находившийся в середине 1720-х в Петербурге. Безусловная идентификация изображенного затруднительна. Чин, указанный в надписи на портрете (напольный гетман), характерен скорее не для Украины, а для Польши и Литвы, где в начале XVIII в. были должности коронного гетмана (главнокомандующего) и польного гетмана (его заместителя). Русский музей. От иконы до современности. 2005. С. 76.
В последние годы высказывалось предположение о том, что «Портрет напольного гетмана» — автопортрет Ивана Никитина. В 1762 году портрет поступил в Императорскую Академию Художеств из старого деревянного Зимнего дворца в Петербурге, на Невском проспекте, близ Полицейского моста, что подтверждается его описью: «Сверх каталога данного 1765-го году найдены картины и портреты следующие <...> неизвестно портрет гетмана наполно не конченной взятой из дворца без рам». Определение авторства И. Н. Никитина впервые было сделано в конце XIX столетия, в дальнейшем не оспаривалось и было подтверждено технологическим исследованием. На портрете неизвестного предстает почти трагический образ, находящегося наедине с собой, думающего горькие думы человека. Его запавшие глаза с покрасневшими веками напряженно всматриваются не вдаль, а вглубь себя. Никитин в создании этого образа выступает как большой мастер, которому под силу сложные психологические характеристики.

Зубов А. Ф.

Торжественный ввод в Санкт-Петербург шведских судов после победы при Гренгаме

1720
Офорт. И.: 47,7 x 58,2; л.: 62,2 x 86,3
Государственный Русский музей
Гр-32305

Последнее крупное сражение Северной войны между Россией и Швецией состоялось 27 июля 1720 года около острова Гренгам в Балтийском море. Шведский флот, преследуя эскадру под командованием генерал-аншефа Михаила Голицына, попал на мелководье, где был окружен более маневренными русскими судами, взявшими на абордаж четыре фрегата противника. Победа при Гренгаме положила конец доминированию Швеции на Балтике и приблизила заключение Ништадтского мира. Павел Климов // Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 162.

8 сентября 1720 года четыре шведских фрегата, плененные в сражении при Гренгаме 27 июля 1720 года, в сопровождении кораблей русского военного флота были введены в Неву. Морской парад принимал Петр I. Его ботик изображен на первом плане. Затем русские моряки, плененные шведские офицеры и матросы сошли на берег перед Троицкой площадью и прошли в торжественном марше через специально построенные триумфальные ворота. Работа над гравюрой была начата заранее, и к празднику она уже была готова. Елена Мишина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 37.

Зубов А. Ф.

Фейверк по случаю победы при Гренгаме / Гренгамская пирамида

1720
Офорт, резец. И.: 39,8 х 30,4; л.: 41,7 х 33
Государственный Русский музей
Гр.-26131

Так называемая Гренгамская пирамида была построена на Троицкой площади в Петербурге по случаю торжества в честь победы в морском сражении при Гренгаме. Она представляла собой обелиск с аллегорическими фигурами и атрибутами‚ а также с картинами, символизирующими победу русского оружия. На гравюре эти картины размещены вокруг пирамиды. Елена Мишина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 37.

Зубов А. Ф.

Баталия при Гренгаме 27 июля 1720 года

1721
Бумага, офорт, резец. И.:41,7 х 62,0. Л.:62,1 х 86,5
Государственный Русский музей
Гр.-32303

Последнее крупное сражение Северной войны между Россией и Швецией состоялось 27 июля 1720 года около острова Гренгам в Балтийском море. Шведский флот, преследуя эскадру под командованием генерал-аншефа Михаила Голицына, попал на мелководье, где был окружен более маневренными русскими судами, взявшими на абордаж четыре фрегата противника. Победа при Гренгаме положила конец доминированию Швеции на Балтике и приблизила заключение Ништадтского мира. Павел Климов. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 162.

Зубов А. Ф., Пикарт П.

Конный портрет императора Петра Великого

Конец 1705 – начало 1706, около 1721
Офорт, резец. Л. 71 х 101,2; И. 52,3 х 61,3
Государственный Русский музей
Гр.-32355

Парные конные портреты князя Александра Даниловича Меншикова (Пикарт П. "Конный портрет светлейшего князя А.Д. Меншикова") и Петра I были исполнены в Москве голландским гравером Питером Пикартом. На дальнем плане обоих гравюр изображено одно из крупнейших сражений Северной войны – взятие русскими войсками шведской крепости Нарва в 1704 году. По-видимому, сразу по следам этого события, в котором равно принимали участие и Петр и Меншиков, было решено напечатать портреты. А через пятнадцать лет одну из гравюр подкорректировали. В 1721 году Петр I принял императорский титул. В связи с этим на гравюре была изменена надпись с титулом, а заодно вновь награвировано лицо. Эту работу исполнил крупнейший гравер петровского времени Алексей Федорович Зубов.

Шульц А.

Медаль на заключение Ништадтского мира в 1721 году

Лицевая и оборотная стороны
1721
Серебро. Д-5,0
Государственный Русский музей
Мед.А-316

Медаль выполнена датским медальером Антоном Шульцом в ознаменование заключения Ништадтского мира. На реверсе надпись: EXANTLATIS,/ PER QUATUOR,/ ET/ QUOD EXCURRIT,/ LUSTRA PLVSQVAM HERCULEIS,/ BELLI LABORIBUS,/ PACE NEOSTADII IN FINLANDIA/ 30 AUG: S.V. 1721/ GLORIOSISSIME,/ QUOD IPSA FATEBITUR/ INVIDIA,/ SANCITA EXOPTATAM/ ARCTOO ORBI QUIETEM/ DONAVIT. (После того как в течение четырех и того, что истекло, четырехлетия (то есть в течение 20 лет) были исчерпаны военные подвиги, превышающие Геркулесовы, он даровал вожделенный покой Северу, заключив c величайшей славою, о чем будет свидетельствовать сама зависть, в Ништадте в Финляндии 30 августа старого стиля 1721 священный мир).

Зубов А. Ф.

Петр Великий Отец Отечества Император Всероссийский

Из альбома гравюр
Начало XVIII века
Бумага, гравюра резцом. И.: 52,2 х 61; л.: 53,2 х 63,3
Государственный Русский музей
Гр-6620

Во время, когда русское искусство вступало в круг образов западного, иконы с изображением Петра и его баталий соседствовали в России с композициями, созданными в стилистике европейского искусства. Подобно гомеровской «Илиаде», батальные сюжеты петровского времени содержат активный верхний план, небеса, где и решается исход битвы. Такое композиционное решение соответствовало мировоззрению человека того времени. В гравюре Алексея Зубова из «Книги марсовой» портрет Петра помещен на фоне сражения. Два крылатых трубящих вестника, — несомненно символизирующие Славу и Победу, — держат над его головой лавровый венок, через который на голову императора падает божественный луч. Елена Столбова. Петр Первый в изобразительном искусстве // И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 8-9.

Каравак Л.

Портрет царевича Петра Алексеевича и царевны Натальи Алексеевны в детском возрасте в виде Аполлона и Дианы

1721
Холст, масло. 94 х 118
Государственная Третьяковская галерея

Датируется по «Росписи всем делам…», составленной Караваком в ноябре 1723 года, согласно которой в 1721 году «По Приказу Генерала Полицымеистера Гдна Девера» Каравак писал «Портретыж их высочеств великого князя и кнгины на одной картины, которые у меня обретаются» (РГАДА, ф. 17, оп. 1, д. 266, 1723, л. 7 об. Документ публикуется с любезного разрешения П. Ю. Новбари). В «Описи» картин Императорского Эрмитажа значится как отданная «из комнаты Вашего Императорского Величества мая 21 дня 1761 года <…> одна картина двойная, на ней написаны портреты один Государя Императора Петра Второго, когда был Великим Князем, другой сестры Его Величества, Государыни великой Княжны Наталии Алексеевны» (Успенский 1913. С. XXX).

Царевич Петр изображен с лирой в руках – атрибутом Аполлона, покровителя искусств, наук, олицетворявшего солнце; его старшая сестра царевна Наталья – в виде богини луны, охоты и целомудрия Дианы, на это указывает серебряный полумесяц в прическе. Людмила Маркина, Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 77.

Петр Алексеевич (12 октября 1715 – 19 января 1730) – внук Петра I, сын царевича Алексея Петровича и Шарлотты Кристины Софии Брауншвейг-Вольфенбюттельской, впоследствии император Петр II. Последний представитель рода Романовых по прямой мужской линии. После смерти Екатерины I вступил на престол, когда ему было всего одиннадцать лет, и в четырнадцать умер от оспы.

Наталья Алексеевна (21 июля 1714 – 22 ноября 1728) – Великая княжна, дочь царевича Алексея Петровича и Шарлотты Кристины Софии Брауншвейг-Вольфенбюттельской, сестра императора Петра II. По духовному завещанию Екатерины І находилась в числе тех лиц императорской фамилии, которые имели право на наследование русского престола в случае кончины Петра II, Анны Петровны и Елизаветы Петровны и их потомства.

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 123.

Зубов И. Ф.

Ботик Петра I

1722
Бумага, гравюра резцом. И.:18,3 х 14,8. Л.:20,8 х 15,9
Государственный Русский музей
Гр.-21854

Каравак Л.

Портрет Петра I

1722
Холст, масло. 69 x 55 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-1

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (1672 – 1725) — младший сын царя Алексея Михайловича и его второй жены Натальи Кирилловны Нарышкиной. В 1682 году, после смерти старшего брата Федора, наследовал вместе с братом Иваном царский престол. С 1689 года правил единодержавно. С 1721 года — первый российский император.

Изображен в мундире бомбардирской роты лейб-гвардии Преображенского полка. В Кат. 1980 — Никитин И. Н. (?). Находился в Екатерининском дворце в Царском Селе. В 1773 Екатерина II передала его скульптору Э.-М. Фальконе для работы над памятником Петру I. Фальконе, уезжая в Гаагу, взял с собой портрет, который, после его смерти в Париже в 1791, перешел к его невестке Мари Анн Колло (имение Маримонт около Нанси, Франция), затем — к ее дочери баронессе Янкович. В 1866 по завещанию последней портрет был передан в Гатчинский дворец, откуда в 1925 перешел в ГРМ (Вейнберг 1971, с. 229—237). В Гатчинском дворце во второй половине XIX в. портрет приписывался Караваку(?) (Вейнберг 1971) или Никитину (Ровинский. Портреты, т. 4, стб 279), в Русском музее — Никитину. Н. М. Молева и Э. М. Белютин считали портрет безусловной работой Ивана Никитина и связывали его с записью об исполнении художником портрета Петра I в 1721 "на Котлине острову" (Молева, Белютин 1965, с. 45—47). А. Л. Вейнберг считала портрет работой Л. Каравака на основании живописной манеры и иконографического сходства типа Петра I с гравюрой П. Субейрана (1743) с оригинала Каравака (1723). Вейнберг предполагала, что это — тот портрет, который Каравак писал с Петра I в 1722 в Астрахани (Вейнберг 1971). С. В. Римская-Корсакова на основании технологического анализа также подтверждает авторство Л. Каравака.

Неизвестный художник

Портрет неизвестного в маскарадном костюме Нептуна

1720-е
Холст, масло. 88 х 68
Государственная Третьяковская галерея

Портрет из «Преображенской серии». Изображен один из членов так называемого Всешутейшего и всепьянейшего собора – шуточной затеи молодого русского царя Петра, учиненной «образом древнего варварского обычая». «Соборянин» представлен в облачении «бога морей, всех источников и вод», одет в светло-коричневую мантию, на голове поверх красного колпака – тяжелая резная корона. В руках – традиционный трезубец. Возможно, изображенный – участник маскарада, устроенного в Москве в честь празднования Ништадтского мира. В январе 1722 года москвичи изумлялись «флоту», ездившему на санях по заснеженным улицам. Впереди позолоченной галеры, в которой разместились сам император, его генералы и адмиралы, гарцевал владыка морей. Предположение, что на портрете изображен Семен Тургенев, выступавший в роли Нептуна (Молева, Белютин 1965. С. 10),, пока ничем не подтверждено. Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 102.

Каравак Л.

Портрет цесаревны Натальи Петровны

1722 (?)
Холст, масло. 61 х 88,5
Государственный Русский музей
Ж-5322

Цесаревна Наталья Петровна (1718—1725) — дочь Петра I и его второй жены Екатерины Алексеевны (урожд. Марты Скавронской; с 1725 императрицы Екатерины I). С 1721 цесаревна. Похоронена в один день с отцом в Петропавловском соборе Петропавловской крепости в Петербурге. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 123.

Лармессен Н. IV де

Сражение при деревне Лесной 28 сентября 1708 г. (Битва при Лесной)

С живописного оригинала П.-Д. Мартена Младшего
1722–1724
Бумага, офорт, резец, акварель. 51 х 71
Государственный Русский музей
ЛД-391

Во время второго заграничного путешествия Петр I поручил французским живописцам исполнение полотен с изображением основных побед российской армии над шведами. В 1717 году в Париже Пьер Дени Мартен Младший (1663–1742) обязался исполнить четыре больших картона для шпалер, на которых должны были быть представлены битвы при Лесной и при Гангуте, а также два основных этапа Полтавской баталии. Эти же сюжеты были повторены автором на четырех живописных полотнах. До настоящего времени сохранились только два подписных живописных полотна (ГМЗ «Царское Село»). При Елизавете Петровне они были помещены в Картинном зале Царскосельского дворца, где находятся и сегодня (Васильчиков 1872. С. 59–61; Памятники Полтавской победы в Эрмитаже 1959. С. 429–430; Полтавская победа 1960. С. 32–37). Панорама сражения отличается достоверностью, поскольку живописец использовал присланные ему планы и описания баталии (От войны к миру. Россия — Швеция. XVIII век. № 12; Совершенная виктория 2009. С. 64, как копия неизвестного художника). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 51.

В 1722–1724 Николас де Лармессен (1684–1753/1755) по заказу Петра I вырезал две гравюры с изображением сражений Северной войны по живописным оригиналам П.-Д. Мартена Младшего - "Битва при Лесной" и "Сражение при Полтаве".

Лесная — деревня в Белоруссии, недалеко от которой во время Северной войны 28 сентября 1708 года 12-тысячный отряд Петра I разбил 16-тысячный шведский корпус генерала Адама Левенгаупта. При этом русские захватили огромный обоз с запасом продовольствия на три месяца, артиллерией и боеприпасами. Петр I считал победу при Лесной «матерью Полтавской баталии» - главного и победного для российской армии сражения Северной войны (27 июня 1709), так как армия Карла XII после потери обоза оказалась сильно ослабленной. Екатерина Шилова. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 158.

См. вариант гравюры из Государственного Эрмитажа

Неизвестный художник

Три изображения. 1. Транспорант ; 2. Фейерверк ... для славного мира ... 22 генв. 1722; 3. Фейерверк времени Петра I

Изображения фейерверков времен Петра I - Екатерины II. XVIII век
XVIII век
Бумага, гравюра резцом. И.:И1:35,3х26,0; И2:32,3х23,7; И3:32,1х25,5. Д.:Д1:37,6х28,7; Д2:37,6х28,7; Д3:33,7х25,1. Л.:46,7х104,7
Государственный Русский музей
Гр.-7859

Московский (Кадашёвский) монетный двор

2 рубля

Лицевая и оборотная стороны
1723
Золото. D-20,5. Общий вес: 4,10 г.
Государственный Русский музей
Мон.А-3526

В ходе монетной реформы Петра I в 1701‒1716 гг. чеканились первые русские золотые монеты ‒ червонцы, по пробе и весу соответствующие венгерскому дукату. В 1718 г. перешли на чеканку двухрублевиков, меньшей пробы, но большего веса. Все золотые монеты чеканились из привозного золота.

Симоно Ш. Л.

Окончательное поражение шведских войск в сражении у Полтавы

С живописного оригинала П.-Д. Мартена Младшего
1722–1724
Бумага, резец, офорт, акварель. 52 х 72
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

На переднем плане в центре Петр I верхом, с обнаженной саблей, в гуще схватки между шведскими и русскими кавалеристами. На втором плане развернутая панорама боя. Гравюра изображает второй этап Полтавского сражения, закончившийся после двухчасового боя полным разгромом шведских войск (Ровинский 1888. Стб. 1675–1676; ГЭ 1992. С. 102. № 680). Виктор Лоога / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 48.

Полтавская битва – одно из крупнейших сражений Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией Карла XII – состоялась в шести верстах от Полтавы. Силы в пехоте были приблизительно равны. Но в артиллерии преимущество русских было подавляющим. Разгром шведов положил начало перелому в ходе Северной войны. Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 47.

Неизвестный художник

План Санкт-Петербурга

XVIII век (?)
Гравюра резцом. И.:46,1х65,0. Д.:47,0х66,2. Л.:50,3х69,8
Государственный Русский музей
Гр.-16841

Неизвестный художник

Портрет Якова Матвеевича Евреинова

1723
Холст, масло. 69,4 х 55 (овал)
Государственная Третьяковская галерея

Евреинов Яков Матвеевич (1700 – 1772) – родился в семье выходца из Польши Матвея Григорьевича Евреинова. В 15-летнем возрасте отправлен Петром I в Голландию для обучения коммерции. В 1723 назначен генеральным консулом в Испанию (Кадикс). С 1732 служил в Монетной канцелярии. В 1742 указом императрицы Елизаветы Петровны назначен в Мануфактур-коллегию советником, в 1745 – в Коммерц-коллегию вице-президентом, с 1753 –президентом. В 1760 удостоен ордена Св. Анны. От брака (1728) с Евдокией Ивановной Феофилатьевой имел пять сыновей и трех дочерей. Старшая дочь Наталья (1732–1756) с 1748 была замужем за Н. А. Демидовым. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 124.

В перечне портретов и картин, хранившихся в Архиве Министерства иностранных дел, автором назван К. де Моор. Можно предположить, что настоящий портрет является русской копией с портрета иностранного мастера (Московский главный архив Министерства иностранных дел: Портреты и картины, хранящиеся в нем. М., 1898. Вып. 1. № 199). Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 86.

Лармессен Н. IV де

Сражение при Полтаве 27 июля 1709 года

С живописного оригинала П.-Д. Мартена Младшего
1722–1724
Бумага, резец, офорт, акварель. 52 х 72
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

На переднем плане конные трубачи и литаврщик, правее Петр I в окружении свиты; в глубине развернутая панорама первого этапа сражения, в ходе которого шведские войска атаковали передовые русские редуты (Ровинский 1888. Стб. 1675–1676; ГЭ 1992. С. 102. № 680). Виктор Лоога / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 48.

Полтавская битва – одно из крупнейших сражений Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией Карла XII – состоялась в шести верстах от Полтавы. Силы в пехоте были приблизительно равны. Но в артиллерии преимущество русских было подавляющим. Разгром шведов положил начало перелому в ходе Северной войны. Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 47.

Шульц А.

Медаль на коронование Екатерины I

Лицевая и оборотная стороны
1724
Серебро. Д-4,3
Государственный Русский музей
Мед.А-2707

Пышные коронационные торжества состоялись в Москве в мае 1724 года. Петр I во всеуслышание объявил о праве его жены короноваться императрицей, о чем еще за год до этого был обнародован царский манифест с обоснованием прав Екатерины Алексеевны на этот титул. Император сам возложил корону на голову супруги, и с этого момента она стала именоваться императрицей Екатериной I Алексеевной. И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 168.

Медынцев (Медынцов) Ф., Неизвестный медальер, с монограммой «IZ»

Медаль на коронование Екатерины I в 1724 году

Лицевая и оборотная стороны
Вторая половина XVIII века
Серебро. Дм — 4,38
Государственный Русский музей
Мед. А-240

Пышные коронационные торжества состоялись в Москве в мае 1724 года. Петр I во всеуслышание объявил о праве его жены короноваться императрицей, о чем еще за год до этого был обнародован царский манифест с обоснованием прав Екатерины Алексеевны на этот титул. Император сам возложил корону на голову супруги, и с этого момента она стала именоваться императрицей Екатериной I Алексеевной. И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 168.

Таннауер И. Г.

Петр I в Полтавской битве

1724 (1725?)
Холст, масло. 76 х 63,5
Государственный Русский музей
Ж-4901

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу.

Картина решена в европейских традициях изображения участия монарха в батальной сцене. Исследователь иконографии Петра еще полтора века назад отмечал, что здесь «изображение Государя не вполне схоже с известными его портретами» (Фридебург 1872. С. 12). На Портретной выставке 1870 года это произведение в каталоге комментировалось как «оконченный эскиз» большой картины, заказанной Таннауеру в 1718 году (Петров 1870. С. 28. № 97). Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 53.

Полтавская битва – одно из крупнейших сражений Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией Карла XII – состоялась 27 июня (8 июля) 1709 года в шести верстах от Полтавы. Силы в пехоте были приблизительно равны. Но в артиллерии преимущество русских было подавляющим. Разгром шведов положил начало перелому в ходе Северной войны. Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 47.

Неизвестный художник

Петр I и Екатерина I

XVIII в. (?)
Бумага, гравюра резцом. И.:15,5х25,6. Д.:16,4х26,3. Л.:19,4х30,4
Государственный Русский музей
Гр.-14549

Пётр объявил о будущей коронации Екатерины в знак особых её заслуг Манифестом от 15 ноября 1723 года. Церемония прошла в Успенском соборе Московского кремля 7 (18) мая 1724 года. Специально для этого случая была изготовлена первая в истории Российской империи корона.

Мусикийский Г. С.

Портрет Екатерины I

1724
Эмаль, золото. 3,6 х 2,8 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-267

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская, Екатерина Алексеевна Михайлова; 5/15 апреля 1684 − 6/17 мая 1727, Санкт-Петербург) − вторая жена Петра I Великого, российская императрица с 1721 как супруга царствующего императора, с 1725 как правящая государыня; мать императрицы Елизаветы Петровны. В ее честь Петром I учрежден орден Св. Екатерины (1713) и назван город Екатеринбург на Урале (1723). Имя Екатерины I носит также Екатерининский дворец в Царском Селе (выстроенный при ее дочери Елизавете). Царствовала с 28 января / 8 февраля − 1725 по 6/17 мая – 1727.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Екатерина Алексеевна (рожденная Марта Скавронская) (15 апреля 1684 – 6 мая 1727). Вторая супруга Петра I (с 19 февраля 1712). Коронована Петром I как императрица и соправительница 7 мая 1724. С 28 января 1725 – императрица. Петр I встретил Катерину в 1703 ( в девичестве Марту Самуиловну Скавронскую, вдову драгуна Иоганна Крузе), захваченную в качестве военной добычи при штурме шведской крепости Мариенбург. Официальное венчание Петра с Екатериной Алексеевной состоялось 19 февраля 1712, после Прутского похода. Имели детей: Екатерину (28 декабря 1706 – 27 июля 1708), Анну (7 февраля 1708 – 15 мая 1728), Елизавету (18 декабря 1709 – 25 декабря 1761), Наталью (3 марта 1713 – 27 мая 1715), Маргариту (3 сентября 1714 – 27 июля 1715), Петра (29 октября 1715 – 25 апреля 1719), Павла (2 января 1717 – 3 января 1717), Наталью (20 августа 1718 – 4 марта 1725).

С оригинала Ж.-М. Натье. Подобное изображение характеризуется и как «тип Натье-Моора». Тот же тип – на миниатюрном портрете Екатерины работы Г. Мусикийского большего размера из ГЭ.
Изображена в парчовом платье и горностаевой мантии, с лентой ордена Св. Екатерины. На голове – золотая диадема с жемчугом и красными камнями. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 69.

Никитин Р. H.

Портрет баронессы Марии Яковлевны Строгановой

Не ранее мая 1724
Холст, масло. 111 х 90
Государственный Русский музей
Ж-4

Строганова Мария Яковлевна (20 июля 1677 – 9 ноября 1733). Баронесса, дочь Якова Захарьевича Новосильцова (? – 16 ноября 1676). Сестра Соликамского воеводы Василия Яковлевича Новосильцева. Вторая жена солепромышленника, «именитого человека» Г. Д. Строганова; статс-дама Екатерины I и Анны Иоанновны; мать Александра (1698–1754), Николая (1700–1758) и Сергея (1707–1756) Григорьевичей Строгановых. Благодаря ходатайству Марии Яковлевны род Строгановых получил от Петра I титул баронов Российской империи (30 мая 1722). В честь Марии Яковлевны Российская АН издала книгу «Умозрительство душевное» (П. Буслаев, 1734). Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 126.

Парный портрету «именитого человека» Г. Д. Строганова (Одесский художественный музей). Изображена М. Я. Строганова, рожденная Новосильцева. Традиционно датируется «между 1721 и 1724». Однако статс-дамой, получив и знак этого достоинства – нагрудный портрет Петра I, – М. Я. Строганова была пожалована в связи с коронацией Екатерины I в Москве 7 мая 1724 года. Из особого уважения Петр I сделал для Строгановой исключение, разрешив ей носить при дворе старинное русское платье. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 113.

Каравак Л.

Портрет цесаревны Елизаветы Петровны

Этюд
1724 (?)
Холст, масло. 56,5 х 50 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-4910

Елизавета I Петровна (18/29 декабря 1709 — 25 декабря 1761/5) — российская императрица (с 1741). Незаконнорожденная дочь Петра I и Марты Скавронской, поэтому при официальном рассмотрении вопроса о престолонаследии в 1725—1730 никогда не рассматривалась как одна из претенденток. При поддержке гвардии осуществила государственный переворот, в ходе которого свергла Ивана VI и правительницу-регентшу Анну Леопольдовну. Царствовала с 25 ноября/6 декабря 1741 по 25 декабря 1761 / 5 января 1762.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

С правлением Елизаветы Петровны связан приход в Россию эпохи Просвещения и реорганизация военно-учебных заведений. В 1744 году вышел указ о расширении сети начальных школ. Открыты первые гимназии: в Москве (1755) и Казани (1758). В 1755 году по инициативе И. И. Шувалова основан Московский университет, а в 1757 году — Академия художеств. Оказывалась поддержка М. В. Ломоносову и другим представителям русской науки и культуры. В 1756 году подписала указ о создании императорского театра. Огромные средства выделялись из казны на обустройство царских резиденций. Придворным архитектором Растрелли были выстроены Зимний дворец, служивший с тех пор главной резиденцией российских монархов, и Екатерининский в Царском Селе. Основательно перестроены были петровские резиденции на берегу Финского залива — Стрельна и Петергоф.

В «Описи Императорского Эрмитажа», опубликованной в 1913 году, упоминается принятый в 1764 году «портрет грудной [Елизаветы], писанный когда изволила быть Цесаревною, письмом неокончен». Новыми исследованиями установлено, что портрет является этюдом к портрету Л. Каравака, недавно приобретенному ГЭ и датированному 1724 годом. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 76.

Рубль 1724 г

1724
Серебро. Д-4,05
Государственный Русский музей
Мон.А-11854

Неизвестный художник

Географическая карта Российской империи ко времени смерти Петра I

На французском языке
1725 (?)
Гравюра резцом. И.:47,4х65,5. Д.:47,7х65,7. Л.:52,4х71,0
Государственный Русский музей
Гр.-38459

Неизвестный медальер

Медаль на кончину Петра I

Лицевая и оборотная стороны
1725
Серебро. Д-4,38
Государственный Русский музей
Мед.А-520

Ко дню погребения Петра I планировалось изготовить 1160 золотых, 900 серебряных траурных медалей, отличающихся по весу, размеру и металлу. Оригинальный штемпель вырезал прибывший в Санкт-Петербург датский медальер Антон Шульц. Медаль подводит итоги деятельности Петра: создание империи, выход в морю, появление флота и победоносной армии, развитие наук и искусств. Легенда на реверсе взята из «Слова на погребение …» Феофана Прокоповича: «ВИЖДЬ КАКОВУ ОСТАВИХ ТЯ».

Серебряные медали, выполненные неизвестными авторами, вручали нижним чинам петровской армии (унтер-офицерам, капралам и рядовым). Данной серебряной медалью мог быть награжден унтер-офицер.

Заготовленного количества медалей не хватило для всех желающих. Пришедшие в негодность оригинальные штемпеля неоднократно возобновлялись в XVIII и XIX веках.

Никитин И. Н.

Петр I на смертном ложе

1725
Холст, масло. 82 x 60,5
Государственный Русский музей
Ж-4907

Картина Никитина воспринимается как реквием по "отцу отечества". Сразу после смерти Петра Никитин был приглашен запечатлеть мертвого императора. На портрете царь изображен, одетый в белую рубашку, прикрытый по грудь желтоватой драпировкой и синей с горностаем мантией. Образ Петра I полон величавой торжественности. Портрет пронизан настроением глубокой искренней скорби: для Никитина Петр был не только император, а близкий и хорошо знакомый человек, чья смерть явилась для художника личной утратой. Мастер прослеживает каждую морщинку, каждую складку, каждую прядь волос, как бы чувствуя свою ответственность перед грядущими поколениями. Смерть уже исказила лицо Петра, но, глядя на изображение мертвого императора, можно понять его прижизненное величие.

Портрет был передан в 1762 году по распоряжению императрицы Екатерины II из старого деревянного Зимнего дворца на Невском проспекта близ Полицейского моста в Императорскую Академию художеств. Его автором называли И. Н. Никитина, И. -Г. Таннауера, Андрея Матвеева. Современные исследователи считают картину безусловной работой И. Н. Никитина, что подтверждается ее технологическим анализом.

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича и его второй жены Натальи Кирилловны Нарышкиной. В 1682 году, после смерти старшего брата Федора, наследовал вместе с братом Иваном царский престол. С 1689 года правил единодержавно.
С 1721 года — первый российский император.

Каравак Л.

Петр I на смертном одре

1725
Холст, масло. 77 х 64
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

В 1848 году при устройстве Галереи Императора Петра I реставратор Ф. Табунцов надставил холст со всех сторон, дописав фон с изображением подушек и накидки. А. А. Васильчиков, видевший портрет после поновления, писал, что «из всей картины только одна голова старинная», и считал автором портрета И.-Г. Таннауера (Васильчиков 1872. С. 100). Центральная часть картины является этюдом посмертного портрета Петра I, исполненного художником по желанию Елизаветы Петровны в то время, когда тело покойного императора было перенесено на парадную постель в «большую салу» Зимнего дворца. Картина была поднесена императору Александру I в 1812 библиотекарем ИАХ М. И. Антоновским (Антоновский. Записки 1885. С. 158). Атрибуция портрета Л. Караваку принадлежит И. Г. Котельниковой (Основателю Петербурга 2003. Кат. 15; Котельникова 2004. С. 34–44). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 55.

Маттарнови Ф. Е.

Петр Великий

По оригиналу Л. Каравака
1725
Гравюра резцом. И.:19,5х14,8. Л.:25,5х19,1
Государственный Русский музей
Гр.-30085

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Неизвестный художник, Russia

Полтавская баталия

Первая половина XVIII века
Холст, масло. 154 х 169
Государственный музей-заповедник «Петергоф»

Картина происходит из живописного собрания павильона «Эрмитаж», возведенного в 1721–1725 годах на берегу Финского залива в западной части Нижнего парка Петергофа. Одно из двух сохранившихся полотен исторической коллекции петергофского Эрмитажа после пожара 1808 года. Приписывалось кисти И. Никитина.

Овсов А. Г.

Портрет Екатерины I

1720-е
Эмаль, золото. 4,2 х 3,5 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-3056

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская, Екатерина Алексеевна Михайлова; 5/15 апреля 1684 − 6/17 мая 1727, Санкт-Петербург) − вторая жена Петра I Великого, российская императрица с 1721 как супруга царствующего императора, с 1725 как правящая государыня; мать императрицы Елизаветы Петровны. В ее честь Петром I учрежден орден Св. Екатерины (1713) и назван город Екатеринбург на Урале (1723). Имя Екатерины I носит также Екатерининский дворец в Царском Селе (выстроенный при ее дочери Елизавете). Царствовала с 28 января / 8 февраля − 1725 по 6/17 мая – 1727.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Екатерина Алексеевна (рожденная Марта Скавронская) (15 апреля 1684 – 6 мая 1727). Вторая супруга Петра I (с 19 февраля 1712). Коронована Петром I как императрица и соправительница 7 мая 1724. С 28 января 1725 – императрица. Петр I встретил Катерину в 1703 ( в девичестве Марту Самуиловну Скавронскую, вдову драгуна Иоганна Крузе), захваченную в качестве военной добычи при штурме шведской крепости Мариенбург. Официальное венчание Петра с Екатериной Алексеевной состоялось 19 февраля 1712, после Прутского похода. Имели детей: Екатерину (28 декабря 1706 – 27 июля 1708), Анну (7 февраля 1708 – 15 мая 1728), Елизавету (18 декабря 1709 – 25 декабря 1761), Наталью (3 марта 1713 – 27 мая 1715), Маргариту (3 сентября 1714 – 27 июля 1715), Петра (29 октября 1715 – 25 апреля 1719), Павла (2 января 1717 – 3 января 1717), Наталью (20 августа 1718 – 4 марта 1725).

Традиционно считается «типом Таннауера». Имеет сходство также с портретом кисти И. Н. Адольского по композиции и цвету платья. Аналогичные портреты работы Овсова – в ГЭи ГИМ.
Изображена в красном платье с лентой и звездой ордена Св. Андрея Первозванного, в лиловой горностаевой мантии, с малой короной на голове. Волосы перевиты нитями крупного жемчуга. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 68.

Адольский И. Г.

Портрет Екатерины I с арапчонком

Не позднее декабря 1725 (?)
Холст, масло. 264 х 200
Государственный Русский музей
Ж-5487

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская, Екатерина Алексеевна Михайлова; 5/15 апреля 1684 − 6/17 мая 1727, Санкт-Петербург) − вторая жена Петра I Великого, российская императрица с 1721 как супруга царствующего императора, с 1725 как правящая государыня; мать императрицы Елизаветы Петровны. В ее честь Петром I учрежден орден Св. Екатерины (1713) и назван город Екатеринбург на Урале (1723). Имя Екатерины I носит также Екатерининский дворец в Царском Селе (выстроенный при ее дочери Елизавете). Царствовала с 28 января / 8 февраля − 1725 по 6/17 мая – 1727.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Екатерина Алексеевна (рожденная Марта Скавронская (15 апреля 1684 – 6 мая 1727). Вторая супруга Петра I (с 19 февраля 1712). Коронована Петром I как императрица и соправительница 7 мая 1724. С 28 января 1725 – императрица.

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 122.

Петр I встретил Катерину в 1703 ( в девичестве Марту Самуиловну Скавронскую, вдову драгуна Иоганна Крузе), захваченную в качестве военной добычи при штурме шведской крепости Мариенбург. Официальное венчание Петра с Екатериной Алексеевной состоялось 19 февраля 1712, после Прутского похода. Имели детей: Екатерину (28 декабря 1706 – 27 июля 1708), Анну (7 февраля 1708 – 15 мая 1728), Елизавету (18 декабря 1709 – 25 декабря 1761), Наталью (3 марта 1713 – 27 мая 1715), Маргариту (3 сентября 1714 – 27 июля 1715), Петра (29 октября 1715 – 25 апреля 1719), Павла (2 января 1717 – 3 января 1717), Наталью (20 августа 1718 – 4 марта 1725).

Изображена с лентой и звездой ордена Св. Андрея Первозванного. Авторский размер полотна меньше (190 х 133), на более поздних надставках дописаны архитектура и пейзаж. Портрет традиционно датировался 1725–1726 годами по гравюре А. Ф. Зубова. В документе от 22 декабря 1725 года отмечено, что «по указу Е. И. В. <…> выдано живописцу Ивану Адолскому» сто рублей в уплату за исполнение именно двух портретов императрицы Екатерины I, этого и принадлежащего ГМЗ «Царское Село», отличающихся в деталях. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 65.

Матвеев А. М.

Портрет Петра I

1720–1730-е
Холст, масло. 78,5 х 61 (овал)
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

В «описи» академических картин К. И. Головачевского 1773 года значился работой А. Матвеева (Моисеева 2009.С. 55. № 125). Относится к иконографическому типу К. де Моора, написавшего с натуры в 1717 году в Гааге парные портреты Петра I и Екатерины I. Портрет Петра работы Моора в 1718 году был прислан в Россию. В описи Зимнего дворца 1859 года портрет числился произведением А. Матвеева с оригинала К. де Моора, хотя Ф. А. Бруни и Т. А. Нефф считали его работой Моора (Васильчиков 1872. С 58–64). Позднее исследователи доказали, что его автором был А. Матвеев (Андреева 1973. С. 65–68; Андреева 1974. С. 144), и датировали произведение – не позднее 1727 года: уже после смерти Петра и до возвращения Матвеева в Петербург (ГЭ 1987. № 31). Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 38.

Неизвестный художник

Портрет Петра I

Тип Таннауера
Первая половина XVIII в
Холст, масло. 64 х 52,5
Государственный Русский музей
Ж-5431

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Никитин И. Н.

Портрет графа Гавриила Ивановича Головкина

1720-е
Холст, масло. 90,9 x 73,4
Государственная Третьяковская галерея

Гавриил (Гаврила) Иванович Головкин (1660 — 25 июля 1734, Москва) — граф (c 1707), сподвижник Петра Первого, первый канцлер Российской империи (с 1709), первый кабинет-министр (1731—1734). Родоначальник графского рода Головкиных. По учреждении коллегий в 1720 году был назначен президентом Коллегии иностранных дел.

Таннауер И. Г.

Портрет графа Петра Андреевича Толстого

1720-е
Холст, масло. 102,5 х 79
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Толстой Петр Андреевич (1645 – 17 февраля 1729) – граф (1724), государственный деятель, дипломат. Сын окольничего Андрея Васильевича Толстого и Соломониды Милославской (дальней родственницы царицы Марии Ильиничны Милославской). Участвовал в Стрелецком бунте (1682), после подавления которого перешел на сторону царя Петра. В 1701–1714 посол в Константинополе. Сенатор (1714), президент Коммерц-коллегии. В 1717 склонил к возвращению в Россию царевича Алексея, скрывавшегося в Неаполе, после чего стал одним из ближайших доверенных лиц Петра I. В 1718 получил орден Св. Андрея Первозванного. Возглавлял Тайную канцелярию. В 1726 член Верховного тайного совета. В 1727 по обвинению в участии в заговоре был приговорен к смертной казни, замененной ссылкой в Соловецкий монастырь. Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 126

Поступил в Эрмитаж как произведение неизвестного художника. В каталоге 1966 года автором указан И.-Г. Таннауер (?) (ГЭ 1966. № 51). Иконографически близок к портрету П. А. Толстого из собрания Государственного музея Л. Н. Толстого (Москва), имеющему подпись и дату: «Joh. Gottfrird Tannauer S. Petersbourg Anno 1719», и портрету из собрания ГРМ. Изображен с орденом Св. Андрея Первозванного, полученным в феврале 1718 года. Наталья Бахарева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015.С. 91.

Зубов А. Ф.

Портрет императрицы Екатерины I в родословии

1725
Офорт, резец.
Государственный Русский музей
Гр.-32306

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская, Екатерина Алексеевна Михайлова; 5/15 апреля 1684 − 6/17 мая 1727, Санкт-Петербург) − вторая жена Петра I Великого, российская императрица с 1721 как супруга царствующего императора, с 1725 как правящая государыня; мать императрицы Елизаветы Петровны. В ее честь Петром I учрежден орден Св. Екатерины (1713) и назван город Екатеринбург на Урале (1723). Имя Екатерины I носит также Екатерининский дворец в Царском Селе (выстроенный при ее дочери Елизавете). Царствовала с 28 января / 8 февраля − 1725 по 6/17 мая – 1727. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Гравюра была поднесена Екатерине I от имени Святейшего Синода в 1725 году по случаю ее коронования. Императрица изображена в центре кроны родословного древа российских государей в окружении 56-ти медальонов с портретами русских князей и царей от Рюрика до Петра I. В экспликации к гравюре Екатерина названа второй княгиней Ольгой, достойной наследницей своего мужа, Петра Великого. Этими риторическими приемами оправдываются или замещаются фактические несоответствия легитимности правления новой монархини: ее пол, безвестный иностранный род и более чем сомнительное право на русский престол.

Каравак Л.

Портрет цесаревны Анны Петровны

1725
Холст, масло. 91,2 х 73,4
Государственная Третьяковская галерея

В музее-усадьбе «Останкино» находится копия портрета работы неизвестного художника первой половины XVIII века, что свидетельствует о его популярности. Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 73.

Анна Петровна (7 февраля 1708 – 15 мая 1728) – царевна, дочь Петра I и Екатерины Алексеевны, с 23 декабря 1721 – цесаревна. 21 мая 1725 вступила в брак с герцогом Карлом Фридрихом Голштейн-Готторпским (30 апреля 1700 – 18 июня 1739). Имела сына Петра (21 февраля 1728 – 6 июля 1762), будущего императора Петра III, сменившего на престоле императрицу Елизавету Петровну (1741–1761).

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 122

Растрелли Б. К.

Посмертная маска Петра I

1725
Бронза. 29 х 20,5 х 12
Государственный Русский музей
Ск-393

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу.

Итальянец Бартоломео Карло Растрелли, автор целого ряда скульптурных изображений Петра I, в день смерти императора был вызван во дворец для снятия гипсовых слепков с лица, рук и ног императора, а также для выполнения точных обмеров его тела. Позднее слепок с лица умершего Петра I был отлит из бронзы. Екатерина Шулина. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2017. С. 200.

Эта посмертная маска поступила в Русский музей в 1930 из Строгановского дворца-музея.

Рубль

Лицевая и оборотная стороны
1725
Серебро. D-40,5. Общий вес: 28,64 г.
Государственный Русский музей
Мон.А-3963

Рубль 1725 г

1725
Серебро. Д-4,4
Государственный Русский музей
Мон.А-3931

Никитин И. Н.

Портрет барона С. Г. Строганова

1726
Холст, масло. 87 х 65 (овал, вписанный в прямоугольник)
Государственный Русский музей
Ж-4908

Строганов Сергей Григорьевич (1707–1756) – младший сын солепромышленника «именитого человека» Г. Д. Строганова и его второй жены Марии Яковлевны (урожд. Новосильцевой). Барон (с 1722), действительный камергер, генерал-лейтенант. Владелец дворца в Петербурге на Невском проспекте, построенного Ф. Б. Растрелли. Коллекционер, основатель Строгановской картинной галереи. Был женат (с 1735) на С. К. Нарышкиной. Отец графа А. С. Строганова, президента Академии художеств. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С.126.

Впервые упоминается как работа И. Никитина в 1804 году. Считается безусловной работой мастера. Одна из немногих подписанных и датированных работ художника. Исследователи отмечают грамотную технологию портрета и его лучшую сохранность, благодаря которой четко видна индивидуальная манера художника. Аналогичные приемы использованы им в портретах Прасковьи Иоанновны и Анны Петровны. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 112.

Веденкинд И. Г.

Портрет княжны Александры Александровны Меншиковой

1725–1727
Холст, масло. 77,3 х 60,6
Государственный музей-заповедник «Павловск»

Меншикова Александра Александровна (17 декабря 1712 – 13 сентября 1736) – младшая дочь светлейшего князя А. Д. Меншикова и его жены Дарьи Михайловны. В 1728 вместе с отцом сослана в Березов, в 1731 возвращена из ссылки, фрейлина императрицы Анны Иоанновны, с 1732 супруга генерал-адъютанта Густава Бирона – младшего брата фаворита императрицы. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Долгое время оба портрета предположительно приписывались И.‑Г. Таннауеру. Позднее возникла справедливая версия, что оба произведения являются копиями И.-Г. Ведекинда с несохранившихся оригиналов Таннауера. Портреты сестер Меншиковых могли быть написаны Ведекиндом в 1725–1727 годах, так как на них отсутствуют ордена Св. Екатерины, полученные обеими светлейшими княжнами в июне 1727 года. Портреты происходят из собрания князя Н. Н. Гагарина (1859–1918). Семьи Меншиковых и Гагариных находились в родстве. Анна Никифорова / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 111.

Веденкинд И. Г.

Портрет княжны Марии Александровны Меншиковой

1725–1727
Холст, масло. 77,2 х 60,4
Государственный музей-заповедник «Павловск»

Меншикова Мария Александровна (26 декабря 1711 – 26 декабря 1729) – старшая дочь светлейшего князя А. Д. Меншикова и его жены Дарьи Михайловны, в 1727 невеста императора Петра II. В 1728 вместе с отцом сослана в Березов, где умерла от оспы. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Долгое время оба портрета предположительно приписывались И.‑Г. Таннауеру. Позднее возникла справедливая версия, что оба произведения являются копиями И.-Г. Ведекинда с несохранившихся оригиналов Таннауера. Портреты сестер Меншиковых могли быть написаны Ведекиндом в 1725–1727 годах, так как на них отсутствуют ордена Св. Екатерины, полученные обеими светлейшими княжнами в июне 1727 года. Портреты происходят из собрания князя Н. Н. Гагарина (1859–1918). Семьи Меншиковых и Гагариных находились в родстве. Анна Никифорова / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 111.

Зубов А. Ф.

Вид Петербурга

С гравюры П. Пикарта 1715-1716 года. Для неосуществлённого издания "Книги Марсовой"
1727 (оттиск 1774 г.)
Офорт. И.: 24,2 x 33,7; л.: 25,7 x 36,5
Государственный Русский музей
Гр-41990

Исполнена для третьего издания „Книги Марсовой”. Издание не было осуществлено, и гравюру в первой половине ХVIII века не печатали. Позднее её использовали в книге 3. Орфелина „Житие и славные дела Петра Великого” (СПб, 1774). На гравюре изображена деревянная, огороженная балюстрадой набережная левого берега Невы напротив Петропавловской крепости. За Невой панорама центральной части города. Петропавловская крепость изображена с деревянными бастионами. Каменный Петропавловский собор (заложен в 1712 году), который в это время еще не был достроен, представлен с двумя высокими шпилями. Правее крепости – главная площадь города – Троицкая – со зданиями Троицкой церкви, Гостиного двора, Двенадцати коллегий. Елена Мишина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 20.

Неизвестный художник

Портрет Дарьи Михайловны Меншиковой (?)

Не позднее сентября 1727
Холст, масло. 127 х 102,9
Государственный Русский музей
Ж-3998

Меншикова Дарья Михайловна (19 марта 1682 – 10 мая 1728), супруга князя Александра Даниловича Меншикова. Светлейшая княгиня, дочь якутского воеводы и стольника Михаила Афанасьевича Арсеньева. После ареста в сентябре 1727 А. Д. Меншикова была сослана вместе с ним. Скончалась10 мая 1728, «не доезжая до Казани за 7 верст». Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 125.

Возможно, восходит к оригиналу Л. Каравака. Для размещения в Романовской галерее авторский холст (99 х 89) был надставлен по периметру. Со времени портретной выставки 1870 года и долгие годы позднее считался портретом царевны Екатерины Иоанновны. Однако совершенно очевидно, что на портрете изображена Дарья Михайловна Меншикова, супруга князя Александра Даниловича. Портрет мог быть написан не позднее сентября 1727 года, до ареста и ссылки Меншикова. Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 108.

Мусикийский Г. С.

Портрет императрицы Екатерины I

1727
Эмаль, золото. 3,7 х 3 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-268

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская, Екатерина Алексеевна Михайлова; 5/15 апреля 1684 − 6/17 мая 1727, Санкт-Петербург) − вторая жена Петра I Великого, российская императрица с 1721 как супруга царствующего императора, с 1725 как правящая государыня; мать императрицы Елизаветы Петровны. В ее честь Петром I учрежден орден Св. Екатерины (1713) и назван город Екатеринбург на Урале (1723). Имя Екатерины I носит также Екатерининский дворец в Царском Селе (выстроенный при ее дочери Елизавете). Царствовала с 28 января / 8 февраля − 1725 по 6/17 мая – 1727.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Екатерина Алексеевна (рожденная Марта Скавронская) (15 апреля 1684 – 6 мая 1727). Вторая супруга Петра I (с 19 февраля 1712). Коронована Петром I как императрица и соправительница 7 мая 1724. С 28 января 1725 – императрица. Петр I встретил Катерину в 1703 ( в девичестве Марту Самуиловну Скавронскую, вдову драгуна Иоганна Крузе), захваченную в качестве военной добычи при штурме шведской крепости Мариенбург. Официальное венчание Петра с Екатериной Алексеевной состоялось 19 февраля 1712, после Прутского похода. Имели детей: Екатерину (28 декабря 1706 – 27 июля 1708), Анну (7 февраля 1708 – 15 мая 1728), Елизавету (18 декабря 1709 – 25 декабря 1761), Наталью (3 марта 1713 – 27 мая 1715), Маргариту (3 сентября 1714 – 27 июля 1715), Петра (29 октября 1715 – 25 апреля 1719), Павла (2 января 1717 – 3 января 1717), Наталью (20 августа 1718 – 4 марта 1725).

Традиционно считается восходящим к оригиналу И. -Г. Таннауера, тот же тип использовал И. Н. Адольский. Подобный портрет, подписанный и датированный 1725 годом, вставленный в часы английской работы 1720-х годов, – в собрании Хиллвуд в США. Полностью аналогичный портрет Екатерины работы Мусикийского, также подписанный и датированный 1727 годом, – в ГЭ.
Екатерина изображена с лентой и звездой ордена Св. Андрея Первозванного, в горностаевой мантии и малой короне на голове. Волосы перевиты нитями крупного жемчуга. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 69.

Неизвестный художник

Портрет царицы Евдокии Федоровны, рожденной Лопухиной, первой жены Петра I

Не ранее 1727 (?)
Холст, масло. 85 x 60
Государственный Русский музей
Ж-3974

Лопухина Евдокия Федоровна (рожденная Прасковья Илларионовна; 30 июня 1669 – 27 августа 1731). Дочь стрелецкого головы Иллариона (Федора) Авраамовича Лопухина и Устиньи Богдановны Ртищевой. Последняя русская царица, первая жена Петра I (с 27 января 1689 до 1698). 23 сентября 1698 отправлена мужем в Суздальско-Покровский монастырь (традиционное место ссылки цариц) и пострижена под именем Елена. В 1718 переведена сначала в Александровский Успенский монастырь, затем в Ладожский Успенский монастырь, где жила под строгим надзором до кончины бывшего мужа. С 1725 содержалась в строго секретном заключении в Шлиссельбурге как государственная преступница. После воцарения внука Петра II с почетом была перевезена в Москву, жила сначала в Вознесенском монастыре в Кремле, затем в Новодевичьем. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 122.

На выставках начала XX века экспонировался как портрет царицы Евдокии Федоровны без указания автора. Позднее было выдвинуто предположение, что на портрете изображена царица Наталья Кирилловна и что этот портрет – одна из самых ранних работ И. Никитина. В недавней публикации было доказано, что изображенной является царица Евдокия Федоровна и что портрет следует датировать 1727 годом — временем возвращения ко двору после воцарения внука – Петра II. (Хилимончик 1991. С. 5). Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 61.

Неизвестный художник

Портрет Екатерины I

Конец 1720–х
Холст, масло. 247 x 180
Государственный Русский музей
Ж-5488

Екатерина I (Марта Самуиловна Скавронская, Екатерина Алексеевна Михайлова; 5/15 апреля 1684 − 6/17 мая 1727, Санкт-Петербург) − вторая жена Петра I Великого, российская императрица с 1721 как супруга царствующего императора, с 1725 как правящая государыня; мать императрицы Елизаветы Петровны. В ее честь Петром I учрежден орден Св. Екатерины (1713) и назван город Екатеринбург на Урале (1723). Имя Екатерины I носит также Екатерининский дворец в Царском Селе (выстроенный при ее дочери Елизавете). Царствовала с 28 января / 8 февраля − 1725 по 6/17 мая – 1727.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 110.

Матвеев А. М.

Автопортрет с женой

1729 (?). Не ранее 1728 (?)
Холст, масло. 75,5 x 90,5
Государственный Русский музей
Ж-4913

Предположительно датируется 1729 годом — временем женитьбы художника (Портрет петровского времени 1973, С. 61; Ильина, Римская-Корсакова 1984. С. 112; ГРМ 1998, С. 125. № 311). Некоторые авторы считали, что женщина много старше супруги Матвеева (которой в год написания портрета было 16 лет) и на портрете изображены принцесса Анна Леопольдовна и ее супруг герцог Антон-Ульрих Брауншвейгский (Молева, Белютин 1965. С. 100–103). Технологическое исследование установило, что лицо женщины «состарено» поздними переписками (Ильина, Римская-Корсакова 1984. С. 118–119 и 278–281).

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 117.

Вортман Х.-А.

Портрет Петра I

По оригиналу Таннауера
Конец 1720-х-1730-е (?)
Гравюра резцом. И.:34,7х23,3. Д.:36,0х25,0. Л.:39,0х26,7
Государственный Русский музей
Гр.-16805

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Кружка

XVIII век
Кость. 19,6 х 21,5 х 12,0
Государственный Русский музей
ОПИ/Р-217

Неизвестный скульптор, 1-ая пол. 18 в.

Портрет Петра I

Первая половина XVIII в.
Камень. 42 х 25 х 36
Государственный Русский музей
СК-478

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Милюков И.Л., ?

Портрет великой княжны Натальи Алексеевны, сестры императора Петра II

С оригинала Л. Каравака
Конец 1720-х - не позднее 26 октября 1731 (?)
Холст, масло. 111,5 х 92,5
Государственный Русский музей
Ж-4000

Круг Л. Каравака. Милюков (?) Иван Лукьянович.

Наталья Алексеевна, великая княжна (1714–1728) — дочь царевича Алексея Петровича и Шарлотты Софии Брауншвейгской, сестра императора Петра II. По духовному завещанию Екатерины I она находилась в числе тех лиц императорской фамилии, которые имели право на наследование русского престола в случае кончины Петра II, Анны Петровны и Елизаветы Петровны и их потомства. Экспонировался на портретных выставках как портрет правительницы Анны Леопольдовны, считался работой И. Г. Таннауера. Доказано, что на портрете изображена великая княжна Наталья Алексеевна и автором его не является И. Г. Таннауер, как считалось ранее. Портрет датируется концом 1720-х — не позднее конца 1731 года. Иконографический тип, использованный автором, восходит к работам Л. Каравака. Но исполнен он, скорее всего, его учениками, скопировавшими оригинал учителя. Документ, датированный 26 октября 1731 года, свидетельствует о том, что копии, которые «малярной подмастерья Иван Вишняков и живописный ученик Иван Милюков писали по указанию Л. Каравака и с персоны <…> великия княжны Наталии Алексеевны», были окончены и посланы из Москвы в Петербург (РГИА, ф. 470, оп. 5, д. 100, 1731, л. 125–125 об.). В Кат. 1980 (С. 370. № 6594): Портрет правительницы Анны Леопольдовны (1718– 1746). Около 1740. Светлана Моисеева // Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 44.

Изображена со звездой и лентой ордена Св. Екатерины. Портрет считался изображением правительницы Анны Леопольдовны и приписывался кисти И.-Г. Таннауера. Персонификация портрета, авторство И. Милюкова и датировка были предположены в 1965 году. Обнаруженный позднее документ дает основания считать, что Милюков копировал портрет кисти Л. Каравака. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 78.

Неизвестный художник, первой половины XVIII века

Портрет царевны Анны Петровны

Первая половина XVIII века
Холст, масло. 79,5 x 64
Государственный Русский музей
Ж-4722

Анна Петровна Романова (1708–1728) – царевна, с 23 декабря 1721 года – цесаревна. Старшая дочь Петра I и Екатерины Алексеевны. В 1725 вступила в брак с герцогом Карлом Фридрихом Голштейн-Готторпским (1700 – 1739). Имела сына Петра (1728–1762), будущего императора Петра III, сменившего на престоле императрицу Елизавету Петровну.

Никитин И. Н.

Портрет молодого человека в зеленом кафтане

Не позднее 8 августа 1732
Холст, масло. 84,5 х 67,5
Государственный Русский музей
Ж-4712

В каталогах живописи Русского музея числился работой неизвестного художника, однако уже с 1980-х годов авторитетные исследователи считают этот портрет безусловным произведением И. Никитина и предполагают, что на нем изображен живописец Андрей Матвеев. Авторство Никитина принято Атрибуционным советом Русского музея в 2015 году. Портрет написан до 8 августа 1732 года – дня ареста И. Никитина и заключения его в Петропавловскую крепость.

Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 114.

Фильм "Неизвестный главный герой" на канале YouTube.

Никитин И. Н.

Портрет ребенка

Не окончен
Не позднее 8 августа 1732
Холст, масло. 41x35 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-3969

По мнению исследователей на портрете мог быть изображен сын царевны Прасковьи Иоанновны от ее морганатического брака с И. И. Дмитриевым-Мамоновым, который скончался во младенчестве. В настоящее время считается безусловной работой И. Никитина.

Гзель Г.

Портрет Артемия Петровича Волынского

1730-е. 1739 (?)
Холст, масло. 77,5 х 61
Государственная Третьяковская галерея

Волынский Артемий Петрович (1689 – 1740) – из дворянского рода Волынских, происходившего от князя и воеводы Боброк-Волынского. В 1704 зачислен солдатом в драгунский полк. В 1711 был уже ротмистром и снискал расположение царя. Исполнял дипломатические поручения. В 1718 был произведен в генерал-адъютанты. В следующем году назначен губернатором Астраханской губернии. В 1721 у него была отнята «полная мочь», предоставлена одна только деятельность административная. В 1722 Волынский попытался укрепить свое положение браком с двоюродной сестрой императора Александрой Львовной Нарышкиной (169?–1730), дочерью боярина Л. К. Нарышкина. Екатерина I назначила Волынского губернатором в Казань. В 1730 отставлен от должности. С 1738 – кабинет-министр императрицы Анны Иоанновны. Стремился ограничить влияние иностранцев при дворе. Автор политических «Записок». В 1740 по ложному обвинению Э. Бирона и А. И. Остермана в государственной измене подвергся аресту и был казнен. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 124.

Есть сведения, что Гзель писал (с натуры) в 1739 году портрет Артемия Волынского. (Ровинский 1889. Стб. 652). Предположение об авторстве Г. Гзеля по отношению именно к этому портрету высказано уже давно (Лебедев 1943, л. 8 об.). Портрет находился в семье младшей дочери Волынского Марии Артемьевны, в замужестве графини Воронцовой (1725–1792). После казни отца в 15 лет была пострижена в монахини в Енисейском Рождественском монастыре. В 1742 году возвращена на жительство в Москву. Погребена в родовом имении Волынских Вороново. Людмила Маркина / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 109.

Неизвестный художник

Портрет императора Петра I (1672-1725)

Первая половина XVIII века
Кость, акварель. 3,4 x 2,8 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-633

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Соколов И. А.

Петр Великий Император

По ориг. Л. Каравака
1735
Гравюра резцом. И.:32,5 х 25,0. Д.:35,5 х 26,5. Л.:51,7 х 41,5
Государственный Русский музей
Гр.-42538

Неизвестный художник

Портрет Феофана Прокоповича

Середина XVIII века (?)
Холст, масло. 66,5 x 50
Государственный Русский музей
ЖБ-2018

Феофан Прокопович, в миру Елисей (Елиазар) Церейский (1681–1736) — просветитель, публицист, общественно-политический и церковный деятель петровского времени, выдающийся богослов, философ, писатель, проповедник, историк. Епископ Псковский и Нарвский (1718), архиепископ Новгородский (1724). С учреждением Святейшего Синода в 1721 году — стал его вице-президентом, в 1725 году — президентом. Родился в Киеве, рано осиротел, воспитывался в доме дяди, профессора, позднее ректора Киево-Могилянского коллегиума, Феофана Прокоповича. Обучался в Киеве, затем в Риме, в коллегиуме Св. Афанасия, для чего принял униатство. В 1704, вернувшись в Киев, вновь обратился в православие.

Один из самых образованных людей своего времени; решительно поддержал преобразовательную деятельность Петра I. Сопровождал Петра в Прутском походе (1711); по возвращении в Киев — ректор академии; преподавал пиитику и риторику. В 1715 году вызван в Санкт-Петербург, где стал помощником Петра по управлению церковью (уничтожение патриаршества и учреждение Синода). Организовал в Петербурге на реке Карповке школу для бедных (известная «Карповская школа»), сочинил букварь «Первое учение отрокам», выдержавший 11 изданий. Позже В. Н. Татищев назвал этот букварь «лучшим нравоучением для юношей». Участвовал в создании Российской академии. Писал русские и латинские стихи, был страстным и красноречивым проповедником. Находился у постели царя при его кончине 28 января 1725 года. Сразу после смерти Петра выступил с поминальными речами, получившими широкую известность. Оставил ряд исторических сочинений: «Историю императора Петра Великого от рождения его до Полтавской баталии» (около 1713), «Историю об избрании и восшествии на престол государыни Анны Иоанновны» (1730) и другие.

Н. Х. Неизвестный художник. СПб, 2012. С. 82.

Неизвестный художник

Портрет императора Петра I (1672-1725)

Первая половина XVIII века
Слоновая кость, акварель. 1,2 x 1 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-636

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725.

400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Неизвестный художник

Петр I учится строить корабль

XVIII-XIX вв. (?)
Бумага, гравюра резцом. И.:9,3х5,7. Д.:9,3х5,7. Л.:9,3х5,7
Государственный Русский музей
Гр.-14543

Неизвестный художник

Портрет Петра I

Копия Каравака (старая)
XVIII в
Холст, масло. 87 х 69
Государственный Русский музей
ЛД-726

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Неизвестный художник

Портрет адмирала графа Николая Федоровича Головина

Между 1740 и 1744
Холст, масло. 94 х 71 (овал)
Государственный Русский музей
Ж-3937

Головин Николай Федорович (1695 – 15 июля 1745). Граф, сын Ф. А. Головина. С 1706 обучался в Навигацкой школе. В 1708 был послан Петром I для изучения морского дела в Англию и Голландию. По возвращении в Россию в 1715 определен во флот поручиком. В 1720 произведен в капитан-лейтенанты, в 1721 после заключения Ништадтского мира пожалован в капитаны 3-го ранга. В 1724 назначен присутствующим в Адмиралтейств-конторе. При императрице Екатерине I в 1725 был определен к шведскому двору в качестве чрезвычайного посланника. В 1726 произведен в капитаны 2-го ранга и пожалован в генерал-адъютанты от флота (соответствовал званию капитана 1-го ранга), в 1730 – в шаутбенахты (контр-адмирал), в 1733 – в адмиралы и назначен президентом Адмиралтейств-коллегии. С 1737 член Комиссии от строений, отвечал за строительство на Адмиралтейском острове. В 1738 принял начальство над галерным портом и флотом. После восстановления Сената в 1741 назначен сенатором, оставаясь президентом Адмиралтейств-коллегии. В 1742 во время русско-шведской войны – генерал-губернатор Петербурга и главнокомандующий войсками, которые должны были защищать столицу от возможного нападения шведов. Был женат на Софии Никитишне (?), имел единственную дочь Наталию (была замужем за генерал-фельдмаршалом принцем Петром-Августом Голштейн-Бек). Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 124.

Определение мундира затруднено, поскольку до 1745 года в морском мундирном регламенте происходили постоянные изменения. Возможно, что изображен в партикулярном платье. Датируется по наличию у изображенного ленты ордена Св. Андрея Первозванного, которым он был награжден 10 ноября 1740, и по указу императрицы Елизаветы Петровны от 18 июня 1744, согласно которому граф Н. Ф. Головин увольнялся «в отпуск для излечения болезни». (Н. Х. 2012. С. 60. № 39). Светлана Моисеева / Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 89.

Лефкен И. Т., Санкт-Петербургский монетный двор

Медаль на взятие Азова в 1696 г.

Лицевая и оборотная стороны
1740-е
Серебро. Д-5,09
Государственный Русский музей
Мед.А-233

Весной 1696 г. русская армия во главе с воеводой А. С. Шеиным выступила во 2-й Азовский поход. В результате удачных совместных действий армии и флота 19 июля 1696 г. гарнизон турецкой крепости сдался. Взятие Азова стало первой крупной победой Петра I.

В 1697 г. во время пребывания царя в Амстердаме он заказал медальеру Утрехтского монетного двора Яну Боскаму медаль с надписью: "Молниями и волнами победитель". Тираж медали почти целиком разошелся за границей. Впоследствии ее неоднократно копировали другие мастера.

В царствование Елизаветы Петровны медальер Иоганн Лефкен выполнил свой вариант (с медали Ф. Алексеева), отличающийся оригинальным портретным типом Петра I.

Растрелли Б. К.

Петр I

1742-1743
Бронза. 35 х 35
Государственный Русский музей
СК-1260

В 1742-43 годах Б.-К. Растрелли отливает погрудные медальоны-барельефы Петра I и Елизаветы Петровны.
Петр увенчан лавровым венком, облачён в латы полководца и императорскую горностаевую мантию. На панцире изображен фрагмент Полтавской битвы. Подробнее о барельефах.

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Субейран П.

Петр Великий

С портрета Л. Каравака /на латинском языке
1743
Гравюра резцом. И.:33х26. Д.:4х28. Л.:42х28,8
Государственный Русский музей
Гр.-35955

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Императорский фарфоровый завод

Чашка с блюдцем

Вторая половина XVIII века
Фарфор, роспись надглазурная, золочение. а) В.-6,3; Дл.-7,8; Ш.-6,2. б) Дм.-11,9.
Государственный Русский музей
ДФ-878/ а,б.

Хубракен Я.

Портрет Петра I

1752
Бумага, гравюра резцом. И.:26,1х17,4. Л.:41,5х32,2
Государственный Русский музей
Гр.-28466

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Ломоносовская мозаичная мастерская

Портрет Петра I

1753-1755
Мозаика. В. 48,8; ш. 40,1
Государственный Русский музей
СТ-1

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Лемир Ноэль

Петр I рассматривает план на строительстве Петербурга

Заставка книги «Introduction a l’histoire moderne, générale et politique de l’univers; Où l’on voit l’origine, les révolutions & la situation présente des différens Etats de l’Europe, de l’Asie, de l’Afrique & de l’Amérique… [Введение в современную общую и политическую историю мира, из которой можно усмотреть происхождение, революции и современное состояние различных государств Европы, Азии, Африки и Америки…]». 1756. Т. 4. Р. 239. По рисунку Шарля Эйзена (?)
1756
Бумага, гравюра резцом. И.: 6,5 х 12; д.: 8,2 х 13,7; л.: 10,2 х 14,7
Государственный Русский музей
Гр-14544

Юдин С. Ю., Санкт-Петербургский монетный двор

Медаль на уничтожение стрельцов

Лицевая и оборотная стороны
После 1759
Серебро. D-66. Общий вес: 108,37 г.
Государственный Русский музей
Мед.А-249

Ретроспективная медаль, посвященная подавлению московского стрелецкого восстания в 1698 г., была выполнена по рисунку Я. Штелина. В 1757 г. Штелину «было поручено составить инвенции для произведения, в котором должны быть представлены в медалях и вырезаны в штемпелях важнейшие эпизоды истории Петра Великого». В 1759 г. медальер Санкт-Петербургского Монетного двора С. Ю. Юдин вырезал штемпель по рисунку Штелина.

Неизвестный художник

Портрет адмирала Семена Ивановича Мордвинова (1701-1777)

Вторая половина XVIII века
Холст, масло. 63 х 49
Государственный Русский музей
Ж-6247

Мордвинов Семен Иванович (1701–1777)— адмирал, морской писатель. Происходил из дворянского рода, ведущего начало от выходца из Мордовской орды Мурата Мордвинова. В числе других дворянских детей был представлен Петру I и отправлен для обучения в новгородскую, а потом нарвскую школы (1715). Изучал морское дело во Франции (1716–1722), назначен адъютантом к главному командиру Кронштадта вице-адмиралу Гордону (1724). Плавал в эскадре адмирала Сенявина (1726–1729), командир Астраханского порта (1731). По случаю ожидавшейся войны с Пруссией произведен в контр-адмиралы и назначен начальником отряда, производившего негласные промеры и опись у берегов Пруссии (1756). Командовал Кронштадтским отрядом из 16 судов в эскадре адмиралов Мишукова и Полянского, дважды участвовал в осаде Кольберга и при его капитуляции (1758—1761). Назначен Императором Петр III членом "комиссии для приведения флотов в безопасное положение" (1762). За добросовестное и быстрое снабжение кораблей, готовящихся к походу в Средиземное море, награжден орденом святого Андрея Первозванного (1769). Вышел в отставку, пожалован двумя деревнями в Полоцкой губернии (1777). В разное время занимался переводами и составлением книг, каталогов по морскому делу, в частности, им составлено "Собрание о навигации" (1730), Свод морских сигналов (1756) и др. Изобрел ряд навигационных приборов, в том числе компас со стрелкой, намагниченной искусственным (а не естественным, как прежде) магнитом и др. Заботясь об усовершенствовании российского флота ввёл в употребление вместо шлюпок баркасы для линейных кораблей и фрегатов. Разнообразие оставленных трудов свидетельствует об исключительных технических и литературных способностях. Похоронен в Александро-Невской лавре.

Неизвестный художник

Портрет царя Петра Алексеевича I

По оригиналу И.-Г. Таннауера (1680-1737)
Вторая половина XVIII века
Холст, масло. 78,5 х 62
Государственный исторический музей
И I 264 ГИМ 23291

Христинек К. Л.

Портрет князя М. М. Голицына младшего, президента Адмиралтейств-коллегии

1763
Холст, масло. 126 x 102
Государственный Русский музей
Ж-4928

Голицын Михаил Михайлович (1685–1764) – князь, родной брат прославленного петровского фельдмаршала князя М. М. Голицына (старшего). Участник Северной войны. Командуя отрядом галер, отличился в Гренгамском морском бою (1720).
С 1756 – генерал-адмирал.

Императорская (Петербургская) шпалерная мануфактура

Полтавская баталия

Шпалера
1764
Шерсть, шелк, ткачество. 317 х 408
Государственный Русский музей
Тк-1032

Шпалера «Полтавская баталия» — одно из значительных и наиболее известных произведений Петербургской шпалерной мануфактуры, основанной по инициативе Петра I в 1716 году. Баталии – новый жанр в русском искусстве, вызванный к жизни блестящими победами русской армии в Северной войне. Победа под Полтавой особенно часто воплощалась во всех видах искусства, в том числе и в ткачестве. "Полтавская баталия" по своим масштабам и качеству исполнительского мастерства – одно из значительных и наиболее известных произведений Петербургской шпалерной мануфактуры.

В центре шпалеры – конный портрет Петра I – монументальный убедительный образ полководца. Фигура императора на вздыбленном гнедом коне эффектно изображена на фоне сражения. Автору и исполнителям шпалеры удалось найти необходимую степень обобщения и достичь монументальности, необходимой для работ подобного рода, создав скупыми средствами ковроткачества выразительный художественный образ.

Первоначально шпалеру окружал широкий бордюр с изображением гербов российских городов. Когда и при каких обстоятельствах шпалера лишилась этого эффектного обрамления, сказать трудно. Известно, что до 1863 ковер находился во владении петербургского мебельного фабриканта Тура, а затем до 1912 украшал стены Петровского дворца на Петровском острове. В настоящее время фрагменты бордюра хранятся в ГРМ и в Историческом музее в Москве.

Мастерство исполнения позволяет отнести эту шпалеру к числу интереснейших памятников русского декоративного искусства ХVIII века.

Полтавская битва — генеральное сражение Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией под командованием Карла XII. Битва состоялась 27 июня (8 июля) 1709 года в нескольких верстах от города Полтава. Разгром шведской армии привёл к перелому в Северной войне в пользу России.

Гасс Ф.-В., Вехтер И. Г.

Медаль на коронование Екатерины I в 1724 году

Лицевая и оборотная стороны
Вторая половина XVIII века
Медь. Дм — 6,1
Государственный Русский музей
Мед. А-1037

Пышные коронационные торжества состоялись в Москве в мае 1724 года. Петр I во всеуслышание объявил о праве его жены короноваться императрицей, о чем еще за год до этого был обнародован царский манифест с обоснованием прав Екатерины Алексеевны на этот титул. Император сам возложил корону на голову супруги, и с этого момента она стала именоваться императрицей Екатериной I Алексеевной. И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 168.

Гасс И.Б.

Петр I Великий

Лицевая и оборотная стороны
1770–1780-е
Медь. Дм–3,85
Государственный Русский музей
Мед.А-843

Медаль входит в портретную серию «В честь русских князей и царей», включающую изображения правителей России от Рюрика до Александра III. Чеканка медалей с портретами русских великих князей, царей и императоров портретной серии была начата в 1770-х годах. Первоначально серия состояла из 50 портретов, позднее была расширена до 65 и доведена вплоть до правления Александра III. Медали служили своеобразным наглядным пособием для изучения истории России в гимназиях. И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 170.

Рудаков А. Г.

Два изображения дворца Петра I

Иллюстрация к книге А. Богданова «Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга...». СПб, 1779
1779
Гравюра резцом. И.: 13,5 х 8,9; л.: 14,5 х 9,4
Государственный Русский музей
Гр.-22972

Иллюстрация к книге А. Богданова „Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга от начала заведения его с 1703 года по 1751 год <...> изданное <...> Василием Рубаном”. СПб, 1779

Богданов Андрей (1692–1766) – архивариус и библиотекарь в Петербургской АН – в течение длительного времени собирал материалы по истории Петербурга с момента его основания. В 1752 году он поднес рукопись своего труда Академии. Книгу издали только в 1779 году „иждивением Святейшего Синода" с иллюстрациями, исполненными мастерами Гравировальной мастерской АН на средства генерала-аудитора. Хлебникова, На них с документальной точностью изображены первые здания города. Вероятно, источником послужили изобразительные материалы, местонахождение которых в настоящее время неизвестно. Елена Мишина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 18.

Рудаков А. Г.

Первоначальная Санкт-Петербургская Крепость

Иллюстрация к книге А. Богданова «Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга...». СПб, 1779
1779
Гравюра резцом. И.: 14,6 х 9,3; л.: 15,6 х 9,3
Государственный Русский музей
Гр.-22970

Иллюстрация к книге А. Богданова „Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга от начала заведения его с 1703 года по 1751 год <...> изданное <...> Василием Рубаном”. СПб, 1779

Богданов Андрей (1692–1766) – архивариус и библиотекарь в Петербургской АН – в течение длительного времени собирал материалы по истории Петербурга с момента его основания. В 1752 году он поднес рукопись своего труда Академии. Книгу издали только в 1779 году „иждивением Святейшего Синода" с иллюстрациями, исполненными мастерами Гравировальной мастерской АН на средства генерала-аудитора. Хлебникова, На них с документальной точностью изображены первые здания города. Вероятно, источником послужили изобразительные материалы, местонахождение которых в настоящее время неизвестно. Елена Мишина // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 18.

Неизвестный художник

Портрет Петра I

Конец XVIII - начало XIX века (?)
Бумага, гравюра резцом. И.:13,8х9,3. Д.:16,3х10,6. Л.:21,4х13,7
Государственный Русский музей
Гр.-14494

В нижней части листа ‒ фрагмент из эпической поэмы Михаила Хераскова «Россиада», изданной впервые в 1779 году.

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Егер И.-Г.-К.

Медаль в память открытия в Санкт-Петербурге памятника Петру I

Лицевая и оборотная стороны
1782
Медь золоченая. Дм — 8,3
Государственный Русский музей
Мед.А.-1255

Памятник императору Петру I на Сенатской площади в С.-Петербурге был торжественно открыт в августе 1782 г.

Давыдов А.П.

Открытие монумента Петру I работы Этьена-Мориса Фальконе в Санкт-Петербурге

1782
Бумага, бистр, кисть, перо. 47,9 х 76,6
Государственный Русский музей
Р-8043

Рисунок был создан Давыдовым с целью запечатлеть для потомков парадное открытие памятника Петру Великому. Художник не мог остаться безучастным к столь масштабному событию, произошедшему в жизни молодого города. Многосложный замысел экспозиции раскрывает широкую картину типов и нравов, бытовых наблюдений, обрамляющих изображение торжественного момента — Медного всадника, взметнувшегося к небу в громе ружейного залпа и облаке порохового дыма. Рисунок был признан столь совершенным, что оставлен в классах Академии художеств в качестве оригинала. И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 149.

Императорская (Петербургская) шпалерная мануфактура

Шпалера «Портрет императора Петра I»

1783
Ткань. 74,5 х 57,5
Государственный Русский музей
ТК-1042

Кваренги Д.

Памятник Петру I на Сенатской (Петровской) площади

1790-е
Бумага, тушь, кисть, перо. 17,7 х 28,1
Государственный Русский музей
Р-2593

Фиксируя в своих многочисленных рисунках строящийся на его глазах Петербург, итальянский архитектор Джакомо Кваренги не мог не запечатлеть одну из важнейших достопримечательностей столицы — памятник Петру I работы Этьена Фальконе, торжественно открытый 7 (18) августа 1782 года. Памятник, созданный по желанию императрицы Екатерины II, стал не только демонстрацией идеи преемственности монаршей власти Екатерины II от самого Петра I, но и символом Петербурга, одного из главных деяний первого российского императора. И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 148.

Лонгей Ж.

Петр I в сцене свидания Екатерины I с ее братом Скавронским

По рисунку Клемана-Пьера Марилье
Конец XVIII века
Бумага, гравюра резцом. 15,7 х 9,3
Государственный Русский музей
Гр-14547

Будущая российская императрица Екатерина I Алексеевна родилась в Лифляндии в крестьянской семье. В юности проживала в доме пастора Глюка в Мариенбурге, где работала одновременно прачкой и кухаркой,и семьи своей не знала. Братья и сестры императрицы вместе с их семьями были привезены в столицу еще при жизни Петра Великого. Вероятно, в основу сюжета гравюры положен ходивший в то время по Петербургу анекдот о том, как государыня впервые увидела брата своего, Карла Самуиловича. При виде его Екатерина Алексеевна упала от стыда в обморок. «Нечего краснеть, — сказал император, — я признаю его своим шурином и, если в нем окажется прок, сделаю из него человека». В 1727 году, уже в правление Екатерины, оба ее брата — Карл и Фридрих — были возведены в графское достоинство. И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 129.

Ходовецкий Д.Н.

Петр I назначает свою супругу наследницей

1790
Бумага, гравюра резцом. И.: 7,1 х 5,1; л.: 8,9 х 5,2
Государственный Русский музей
Гр-28451

Антинг И. Ф.

Портрет Петра I

Из альбома «Коллекция 100 силуэтов высокопоставленных и знаменитых персон исполненных с натуры Антингом в 1791 году» (на франц. яз.)
1791
Бумага, гравюра резцом, силуэт, пунктир. И.: 15,3 х 12,0. Д.: 16,2 х 12,1. Л.: 21,8 х 14,5
Государственный Русский музей
Гр.-20231

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Дрождин П. С.

Портрет Петра I

1795
Холст, масло. 288 х 200
Государственный Русский музей
Ж-3928

Копия портрета работы Я. Амигони (без фигуры Минервы) (между 1732 и 1734; ГЭ).

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу.

Изображен с орденом Св. Андрея Первозванного (лента и звезда). Портрет был подарен Екатериной II в 1795 в Александро-Невскую лавру, откуда и поступил в Русский музей.

Портретная галерея Русского музея. Лица России. СПб. 2012. С. 15.

Соколов Н. И.

Портрет Петра I

По рисунку В. Окорокова (?)
1796
Бумага, гравюра резцом. И.:51,5х36,2. Д.:54,8х39,5. Л.:56,4х41,0
Государственный Русский музей
Гр.-30598

Петр I Великий (Петр Алексеевич; 30 мая / 9 июня 1672, Москва − 28 января / 8 февраля 1725, Санкт-Петербург) − последний царь всея Руси из династии Романовых (с 1682) и первый император Всероссийский (с 1721). Был четырнадцатым ребенком царя Алексея Михайловича, но первым от второй жены, царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной). Первый из русских царей в 1698 начал масштабные реформы Российского государства и общественного уклада. Царствовал с 27 апреля / 7 мая 1682 по 28 января / 8 февраля 1725. 400-летие Дома Романовых. СПб, 2013. С. 112.

Петр I (Великий; 1672–1725) — младший сын царя Алексея Михайловича. С 1682 года — царь (до 1696 года совместно с братом Иоанном V). С 1721 года — первый император всероссийский. Проводимая им внешняя и внутренняя политика имела целью интеграцию России в международную европейскую систему. При Петре I реформированию подверглись все сферы общественной жизни: государственное управление, церковь, армия, образование, бытовая культура. Основал российский флот, вел войны с Турцией за выход к Черному морю и со Швецией — к Балтийскому, чтобы обеспечить России водный путь в Западную Европу. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 33.

Соколов Н. И.

Портрет графа Федора Матвеевича Апраксина

Конец XVIII века (?)
Бумага, гравюра пунктиром. И.:9х9. Д.:16,1х11,4. Л.:17,2х12,9
Государственный Русский музей
Гр.-15042

Апраксин Федор Матвеевич (1661 – 1728) – генерал-адмирал русского флота, сподвижник Петра I. С 1682 стольник царя Петра, с 1693 двинский воевода и губернатор Архангельска. С 1707 адмирал, командующий флотом. Участник Северной войны, за победы был пожалован в действительные тайные советники, возведен в графское достоинство. С 1718 президент Адмиралтейства. Был членом следственной комиссии по делу царевича Алексея. Пользовался расположением Екатерины I, при Петре II удалился в Москву. Петр I. Время и окружение. СПб, 2015. С. 123.

Ходовецкий Д.Н.

12 картинок из анекдотов Петра I

Иллюстрация к календарю на 1798 г.
Бумага, офорт. И.:19,5х35,4(все вместе). Л.:22,8х39,2
Государственный Русский музей
Гр.-28458

Цатта Д.

Екатерина I спасает Петра под Прутом (Петр I в лагере у Прута / Екатерина входит в палатку к Петру I)

По рисунку Пьетро Антонио Новелли
1797
Бумага, офорт, резец. И. 28,5 х 37,8; л.: 40,1 х 46,4
Государственный Русский музей
Гр.-16819

Прутский поход — поход в Молдавию летом 1711 года русской армии под предводительством Петра I против Османской империи в ходе русско-турецкой войны 1710–1713 годов. На реке Прут, примерно в 75 км к югу от города Яссы, русская армия была прижата к правому берегу турецкой армией и конницей крымских татар. Безнадежное положение армии заставило Петра пойти на переговоры, и в результате было заключено мирное соглашение, по которому к Турции отошли завоеванные в 1696 году Азов и побережье Азовского моря. По воспоминаниям современников, в этом походе «...царь не более себя берег, как и храбрейший из его воинов».

// И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 112.

Темой для ряда жанровых изображений стали события Прутского похода (1711), одной из особенностей которого было то, что в него вместе с Петром отправилась и Екатерина, как некая «походная жена». Западные рисовальщики (Пьетро Антонио Новелли, Шарль Абрахам Шассела), конечно, не могли пропустить такой сюжет. Петр и Екатерина изображаются в палатке (скорее шатре), посреди дикой равнины, среди солдат.

Как известно, Прутский поход закончился неудачей, но в тяжелый для армии и Петра момент Екатерина пожертвовала все свои драгоценности для подкупа турецких военачальников, выручив супруга. В память этого события Петр основал в России женский орден Святой Екатерины, первоначально называвшийся орденом Освобождения. Елена Столбова. Петр Первый в изобразительном искусстве // И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 20-21.

Шебуев В. К.

Петр I в Полтавском сражении

Эскиз к большой картине для Воскресенского зала Михайловского замка, за которую художник был удостоен звания адъюнкт-профессора
Конец 1790-х гг
Холст, масло. 73 х 50
Государственный исторический музей
И I 1977 ГИМ 17040щ

Полтавская битва – одно из крупнейших сражений Северной войны между русскими войсками под командованием Петра I и шведской армией Карла XII – состоялась 27 июня (8 июля) 1709 года в шести верстах от Полтавы. Силы в пехоте были приблизительно равны. Но в артиллерии преимущество русских было подавляющим. Разгром шведов положил начало перелому в ходе Северной войны.

Воскресенский зал Михайловского замка (панорама зала из виртуального тура по музейному комплексу).

Цатта Д.

Царь Петр основывает город в устье реки Невы на Балтике весной 1703 года

По рисунку Пьетро Антонио Новелли
1797–1799
Бумага, гравюра резцом. И.: 28,3 х 37,4; л.: 36 х 40,5
Государственный музей-заповедник «Петергоф»
ПДМП 4896-гр

Сюжет, связанный с закладкой Санкт-Петербурга в 1703 году, многократно использовался разными художниками, рисовальщиками и граверами. Основание новой столицы России «при море» неизменно рассматривается как одно из главных событий в истории Петра Великого. // И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 115.

В гравюре Джакомо Цатта по рисунку Пьетро Антонио Новелли «Царь Петр основывает город в устье реки Невы» (ГМЗ "Петергоф") великая стройка идет в достаточно комфортной природной среде. Однако русские живописцы гораздо лучше представляли, в каких невыносимых условиях она происходила. Яркие, особенно выразительные работы Валентина Серова «Петр I» и «Петр I на работах» передают процесс, ставший возможным только благодаря невероятной энергии и непоколебимой воле монарха. Суровая северная природа, холодный ветер, грязь, неумение и пассивность исполнителей в картинах Серова составляют контраст идиллической интонации рисунка Новелли. Елена Столбова. Петр Первый в изобразительном искусстве // И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 21-22.

Каковин. Я. В.

Медаль с портретом Петра I

XIX в.
Свинец. Д-6,9
Государственный Русский музей
Мед.А-2480

Оттиск штемпеля лицевой стороны медали с необычным типом портрета императора Петра I вырезан мастером Яковом Каковиным (Коковиным).

Яненко Я. Ф.

Портрет Ивана Ивановича Бутурлина

1836
Холст, масло. 88,5 х 71,5
ГМЗ "Гатчина"

Копия несохранившегося портрета, входившего в «Преображенскую серию» (упоминается в описи 1735 года). Первый раз портрет И. И. Бутурлина появляется в описи портретов Гатчинского дворца 1840–1843 годов. Эта запись фиксирует копию, выполненную художником Я. Ф. Яненко в 1836 году.

Иван Иванович Бутурлин (1661–1738) – русский генерал, сподвижник Петра I. Происходил из знатного боярского рода, с молодых лет начал службу при дворе царя Петра. Принимал участие в Азовском походе, в Северной войне. Под Нарвой попал в плен и был отправлен в Стокгольм, где пробыл до 1710. Принял участие в сражении под Гангутом. В 1717 в свите Петра был в Париже. Принял участие в розыске по делу царевича Алексея. В день торжества Ништадтского мира произведен в генерал-аншефы. Из-за конфликта с А. Д. Меньшиковым при Петре II лишен чинов и знаков отличия и сослан на безвыездное жительство в свои поместья.

Карманов И.

Усмирение раскольничьего бунта Петром I

1847
Холст, масло. 103 х 142
Государственный Русский музей
ЖБ-943

С раннего детства Петр проявлял задатки государственного деятеля. Картина «Усмирение раскольничьего бунта Петром I» Ивана Карманова снабжена надписью, подчеркивающей важный постулат идеологии юного царя: «Государь в младых летах своих усмиряет в Грановитой палате раскольников, требовавших о Вере Слова Прение. На сие с твердостью произнес пока пребудет на Главе венец мой не попущу Церковь святую воевать».

Работа выполнена по гравюре Николая Соколова (1805). Очевидно, эта композиция была особенно востребована в николаевское время, когда обострились конфликтные взаимоотношения официальной церкви со старообрядцами. Живописцы в своих сюжетах напоминали, что, наряду со стремлением к Просвещению, Петра отличала и безоглядная решительность в критические моменты. Елена Столбова. Петр Первый в изобразительном искусстве // И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. СПб, 2022. С. 18.

Сюжет относится ко времени, когда в России было два малолетних царя - Иван и Петр Алексеевичи, а фактически государством правила их сестра, царевна Софья Алексеевна. Под балдахином виден двойной трон, сделанный для 10-летнего Петра и 16-летнего Ивана. 5 июля 1682 года в Грановитой палате в присутствии патриарха Иоакима и царственных особ состоялся знаменитый «Спор о вере», дискуссия по вопросу церковной реформы, проведенной патриархом Никоном. Раскольники, не признававшие реформу, требовали возвращения к прежним церковным установлениям и обрядам. Спор дошел до рукоприкладства, но никакого решения принято не было. На следующий день зачинщик споров, суздальский священник Никита Пустосвят, был казнен. Царь Петр, вследствие малолетства, участия в дискуссии не принимал. Приписанная ему позднейшими историографами твердая отповедь раскольникам вполне легендарна. Елена Столбова. Каталог выставки в Малаге "Династия Романовых". 2016

Внизу посередине авторская (?) надпись: Исторiя Петра Великаго. Государь въ младыхъ летахъ своихъ усмиряетъ в Грановитой Палате раскольников требовавшихъ о вере Слова Пренiя на сiе съ твердостiю произнесъ пока Пребудетъ на Главе венец мой не попущу на Церковь Святую воевать. Писал Иванъ Кармановъ 1847 году.

Написана по одноименной гравюре Н.И.Соколова, исполненной по рисунку Н.А.Синявского. На гравюре текст: "Усмирение раскольничьяго бунта Петром I: Рисовалъ Н. Синявскiй - Гравировал Н. Соколовъ. История Петра Великаго... Москва 1805-го года. Старанiемъ и иждивенiемъ Василия Окорокова. Съ русскимъ и французскимъ текстом".

Иванов Т. И., Юдин С. Ю., Санкт-Петербургский монетный двор

Медаль на посещение Петром I Парижского монетного двора в 1717 году

Лицевая и оборотная стороны
Вторая половина XVIII в.
Серебро. Д-5,9
Государственный Русский музей
Мед.А-12

В 1717 г. при посещении Парижского монетного двора Петром I в его присутствии были выбиты медали с его портретом. Золотые медали были пожалованы самому царю и знатнейшим особам его свиты, серебряные – остальным сановникам. Штемпели медали исполнили два мастера: лицевую сторону вырезал француз Жан Дювивье, оборотную – Михаэль Рёг, уроженец Дании.

Представленная медаль на тот же сюжет была отчеканена во второй половине XVIII в., над штемпелями работали медальеры Тимофей Иванов и Самойла Юдин.

Неизвестный художник

Губе Георг Эрнст

?, Данциг — ?

Портретист. В 1694 работал в Новгороде. Жил в Москве, в Немецкой слободе, где имел «свой двор». По сведениям Д. А. Ровинского, в ратуше Нарвы находился портрет Петра I в рост (тип Неллера) с подписью: G. E. Grube 1701. Имел сына И. Г. Грубе, рисовальщика и гравера.

Верф Питер ван дер

1665, Кралинген-Амбахт близ Роттердама — 1722, Роттердам

Голландский живописец. Работал в Амстердаме, где в 1703–1714 был старшиной гильдии живописцев. Пи сал исторические, жанровые картины и портреты.

Шенк Петр

1660, Эльберфельд, Голландия – 1718,1719, Амстердам

Голландский рисовальщик, гравер черной манерой и офортом. Учился у Г. Фалька в Амстердаме. Начал свою деятельность с картографических изданий. Наиболее значительная часть его весьма многочисленных работ – портреты, библейские сцены и галантные изображения, исполненные в черной манере. Они являются одними из самых ранних в этой технике.

Лефкен Иоанн Тимофеевич

1714 - ?

Медальер. Сын минцмейстера Московского монетного двор Тимофея Лефкена. В начале 1730-х учился в Англии, с 1734 - в Швейцарии (мастерская Ж.-А. Дасье). С 1737 по 1740 работал в Москве в качестве главного медальера Московского монетного двора. В 1740 переехал Петербург.

Монограммист СН

Хаутч Георг

1659‒1745

Немецкий медальер. Работал в Нюрнберге в 1683-1711 гг. и на Монетном дворе Вены с 1712 г.

Ломоносовская мозаичная мастерская / Мозаичная мастерская М. В. Ломоносова/ Усть-Рудицкая фабрика М.В. Ломоносова

1753–1765

В 1753 мыза Усть-Рудица вместе с четырьмя деревнями (Шишкина, Калищи, Перекули, Липова) была пожалована императрицей Елизаветой первому русскому ученому М. В. Ломоносову "для делания изобретённых им разноцветных стёкол и из них бисеру и всяких других галантерейных вещей и уборов". Очень скоро Усть-Рудицкая фабрика стала передовым художественно-промышленным предприятием России XVIII века. Здесь применялись созданные по проекту Ломоносова станки, приводимые в действие гидросиловой установкой, построенной на реке Рудице. На фабрике изготовлялись смальта для мозаичных картин, бисер, стеклярус, столовая и парфюмерная посуда, выдувные художественные фигуры для украшения садов и др. Здесь были разработаны научные основы стекловарения и технологические приемы обработки стекла: выдувание, вытягивание, литье, прессование, шлифовка, полировка, гранение. Было освоено также глухое непрозрачное цветное стекло для мозаичных работ.

Однако вскоре у М. В. Ломоносова возникли трудности со сбытом продукции: его просьба об открытии в столице лавки для продажи изделий фабрики не была удовлетворена. Это обстоятельство вынудило М. В. Ломоносова отказаться от выпуска широкого ассортимента изделий, и с начала 1760-х Усть-Рудицкая фабрика перешла в основном на обслуживание мозаичного дела и изготовление художественного литого облицовочного стекла для отделки и украшения комнат во дворце императрицы в бывшем Ораниенбауме (были изготовлены смальты для мозаик, отделки столиков, обрамления портретов Петра I и Елизаветы Петровны в Китайском дворце).

Фабрика в Усть-Рудице просуществовала двенадцать лет. После смерти Ломоносова в 1765 она была закрыта, а секреты изготовления цветного стекла утеряны. Уже в начале ХХ века во время похода Юденича на Петроград усадьба была разгромлена, а главное здание сгорело. Позднее, в период блокады Ленинграда, деревня находилась на переднем краю обороны ораниенбаумского плацдарма и была полностью уничтожена. В период 1949–1953 на месте усадьбы работала археологическая экспедиция АН СССР под руководством академика В. В. Данилевского, которой удалось установить местонахождение фабрики. В 1959 место расположения бывшей фабрики объявлено памятником отечественной науки и техники и взято под государственную охрану. В настоящее время на месте главного корпуса установлена памятная стела.

__________________________________________________

Первые опыты по созданию цветных стекол и смальт Ломоносов начал во второй половине 1740-х годов. Интерес к «вечной живописи» в Петербурге подогревался подарками и покупками из Италии, образцы «старых и новых мозаик» в 1746 году привез с собой канцлер М. И. Воронцов. Ему же принадлежал портрет императрицы, исполненный Алессандро Кокки, восторженно принятый петербургской публикой, включая саму императрицу. В 1752 году Ломоносов добился от Сената предоставления ему монопольного права на производство цветных стекол в России. В мае 1753 года в деревне Усть-Рудица была заложена фабрика. Первоначально мозаичная мастерская располагалась в академической Химической лаборатории на Васильевском острове, с 1755 года на Усть-Рудицкой фабрике, а позже переехала в центр Петербурга в усадьбу самого ученого. В мастерской работала большая группа учеников — художников-мозаичистов и мастеров-смальтоваров. Мозаичная мастерская создавала произведения как светского (до наших дней сохранилась довольно обширная галерея мозаичных портретов: изображение императрицы, ее отца, сестры, племянника, ближайшего окружения), так и религиозного содержания: Спас Нерукотворный, Богородица, Святой Александр Невский, апостолы Петр и Павел. Исключительное место среди прочих работ занимает огромное мозаичное полотно — «Полтавская баталия», в здании Академии наук, которая представляет собой единственную осуществленную композицию из грандиозного проекта памятника Петру I в Петропавловском соборе. Мозаики Ломоносова стали достойным увенчанием стеклянного художества эпохи Елизаветы, запечатлевшим славное правление дочери Петра Великого в «вечном» материале. / Сергей Алексеев. Декоративно-прикладное искусство елизаветинского времени // Георг Христоф Гроот и елизаветинское время. СПб:, 2016. С. 40-41.

Шхонебек Адриан

1661, Роттердам – 1705, Москва

Гравер офортом и резцом; выполнял виды, портреты, изображения фейрверков, баталий, праздничных церемоний; первый из мастеров гравюры, приглашенных Пет ром I для работы в России. Учился в Амстердаме у Ромейна де Хоге (1676–1679). В 1698 приехал в Москву, руководил Гравировальной мастерской Оружейной палаты, обучал русских граверов (А. Ф. и И. Ф. Зубовых и других).

Схалкен Готфрид

1646-1706

Московский (Кадашёвский) монетный двор

Монетный двор в Москве, работавший с 1701 по 1737 год.

Кадашёвский монетный двор был открыт во время денежной реформы Петра I в Кадашёвской слободе в помещении Кадашёвского хамовного (ткацкого) двора. Другие его названия Военно-морской и Адмиралтейский связаны с тем, что деньги на его строительство были выделены Адмиралтейским приказом, а доход от чеканки шёл на нужны военного флота. С момента открытия монетный двор чеканил золотые червонцы, новые круглые серебряные монеты и проволочные серебряные монеты старого образца. В 1737 году Кадашёвский монетный двор был расформирован.

Пикарт Питер

1668, Голландия – 1737, Санкт-Петербург

Гравер-офортист. Учился и работал в Голландии в мастерской А. Шхонебека в Амстердаме. Приехал в Москву (1702), где работал в Оружейной палате как помощник А. Шхонебека. После смерти Шхонебека руководил гравировальной мастерской Оружейной палаты. Переведен в гравировальную мастерскую при Московском печатном дворе (1708). Работал мастером гравирования в Санкт-Петербургской типографии (с 1714), после упразднения которой (1727) не работал и получал пенсию от Синода.

Хаупт Готфрид

Годы жизни неизвестны.

Родился в Германии (Саксония). Работал на Московском Монетном дворе в 1705-1710 гг.

Гуэн Соломон

Годы жизни неизвестны.

Медальер.

Родился во Франции. В 1701-1713 работал в России. С 1707 – штатный медальер Московского Монетного двора.

Калашников Осип

Годы жизни и отчество неизвестны
Резчик Московского Монетного двора (1718–1747).

Годы жизни и отчество неизвестны. Резчик Московского Монетного двора (1718–1747).

Юдин Самойло Юдич

1730, Санкт-Петербург – не ранее 1800

Медальер, резчик монетных штампов. Учился в медальерной школе при Петербургском монетном дворе (с 1741) у Б. Скотта. В 1762 вместе с Т. И. Ивановым был главным медальером Петербургского монетного двора. В 1800 вышел в отставку. Выгравировал аверсы рубля с портретами Елизаветы Петровны (1757/1758) и Петра III (1762); автор многочисленных медалей на деяния императрицы Екатерины II, часто совместно с Т. И. Ивановым.

Егер Иоганн Георг Каспар

1750-е – после 1791

Гравер на стали и твердых камнях, медальер. С 1770 служил по контракту на Петербургском монетном дворе, с 1772 – медальер Петербургского монетного двора. Преподавал в Императорской Академии художеств (1776–1778), обучая «академических учеников своему художеству».

Гзель Георг

1673, Санкт-Галлен, Швейцария — 1740, Санкт-Петербург

Живописец, рисовальщик. Занимался портретной, монументально-декоративной, бытовой живописью, писал образа. В 1690–1695 учился в Вене у антверпенского живописца А. Схоньяна (А. Schoonjans). С 1704 жил в Антверпене, потом в Амстердаме, где в 1715 женился на художнице Марии Доротее Генриетте Граф. Приехал в Россию по приглашению Петра I, которого встретил в Амстердаме, в 1717 (в других источниках называется 1716 и 1718). Был управляющим картинной галереей в Петергофе. Расписывал плафоны Летнего дворца и грот в Летнем саду.

С 1726 преподавал рисунок и живопись в АН. Работал для Кунсткамеры, делал проекты иллюминаций, композиции для триумфальных ворот. Написал «картину в купол» и девять образов для Петропавловского собора. В 1729 писал тринадцать полотен для лютеранской церкви Св. Петра на Невском проспекте — поколенные изображения апостолов и евангелистов, а также «Распятие». В 1731 принимал участие в оформлении Триумфальных ворот к коронации Анны Иоанновны. В 1728–1731 исполнил десять картин для Петропавловского собора на сюжеты Страстей Христовых. В 1735 представил проект росписей для Сенатского зала Двенадцати коллегий, отвергнутый комиссией в составе М. Г. Земцова и А. Матвеева. В 1738–1739 Я. Штелином при помощи Г. Гзеля были составлены описи живописных коллекций петергофских дворцов Монплезир, Эрмитаж, Марли. Много лет работал при Кунсткамере. В связи с тем, что двое сыновей тоже занимались рисованием и живописью, художника называли «Отец Кселль». Его учениками были Ф. Черкасов, А. Греков, М. Некрасов, А. Малиновкин, И. Нестеров, П. Пагин, А. Дедешин, И. Шерешперов.

Таннауер Иоганн Готфрид

1680, Саксония (?) – 1737(3?), Санкт-Петербург

Немецкий живописец, портретист, миниатюрист.

Первоначально занимался часовым делом и музыкой. Живописи учился в Венеции у С. Бомбелли. Затем жил в Голландии, копировал Рубенса. Будучи за границей, Петр I по рекомендации художника Я. Купецкого пригласил Таннауера в Россию. 1 октября 1710 в Вене был заключен контракт о его поступлении на русскую службу в качестве живописца. В марте 1711 приехал в Смоленск, сопровождал Петра I в Прутском походе, затем поселился в Петербурге. Был придворным живописцем. Писал портреты, исторические картины, миниатюры, делал рисунки тушью, ремонтировал часы. Сын Таннауера, Иоганн Себастьян, учился гравированию при Академии наук. Среди его учеников были Еропкин, Усов и Ф. Черкасов. Неоднократно писал портреты Петра I и Екатерины I. Одной из самых известных его картин является конный портрет Петра: “Петр I в Полтавской битве”, 1725 (4?), хранящийся в Русском музее.

Каравак Луи

1684, Марсель – 1754, Санкт-Петербург

Живописец, портретист, декоратор, миниатюрист.

Представитель третьего поколения французских живописцев-декораторов, работавших в Марселе и Тулоне. Родился в Марселе, в гасконской семье художника-декоратора, специализировавшегося на росписи кораблей. Пошел по стопам отца, начав работать в марсельском Арсенале галер. Брат скульпторов Жана Батиста и Жозефа. В 1715 в Париже своими портретами привлек внимание Лефорта, вследствие чего по приглашению Петра I поступил на русскую службу, заключив контракт о работе в России на три года. С 1716 проживал и работал в Петербурге. Портретировал Петра I и членов царской семьи, по заказу Двора писал картины, исполнял росписи (плафоны), руководил живописными работами в Петергофе и Летнем дворце в Петербурге.

Составлял проекты придворных праздников. Состоял в ведомстве Канцелярии от строений с 1718, где имел русских учеников. До этого числился в Петербургской губернской канцелярии. В 1722 он сопровождал Петра I в Астрахань, где написал его портрет. Жил на Васильевском острове вблизи дворца Меншикова, в собственном доме, подаренном ему в 1722 Петром I. Также жил в Москве. При Анне Иоанновне был назначен «придворным первым живописного дела мастером», исполнил её коронационный портрет и участвовал в оформлении празднования коронации. В качестве гофмалера Каравак оставался и при Анне Леопольдовне, и при Елизавете Петровне. Стал автором официального изображения Елизаветы в качестве новой императрицы, имея исключительное право писать императорские портреты. В мае 1743 ему был поручен ответственный заказ — исполнить несколько портретов Елизаветы Петровны для российских посольств за границей. Обучал живописному мастерству русских учеников – И. Я. Вишнякова, А. П. Антропова, М.А. Захарова и др.

Шурманн Карл

Художник конца XVII - начала XVIII в.

Биографические данные неизвестны. В 1710 живописец герцога Курляндского Фридриха Вильгельма.

Зубов Алексей Федорович

1682 или 1683, Москва – 1 июня 1751, Москва

Гравер резцом, офортом и черной манерой.
Сын иконописца Федора Евтихиевича Зубова. Младший брат гравера Ивана Зубова. С 1689 ученик иконописцев Т. Иванова и Е. Зиновьева в Оружейной палате. С 1699 по 1704 обучался гравированию у А. Шхонебека. В 1706-1710 работал в гравировальной мастерской Оружейной палаты под руководством П. Пикарта. В 1711 переведен в Петербург. С 1711 по 1727 возглавлял гравировальную мастерскую при Петербургской типографии. Работал с Пикартом. В 1728–1729, после закрытия Санкт-Петербургской типографии, работал сдельно в Академии наук. Вернувшись в Москву, работал по заказам, гравировал карты ,Атласа" И. К. Кириллова, антиминс для Синодальной типографии (1745). С 1744 состоял на службе в мануфактур-коллегии, где гравировал клейма для гербовой бумаги.

Никитин Иван Никитич

1680-е, Москва (?) – не ранее 1742, (?)

Живописец, портретист.

Сын московского священника, брат Р.Н.Никитина, получил разностороннее образование. Первоначальное образование получил, возможно, в типографской школе при Оружейной палате в Москве. С 1711 жил в Петербурге. Учился в Петербурге у И. Г. Таннауера, для дальнейшего обучения был послан Петром I в числе 20 человек в Венецию и Флоренцию, где учился у Т. Реди (1716–1719). В начале 1720 вернулся в Россию, с 1721 — «персонных дел мастер», писал портреты Петра I. Работал в Петербурге. В одном из проектов будущей Академии художеств еще при Петре I намечался на пост ее директора. В 1732 арестован по обвинению в антиправительственном заговоре. В течение 5 лет находился под следствием в одиночной камере Петропавловской крепости. Указом императрицы Анны Иоанновны приговорен к наказанию плетьми и к ссылке навечно в Сибирь. В 1737 вместе с братом Романом отправлен в Тобольск. В 1742 помилован указом императрицы Анны Леопольдовны. Скончался по дороге в Москву. Один из зачинателей русской светской живописи, автор натурных портретов Петра I и других современников. Его творчество явилось вершиной русской живописи первой половины XVIII века.

Адольский (Одольский) Иван-Большой Григорьевич

После 1686 (1691?), Москва — около 1758, Москва

Живописец и гравер. Работал в Оружейной палате в Москве. В августе 1710 послан в Петербургскую Оружейную канцелярию. С 1721 обучал в Петербургской типографии живописи и гравированию московских иконописцев во главе с К. Евтихиевым и художников живописной команды Канцелярии от строений. В середине 1720-х работал в императорских дворцах Петербурга как живописец, декоратор, позолотчик, жанрист и портретист. В 1728 возвратился в Москву. В 1735–1736 — надзиратель Оружейной палаты. Последние сведения о нем как о надзирателе Оружейной палаты относятся к 1750.

Бенуа Ле Коффр

1671, Копенгаген — 1722, Копенгаген

Датский живописец французского происхождения, сын живописца и скульптора Клода Ле Коффра. Учился в парижской Академии. Придворный живописец датского короля Фредерика IV.

Пэн Антуан

1683, Париж — 1757, Берлин

Живописец. Учился в Париже у своего дяди Шарля де ла Фосса, придворного живописца Людовика XIV, затем продолжил обучение в Италии (в Венеции у Андреа Че лести, Неаполе и Риме). С 1711 придворный художник трех прусских королей (Фридриха I, Фридриха Вильгельма I и Фридриха II). С 1718 член парижской Академии, с 1732 возглавлял берлинскую Академию.

Жувене Франсуа

1664, Руан — 1749, Париж

Представитель французской династии живописцев. Учился у своего дяди Жана Жувене (второго). С 1701 член парижской Академии, в 1704 году дебютировал в Салоне. В 1718–1723 году работал в Петербурге.

Моор Карел де

1656, Лейден — 1738, Вармонд

Голландский художник, гравер, представитель Лейденской школы. С 1683 — член гильдии живописцев. Писал портреты, жанровые сцены.

Натье Жан-Марк

1685, Париж — 1766, Париж

Исторический живописец и портретист. С 1718 член парижской Академии, с 1752 профессор. С 1737 по 1763 участвовал в выставках Салона.

Гунст Питер

1658/9, Амстердам - 1732, Амстердам

Голландский рисовальщик и гравер, работавший в Амстердаме, Лондоне (1704) и голландском городе Недерхорст (1730-1731).

Хубракен Якоб

1698, Дордрехт, Голландия – 1780, Амстердам

Голландский гравер на меди. Сын и ученик живописца и гравера Арнольда Хубракена. Гравировал портреты, религиозные и исторические сюжеты, жанровые сцены.

Растрелли Бартоломео Карло

1675, Флоренция – 1744, Санкт-Петербург

Выдающийся скульптор и литейщик, итальянец по происхождению.

В 1716 вызван Петром I в Петербург для литья пушек и исполнения художественных работ по украшению новой русской столицы. В Россию приехал вместе с сыном Франческо Бартоломео — будущим архитектором. Первые скульптурные произведения, исполненные Растрелли, — бронзовые фигуры на мотивы басней Эзопа. Они были расставлены на левом берегу Невы и впоследствии подарены Екатериной II графам Остерману и Бецкому. Они не сохранились, как и отлитый по приказанию Петра I бронзовый бюст «первого русского солдата» С. Л. Бухвостова, и свинцовые статуи, украшавшие собой аллеи и фонтаны Летнего и Петергофского садов. Работал преимущественно в области монументальной и портретной скульптуры. Характерные для барокко торжественная парадность и декоративная пышность сочетаются в произведениях Растрелли с правдивостью и выразительностью образов. Скульптор создал ряд изображений Петра I: его бюст и конный монумент, установленный Павлом I перед Михайловским замком, в которых император представлен грозным монархом и полководцем-триумфатором, и восковую персону (из дерева и раскрашенного воска). Непревзойденной по филигранной технике исполнения остается его монументальная скульптурная группа «Анна Иоанновна с арапчонком» (1741, ГРМ).

Мусикийский Григорий Семенович

1670 (1671 ?) — после 1739

Художник-эмальер, один из основоположников миниатюрного портрета в России. Первые упоминания о нем относятся к 1709. Художник Оружейной палаты, в 1711 переведен из Москвы в Петербург «финифтяных дел мастером» в Оружейную канцелярию. С 1720 состоял при Берг- и Мануфактур-коллегии. В 1730-е писал картины для Сенатского зала в здании Двенадцати коллегий. Исполнил большое количество портретов Петра I, членов его семьи и приближенных. В настоящее время известно шестнадцать его подписных работ.

Неизвестный скульптор

Шульц Антон

Конец XVII — после 1736

Датский королевский медальер немецкого происхождения, один из первых медальеров России петровского времени.

Зубов Иван Федорович

1675 или 1677, Москва — 1743, Москва

Гравер резцом и офортом. Сын иконописца Ф. Е. Зубова. Старший брат гравера А. Ф. Зубова. Обучался иконописи в Оружейной палате. Около 1703 начал заниматься гравированием у А. Шхонебека. Работал в гравировальной мастерской Оружейной палаты. В 1708 переведен на московский Печатный двор, где работал до увольнения в 1728. Позднее состоял на службе в Мануфактур-коллегии, где гравировал клейма для гербовой бумаги. Исполнял гравюры по частным заказам.

Лармессен Николас IV де

1684–1753/1755

Французский гравер. Выполнял батальные композиции, композиции на библейские и мифологические сюжеты, портреты. В 1722–1724 по заказу Петра I вырезал две гравюры с изображением сражений Северной войны по живописным оригиналам П.-Д. Мартена Младшего.

Симоно Шарль Луи

1645, Орлеан — 1728, Париж

Французский гравер, член Академии. В 1717 царь Петр Алексеевич во время своего визита во Францию заказал ему и Николасу Лармессену серию гравюр с живописных оригиналов П.-Д. Мартена Младшего на тему сражений Северной войны.

Медынцев (Медынцов) Федор

Медальер первой половины XVIII века. Ученик Г. Хаупта. Работал на ММД (1710–1725).

Неизвестный медальер

Никитин Роман Hикитич

Около 1690, Москва — 1753(4), Москва

Иконописец, декоратор, портретист. Сын священника, брат художника Ивана Никитина, отец архитектора Петра Никитина. В 1716 как пенсионер Петра I вместе с братом уехал в Италию, учился во флорентийской Академии у Т. Реди. В 1719 переехал в Париж, где учился у Н. Ларжильера. В 1720 вернулся в Россию, участвовал в оформлении Триумфальных ворот в Москве, сооруженных по случаю заключения мира со Швецией. В 1725 женился на вдове художника Максима Вировского Маремьяне Петровне. В 1731 был арестован по обвинению в хранении писем, очерняющих вице-президента Святейшего Синода Феофана Прокоповича, но вскоре освобожден. В августе 1732 снова арестован, в 1737 сослан в Тобольск вместе с женой на «вечное житье за караулом». Освобожден по указу Елизаветы Петровны и в 1742 вернулся в Москву. Писал образа для Московского Златоустовского монастыря, работал на восстановлении Триумфальных ворот напротив Анненгофского дворца в Москве. Имел школу живописи.

Матвеев Андрей Матвеевич

1702, ? – 1739, Санкт-Петербург

Живописец, портретист, иконописец, автор аллегорических, декоративно-монументальных композиций.

Один из основоположников русской светской живописи и один из основателей портретного жанра в русской живописи. О его происхождении известно лишь то, что родился он в семье разночинцев. В 1716 по указу Петра I был послан для обучения живописи в Голландию. С сентября 1717 по сентябрь 1723 учился в Амстердаме у А. Боонена, а также у известного портретиста Арнольда Схалкена в его амстердамской мастерской, а с декабря 1723 по май (?) 1727 – в Антверпенской Академии художеств у Спервера (?). От пенсионерских лет, составивших половину его сознательной жизни, сохранилось много счетов на оплату и всего четыре картины: одна аллегорическая, две мифологических и портрет. В августе 1727 вернулся в Петербург и был принят в штат Канцелярии от строений. В 1731 получил звание мастера и возглавил живописную команду Канцелярии от строений. Участвовал в росписи Петропавловского собора, царских резиденций в Петербурге, писал образа для церкви святых Симеона и Анны. Его наследие сегодня составляют иконы, росписи плафонов и триумфальных ворот, орнаменты, портреты, реставрация монументально-декоративных произведений и др. В собрании Русского музея среди прочих работ Матвеева хранится картина «Аллегория живописи», 1725, написанная на смерть Петра I для Екатерины I.

Маттарнови Филипп Егорович

1714, Санкт-Петербург - 1742, Санкт-Петербург

Гравер ИАН. Сын архитектора Георга Иоганна (Егора Ивановича) Маттарнови (?—1719). После смерти отца воспитывался в семье скульптора К. Оснера (1669-1739). С июля 1728 обучался гравированию в ИАН у Х.-А. Вортмана, а после 1732 - у О. Эллигера. Получил звание подмастерья (1737).

Овсов Андрей Григорьевич

1678 (1679 ?) — 1740-е

Один из первых русских художников-эмальеров. Художник Оружейной палаты, в 1710-е расписывал знамена и предметы церковного культа. В середине 1724 был вызван в Петербург, состоял при Кабинете Петра I «финифтяного дела мастером», затем работал при Коллегии иностранных дел. Исполнял на эмали как портреты, так и религиозные сюжеты. В настоящее время известно одиннадцать его подписных работ.

Веденкинд Иоганн Генрих

1674, Билефельд, Вестфалия — 1736, Санкт-Петербург

Живописец. Работал в Ревеле с 1697 как вольный художник. Приехал в Петербург в январе 1725. С 1732 преподавал рисование в Кадетском корпусе.

Вортман Христиан-Альбрехт

1692, Померания — 1760, Санкт-Петербург

Гравер резцом и офортом. Учился гравированию в Берлине у И.-Г. Вольфганга. В 1727 приехал в Россию по приглашению И. Д. Шумахера. С 1728 работал гравером в ИАН, в 1731 «за многое гуляние» лишен жалования, но продолжал исполнять гравюры за сдельную плату. В 1735 с ним был заключен новый контракт. В 1744 уволен «за леность и небрежение». После увольнения изредка исполнял для нее заказы, а с 1758 получал пожизненную пенсию.

Милюков Иван Лукьянович

1710-е — не ранее 1750-х

Живописец. Сын поручика «Володимерского пехотного полка», после смерти отца перешел жить к В. А. Ерошевскому, у которого обучался грамоте и живописи. С ноября 1723 зачислен в штат Канцелярии от строений. Учился, затем сотрудничал с Л. Караваком. В 1750-е работал в Герольдмейстерской конторе (Молева, Белютин. С. 218).

Соколов Иван Алексеевич

1717, Москва - 1757, Санкт-Петербург

Гравер резцом и офортом, рисовальщик; портретист и иллюстратор. Обучался в гимназии ИАН (с 1726). Сын дьякона. С 1726 учился в гимназии при ИАН. Ученик О. Эллигера (в 1731-1735) в ИАН и X. Вортмана. С 1735 преподавал гравирование и рисование в ИАН. В 1737 получил должность подмастерья. С начала 1740-х фактически возглавлял гравировальную мастерскую ИАН. 15 февраля 1746 получил звание мастера и стал официальным руководителем Гравировальной палаты. С 1747 руководил также Фигурной (печатной) палатой ИАН.

Санкт-Петербургский монетный двор

Санкт-Петербургский монетный двор (в 1914—1924 — Петроградский монетный двор, в 1924—1996 — Ленинградский монетный двор) — один из крупнейших монетных дворов мира по чеканке монет, в том числе памятных и юбилейных из драгоценных металлов, а также по изготовлению орденов, медалей, знаков отличия и других изделий из цветных металлов и их сплавов. Основан Петром I в 1724 году на территории Петропавловской крепости.

Санкт-Петербургскому монетному двору принадлежит центральное место в развитии монетного дела в России. На Монетном дворе помимо чеканки монет, выполнялись медальерные работы. Здесь работали выдающиеся медальеры: в XVIII веке — С. Юдин, Т. Иванов, В. Краюхин, в XIX — А. А. Клепиков, А. П. Лялин и др.

Субейран Пьер

6 ноября 1706 г., Женева, Женевская Республика - 12 апреля 1775 г., Женева, Женева

Швейцарский гравер. В основном работал в Париже.

Императорский фарфоровый завод

1744 , Санкт-Петербург

Основан в 1744 по указу императрицы Елизаветы Петровны. Это было первое в России фарфоровое предприятие (первоначально именовалась «Невской порцелиновой мануфактурой»). С 1765 по указу императрицы Екатерины II предприятие получило название Императорский фарфоровый завод. С самого начала своей деятельности завод был предназначен для выполнения заказов императорского двора. После Октябрьской революции 1917 ИФЗ был национализирован и преобразован в Государственный фарфоровый завод. Ирина Попова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 300.

С 1918 — Государственный фарфоровый завод (ГФЗ — аббревиатура клейма). В 1925 году заводу было присвоено имя М. В. Ломоносова; предприятие получило официальное наименование — Государственный фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова. С 1957 по 1993 год — Ленинградский фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова, наряду с которым имела употребление краткая форма — Ломоносовский фарфоровый завод (ЛФЗ — аббревиатура клейма). С 1993 — Ломоносовский фарфоровый завод.

С 2002 года завод является собственностью главы «Уралсиба» Николая Цветкова. В 2005 году по решению акционеров был вновь переименован в «Императорский фарфоровый завод».

Продолжение см. в рубриках "Государственный фарфоровый завод", "Ленинградский фарфоровый завод им. М,В.Ломоносова / Ломоносовский фарфоровый завод" (произведения, созданные после 1917 г.)

Подробнее об истории завода см. на сайте Императорского фарфорового завода.

Лемир Ноэль

1724, Руан –1801, Париж

Чемесов Евграф Петрович

1737, д. Озерки Саранского уезда Пензенской губернии – 1765, Санкт-Петербург

Гравер. Живописец. Исполнял портреты. В 1753–1759 служил в лейб-гвардии Семеновского полка. В 1759 определен И.И. Шуваловым в Академию художеств, учился у Г.Ф. Шмидта. В 1762 получил звание академика. С 1762 по 1765 руководил гравировальным классом и печатной мастерской, был конференц-секретарем Академии художеств. В январе 1765 уволен по собственному прошению и зачислен в Кабинет Его Императорского Величества на должность придворного гравера, но к работе не приступил.

Христинек (Кристинек) Карл Людвиг (Логгин Захарович)

(1732 (3?), Санкт-Петербург — между 1792 и 1794, Санкт-Петербург)

Живописец. Портретист, иконописец, баталист.

Сын поселившегося в России мелкого арендатора. Рано осиротел. Ученик Л. -К. Пфандцельта. В 1761 руководил работой по созданию подготовительного картона для мозаичной картины "Полтавская баталия", исполненной в мастерской М. В. Ломоносова. С 1785 назначенный. Известен главным образом как портретист. Писал портреты представителей петербургской немецкой колонии, придворной знати и столичного дворянства. Первый русский живописец "из немцев". Несмотря на долгие годы почти полного забвения, до наших дней сохранилось около сотни его произведений, что свидетельствует о большой популярности художника у современников.

Императорская (Петербургская) шпалерная мануфактура

1717‒1859, Санкт-Петербург

Основана в 1717 по инициативе Петра I. Первоначально „Шпалерный мануфактурный двор" размещался в Калинкиной деревне вблизи Екатерингофского дворца. В 1730 шпалерные мастерские переместились в Петербург на Первую Береговую (ныне Шпалерную) улицу Литейной части столицы. В 1859 мануфактура была закрыта как убыточное предприятие. Елена Иванова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 304.

Императорская шпалерная мануфактура была создана по указу Петра I в Петербурге. В 1716 году в Париже при посещении Петром I знаменитой Королевской Гобеленовой мануфактуры было набрано несколько опытных ткачей, и с этого времени началась история подготовки отечественных специалистов и формирование российского шпалерного искусства.

Начиная со второй половины XVII века шпалеры (настенные безворсовые ковры с сюжетным или орнаментальным рисунком, вытканные ручным способом) в качестве посольских даров из стран Западной Европы стали появляться в России. В 1716 году в Париже при посещении Петром I знаменитой Королевской Гобеленовой мануфактуры было набрано несколько опытных ткачей, и с этого времени началась история подготовки отечественных специалистов и формирование российского шпалерного искусства.

К раннему периоду деятельности мануфактуры относятся шпалеры «Вирсавия у фонтана» (1727) (исполнена Антоном Афанасьевым) и «Орел» (1733). Уже к 1730–1740-м все работы на Императорской мануфактуре велись исключительно силами русских специалистов, достигших значительных успехов в овладении сложным и трудоемким мастерством шпалерного ткачества. В эти годы в штате мануфактуры числилось около 40 ткачей, которые создавали сложные многофигурные произведения. В числе них и шпалера «Время, срывающее оковы с веры или Мученичество» (1732).

Вторая половина XVIII века – время дальнейшего совершенствования производства на Петербургской шпалерной мануфактуре. Здесь было создано большое количество работ, различных по сюжетам и художественным задачам. Среди произведений этого времени особое место занял жанр портрета, который требовал от мастера точности рисунка, виртуозности исполнения, владения высокими профессиональными навыками. Этот наиболее сложный в исполнении жанр, до сих пор практически не распространен в шпалерном ткачестве. Как правило, на Петербургской шпалерной мануфактуре создавались портреты царствовавших особ, членов их семьи и лиц, тесно связанных с придворным окружением. Примером могут служить парадные «Портрет Екатерина II», «Портрет великого князя Петра Федоровича» (оба выполнены с живописных оригиналов Ф. Рокотова), «Портрет Павла I». В этот период, в 1764 году, была создана шпалера «Полтавская баталия» — одно из значительных и наиболее известных произведений Петербургской шпалерной мануфактуры.

К концу XVIII века в шпалерном ткачестве все ощутимее становилось влияние нового стиля – классицизма, проявившееся в выборе тем и их решении. В это время основной продукцией, производимой на шпалерной мануфактуре, были большого размера многофигурные композиции на мифологические, библейские и евангельские сюжеты. Все большее место, начиная с последней четверти XVIII века и до 1840-х годов, занимали произведения, искусно повторяющие живописные оригиналы известных западных и русских художников. В трактовке образов ощущается явное влияние канонов красоты, сложившихся в Римско-Болонской академии в Италии в конце XVII века. Популярными становятся работы итальянских художников-академистов – братьев Каррачи, Гвидо Рени, а также русских художников академического направления – А. Лосенко, Г. Угрюмова, С. Щедрина.

В поздний период деятельности Петербургской шпалерной мануфактуры продолжали создаваться шпалеры на евангельские темы, которые характеризовались ростом профессионального мастерства русских ткачей, изменением цветового решения в сторону более светлых красок, сочетанием тончайших цветовых нюансов («Спор отцов церкви о христианском догмате», «Рождество Христово или поклонение пастухов», «Святое семейство»). В 1857 году Петербургская шпалерная мануфактура, просуществовавшая почти полтора столетия, была закрыта, но она внесла существенный вклад в сокровищницу русского искусства, определив направление развития этого вида искусства на многие годы вперед.

Гасс Иоганн Бальтазар

1730, Суль, Германия — 1813, Санкт-Петербург

Немецкий ювелир, медальер. В России с 1760. С 1768 работал по контракту на ПМД для приготовления секретных штемпелей. В 1772 принят в службу на правах чиновника с жалованьем 1200 руб. в год, в 1773 пожалован званием Императорского медальера. Автор медалей с изображениями русских великих князей, царей, императоров и императриц и 12медалей из серии в память событий из древней русской истории, чеканенных по повелению Екатерины II. В 1797 вышел в отставку.

Гасс Филипп Вильгельм

1769, Санкт-Петербург – 1854, Санкт-Петербург

Медальер. Сын И.-Б. Гасса. В 1787 поступил учеником в медальерную школу Петербургского монетного двора. Определен на службу в 1794. Принимал участие в чеканке медалей, созданных отцом. Уволен в 1797.

Вехтер Иоганн Георг

1726, Гейдельберг – 1800, Санкт-Петербург

Немецкий медальер. В России с 1765. Автор около пятидесяти медалей.

Рудаков Алексей Гаврилович

Гравер. Сын пунсонного мастера и медальера Академии наук. Определен в Рисовальную палату Академии наук (1757), переведен в Гравировальную палату (1762). Гравированию учился в А.А. Грекова, с 1764 – у А.Х. Радига. Подмастерье (с 1773). Уволен из Академии наук с пенсией (1803).

Давыдов Алексей Петрович

1761, Санкт-Петербург — после 1815, Санкт-Петербург

Живописец, рисовальщик, гравер. Воспитанник ИАХ (с 1767). В 1803 — землемер, надворный советник.

Кваренги Джакомо

1744, Бергамо, Италия — 1817, Санкт-Петербург

Архитектор, график. Архитектурное образование получил в Италии. В России работал с 1779. Автор проектов храмов в Петербурге, в том числе: Колокольня церкви Владимирской иконы Божией Матери (1783, Владимирский пр., 20), Римско-католическая церковь Иоанна Иерусалимского при капитуле Мальтийского ордена (1798–1800, Мальтийская капелла, Садовая ул., 26), церковь Рождества Иоанна Предтечи при капитуле Мальтийского ордена (1799–1801, Садовая ул., 26), англиканская церковь Иисуса Христа (Английская наб., 56).

Лонгей Жозеф де

1730, Живе, Франция — 1792, Париж

Французский гравер. Учился в Льеже, в 1748 приехал в Париж, совершенствовался в школе Ж.-Ф. Леба, а также в мастерских Ж. Аламе и Ж.-Ж. Вилле. В 1776 получил патент гравера короля. Автор более 500 произведений.

Ходовецкий Даниил (Даниэль) Николаус

1726, Данциг — 1801, Берлин

Гравер, рисовальщик, миниатюрист, живописец; портретист, жанрист, иллюстратор. Первоначально учился у своего отца в Гданьске, затем у П. Гайда и в школе Х.-Б. Роде в Берлине, где жил с 1743. Член берлинской Академии художеств (1764), вице-директор (1790), директор (1797).

Антинг Иоганн Фридрих

1753, Гота, Германия — 1805, Cанкт-Петербург

Немецкий рисовальщик-силуэтист. По образованию теолог. Окончил Иенский университет. По образованию теолог. Много путешествовал, бывал во Франции, Англии, Польше. В 1784-1786 - в России, в Санкт-Петербурге, побывал в Москве, Нижнем Новгороде, Казани, Пензе, Новгороде, Астрахани. Затем из Петербурга через Польшу вернулся в Германию. В 1787-1789 посетил Копенгаген, Стокгольм, Дрезден, Прагу, Вену, Страсбург, Лондон, Амстердам, Тюрингию. С 1791 жил в России. В 1793 вместе с графом А. Н. Самойловым ездил в Константинополь. В Херсоне познакомился с графом А. В. Суворовым. Стал его первым биографом и адъютантом, перейдя па русскую военную службу. Имел звание майора. Издал „Collection de 100 silhouettes des personnes illustres et celebres, dess. d\'apres les originaux" (Gotha, 1791, ed. 2: Gotha, 1793). Написал книгу „Жизнь и военные деяния генералиссимуса Суворова-Рымникского" (СПб., 1799. Ч. 1; 1800. Ч. 2, 3). Автор ряда статей о России.

Дрождин (Дрожжин, Дрозжин) Петр Семенович

174(5?), ? — 1805, Санкт-Петербург (?)

Живописец; портретист.

Занимался в иконописной мастерской Троице-Сергиевой лавры, затем — у А. П. Антропова в Петербурге, позднее был учеником Д. Г. Левицкого. В 1776 получил звание назначенного, в 1785 — академика. Копировал картины Г. Рени, П. Тесты, Я. Амигони.

Соколов Николай Иванович

1767 - первая треть XIX века

Гравер резцом, офортом, пунктиром. Портретист. Иллюстратор

Воспитанник ИАХ (1773-1788); учился гравированию у Г. И. Скородумова. В 1788 получил малую серебряную медаль и аттестат 1-ой степени на звание классного художника. Вероятно, некоторое время в качестве пенсионера Академии художеств провел в Париже. С конца XVIII столетия жил в Москве.

Цатта Джакомо

Итальянский гравер второй половины XVIII века.

Шебуев Василий Козьмич

1777, Кронштадт – 1855, Санкт-Петербург

Живописец, рисовальщик; автор религиозных и исторических композиций, жанрист, мастер монументально-исторических росписей.

Учился в Императорской Академии художеств (1782–1797), с 1791 – под руководством И.А.Акимова и Г.И.Угрюмова. В 1794 удостоен малой серебряной, в 1797 – большой серебряной и малой золотой медалей. По окончании оставлен пенсионером при Академии художеств с исполнением обязанностей помощника преподавателя в натурном классе с 1798. Назначенный (1798). Пенсионер Академии художеств в Италии (1803–1807). По возвращении – академик и адъюнкт-профессор исторической живописи; профессор (с 1812), ректор живописи и ваяния (с 1831); директор Императорской Шпалерной мануфактуры в Санкт-Петербурге (1821–1838).

Каковин (Коковин) Яков Васильевич

1784-1840

Сын мастера Екатеринбургской гранильной фабрики. С 1799 г. по 1806 г. воспитанник Петербургской Академии художеств. Возвратившись в Екатеринбург, сменил отца на посту главного мастера гранильной фабрики. Работал как резчик изделий из уральских камней и преподаватель этого искусства. Помимо двух ученических медальерных работ, известна подписанная Я. Каковиным плакетка в память открытия руд в Киргизии в 1815 г.

Чориков Борис Артемьевич

1802–1866

Художник, рисовальщик. Учился в ИАХ (1819–1829). Известен главным образом как иллюстратор изданий «Живописный Карамзин, или Русская история в картинках» (СПб, 1836; более 300 рисунков) и «Историческое описание одежды и вооружения российских войск» А. В. Висковатого.

Трифонов (?) Николай Иванович

? – ?

Иванов Тимофей Иванович

1729, Санкт-Петербург – 1803, Санкт-Петербург

Медальер, резчик монетных штемпелей. Первоначальные профессиональные навыки получил у отца, монетчика. С 1745 ученик на Петербургском монетном дворе, с 1751 учился у Б. Скотта, одновременно занимался в рисовальном классе Императорской Академии художеств. В 1750-х ему «поручено быть у исправления монетных штемпелей». Работал на Петербургском монетном дворе в должности казенного медальера до 1800. Автор почти всех штемпелей лицевых сторон рублевых монет с портретом Екатерины II.

		Виртуальный тур по выставке "Петр Первый. Время и окружение"
		Виртуальный тур по выставке "И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре"
		Виртуальный тур по Летнему дворцу Петра I
		Виртуальный тур по домику Петра I
		Сайт проекта "30 картин из жизни Петра Великого" (2022)
		Онлайн-лекции и виртуальные экскурсии «Петр I и эпоха. Искусство петровского времени» (А. В. Прозорова, 2022) Петр I. Время и окружение (С. В. Моисеева, 2016) Интервью с куратором выставки «Петр I. Время и окружение» Г. Н. Голдовским (2016) И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре. Виртуальная экскурсия на русском, французском и арабском языках (Л.В.Вихорева, 2022) Онлайн-экскурсия «Петр I. Лица и личности». Видеозапись трансляции на русском, французском и арабском языках (С.В.Бирюкова, 2022) История одной картины. «Взятие Азова» (С. В. Бирюкова, 2015) Костюмы и мундиры. Вопросы атрибуции русской портретной живописи конца XVII – начала XIX веков (С. В. Моисеева, 2014) Русское искусство XVIII века (А. В. Прозорова, 2013) Петровский Петербург (М. В. Руденская, 2020)

Расширенный поиск по коллекциям

Раздел коллекции

Период

Жанры и сюжеты