1852
Николай Евгеньевич Введенский
русский физиолог. Ученик И.М.Сеченова. Член-корреспондент Санкт-Петербургской Академии Наук (1909). Родился в селе Кочково Вологодской губернии. Его отец — сельский священник — учил его грамоте и преподал ему начальные сведения по общеобразовательным наукам. В 1862 г. Николай Введенский поступил в Вологодское духовное училище, где проучился 6 лет. В 1868 г. он поступил в Вологодскую духовную семинарию, где наряду с религиозными дисциплинами изучал также философию, психологию и логику. В 1872 г Н.Е.Введенский поступил в Санкт-Петербургский университет на юридический факультет, но уже в октябре того же года перевелся на естественное отделение физико-математического факультета. Помимо учебы, Н.Е.Введенский активно участвовал в общественно-политической жизни страны, был участником народнического движения В 1874 г. он был арестован по обвинению в революционной пропаганде среди крестьян и последующие три года, пока велось следствие, провел в одиночной камере. Во время судебного процесса Н.Е.Введенский был оправдан и в 1878 г восстановился в университете. Незадолго до этого кафедру физиологии в Санкт-Петербургском университете возглавил И.М.Сеченов. Н.Е.Введенский заинтересовался его лекциями и начал работать в физиологической лаборатории. Он занялся изучением внутренней сущности торможения и его взаимоотношений с возбуждением. Он начал разрабатывать теорию реагирования различных возбудимых образований на действие раздражителей окружающей среды. В 1879 г. Н.Е.Введенский окончил Санкт-Петербургский университет и в течение 2 лет работал лаборантом в зоотомическом кабинете университета, в то же время продолжая исследования в лаборатории Сеченова. В это время он несколько раз ездил за границу, где изучал особенности работы физиологических лабораторий. В 1881 г. он получил место в лаборатории, где занялся исследованиями ритмических колебаний в нервной системе. Сразу же Н.Е.Введенский столкнулся с проблемами точного метода, применимого к разработкам. После поисков он избрал в качестве прибора, который смог бы уловить очень быстрые колебания нервного процесса, телефон. Несмотря на то что прежде подобные попытки других исследователей терпели крах, Н.Е.Введенскому удалось усовершенствовать эту методику и добиться значительных результатов. Эти опыты стали прообразом применения в физиологии современных электрических приборов, позволяющих уловить минимальные колебания биотоков организма. Ученый преподавал в университете, читал различные курсы, а также с 1883 г. заведовал кафедрой физиологии на высших женских курсах. В 1884 г. Н.Е.Введенский защитил магистерскую диссертацию на тему «Телефонические исследования в мышечных и нервных аппаратах». В этой работе он предоставил первые экспериментальные факты ритмических процессов, полученные при помощи телефона. Он определил, что нерв, мышца и нервный центр каждый имеют свою, отличную от других ритмику. Кроме того, он установил, что в отличие от других частей живого организма нерв является практически неутомимым, он может несколько часов подряд выполнять свои функции — раздражаться и проводить к органу возбуждение. В 1887 г. Н.Е.Введенский защитил диссертацию на степень доктора зоологии, сравнительной анатомии и физиологии. Эта диссертация была посвящена разработке такого явления, как торможение, и связанного с ним тетануса. Если нерв передает в мышцу поток часто следующих друг за другом возбуждений, она отвечает на это сплошным длительным сокращением, которое называется тетанус. Пока по нерву передается возбуждение или пока не утомится мышца, это состояние продолжается. Н.Е.Введенский показал, что при достаточно сильном и частом ритмичном раздражении нерва мышца сначала отвечает обычным тетаническим сокращением, которое вскоре сменяется расслаблением. Причиной этого является торможение, возникающее в нервных окончаниях от слишком сильных возбуждений. При уменьшении силы и частоты раздражения прежняя картина моментально восстанавливается, что свидетельствует об отсутствии усталости. Кроме этого, Н.Е.Введенский показал, что длительное сокращение происходит не из-за того, что импульсы возбуждения механически накладываются друг на друга, а следует из их взаимодействия и взаимовлияния Этим он опроверг принятую в то время теорию Гельмгольца. В 1888 г. Сеченов переехал в Москву и порекомендовал Н.Е.Введенского на свое место Через год Н.Е.Введенский был избран экстраординарным профессором и заведующим физиологической лабораторией. При изучении закономерностей ритмической деятельности различных возбудимых образований (нервов, мышц, нервных центров) Н.Е Введенский установил, что они по-разному воспроизводят ритмы раздражений. В результате этого он сформулировал понятие функциональной подвижности как важнейшего свойства возбудимых образований. По мнению Н.Е.Введенского, это свойство определяет способность данного возбудимого образования в определенных пределах подвижно реагировать на изменение частоты раздражений. Отсюда следует, что каждое возбудимое образование характеризуется предельным ритмом возбуждения и предельной продолжительностью протекания волн возбуждения. Н.Е.Введенский установил, что это свойство меняется от воздействия различных внешних и внутренних факторов. На основании этого он вывел закон относительной функциональной подвижности. Смысл этого закона заключается в том, что величина функциональной подвижности может быть только относительной, выражающей состояние возбудимого образования на данный момент. Огромное количество экспериментального материала, полученного в лаборатории, позволило Н.Е Введенскому установить, что действие различных физических и химических раздражителей всегда оканчивается своеобразным тормозным состоянием. При этом возбуждаемая ткань как бы перестает реагировать на действие раздражителя Это состояние торможения он назвал парабиозом. Подробно исследовав это состояние, Н.Е.Введенский определил сущность парабиоза. По его мнению, если раздражитель будет действовать в течение длительного времени и постоянно увеличивать ритм, то в нервной ткани возникнет состояние возбуждения, которое будет длительным и нарастающим. В своем развитии это состояние проходит три стадии уравнительную, парадоксальную и тормозную, размеры которых зависят от природы раздражителя. Таким образом, по Введенскому, парабиотическое торможение — это возбуждение, которое отличают стойкость и нестабильность. В качестве примера торможения парабиотического типа ученый приводил наркоз — состояние полной нечувствительности, возникающее на участке живой ткани или у всего организма под действием наркотических веществ. До того как Введенский опубликовал свои теории, считалось, что возбуждение, торможение и наркоз — это совершенно различные, несвязанные процессы. Он впервые создал единую теорию нервного процесса — теорию парабиоза. Вся последующая деятельность ученого была посвящена более подробной разработке этого вопроса. В 1908 г В.М.Бехтерев основал Психоневрологический институт, и Н.Е.Введенский стал одним из первых его профессоров. С 1908 г. он являлся членом-корреспондентом Российской Академии Наук. В это время его работа, а также работа всей лаборатории была посвящена изучению центральной нервной системы. В апреле 1917 г. в Петрограде был созван первый съезд русских физиологов, инициатором и организатором которого был Н.Е.Введенский. После 1920 г. он опять вернулся к изучению нерва, но умер в селе Кочково Вологодской губернии 16 сентября 1922 года. Исследования Н Е.Введенского оказали огромное влияние на психологов и физиологов как в России, так и за рубежом. Он последовательно разрушал установленные представления об устройстве и функционировании нервной системы, предлагая свой вариант, подкрепленный огромным количеством экспериментов. Многие повторяли его опыты, получая подобные результаты и дальше, более подробно разрабатывали некоторые его теории. Н.Е.Введенский внес значительный вклад в исследования нового метода психофизиологии.

1858
Яков (Иаков) Васильевич Шестаков (Камасинский)
священнослужитель, миссионер, краевед, публицист, этнограф, издатель, историк церкви, общественный деятель.

1862
Георгий Иванович Челпанов
русский философ, логик, психолог. Родился в мещанской семье в Мариуполе, здесь же в 1883 с золотой медалью окончил Александровскую гимназию. Поступил на историко-филологический факультет Новороссийского университета в Одессе (с прикомандированием к Московскому университету, окончил в 1887). Учился у Н.Я.Грота. С 1890 – приват-доцент Московского университета, затем, в 1897 стал штатным профессором Киевского университета, где защитил диссертацию Проблема восприятия пространства в связи с учением об априорности и врожденности (оппонентами на защите выступали Н.Я.Грот и Л.М.Лопатин). В 1893–1894 и 1897–1898 в Германии Челпанов слушал лекции по физиологии у Э.Дюбуа-Реймона, Э.Геринга и Э.Кёнига, психологии – у К.Штумпфа и В.Вундта, занимался экспериментальной психологией в Психологическом институте Вундта в Лейпциге и в Институте физиологической оптики в Берлине. В 1907 стал профессором Московского университета, где возглавил кафедру философии. Замыслив создание Психологического института, в 1910–1911 вместе со своим учеником Г.Г.Шпетом ознакомился с устройством психологических лабораторий и институтов при германских и американских университетах. В 1914 организовал Психологический институт при Московском университете и журнал «Психологическое обозрение». Им написаны многократно переиздававшиеся учебники и руководства по логике, философии и психологии, например Учебник психологии выдержал 15 изданий, Учебник логики – 10. Магистерская и докторская диссертации Челпанова представлены в его фундаментальном труде Проблема восприятия пространства (часть 1, 1896; часть 2, 1904). Основные работы: Введение в философию (1905); Психология (части 1–2, 1909); Введение в экспериментальную психологию (1915); Объективная психология в России и Америке (1925); Спинозизм и материализм (итоги полемики о марксизме в психологии) (1927); Социальная психология или условные рефлексы (1928). О наиболее известном сочинении Челпанова Мозг и душа (1900) В.В.Зеньковский в сочинении История русской философии говорил как о лучшей в мировой литературе книге по критике метафизического материализма. В творчестве Челпанова заметны идеи Д.Беркли, Д.Юма, Б.Спинозы, но особое влияние на него оказали теории Н.Я.Грота, Л.М.Лопатина, В.Вундта и К.Штумпфа. Вундтовский принцип «эмпирического параллелизма» лег в основу критики Челпановым монизма (теории, согласно которой различные виды бытия или субстанции в конечном счете сводятся к единому началу) в психологии и философии. Психическое и физическое, по Челпанову, принципиально не могут быть отождествлены и не детерминируют друг друга. Тезис о независимости (параллельности) физических и психических процессов означал для него и признание особого предмета исследования: «психическое объясняется только из психического». Утверждаемый «дуализм» имел свои границы: самостоятельность психических и физических явлений не исключает их онтологического единства, поскольку они могут быть выражением единого целого, единой субстанции («неоспинозизм»). Гносеологические воззрения Челпанова («трансцендентальный реализм») в целом соответствовали принципам неокантианской теории познания. Он стоял на принципах априоризма в общефилософских построениях и в обосновании основоположений психологической науки. В центре его гносеологии – проблема «вещи в себе» («нечто»). Можно лишь утверждать, что «нечто» трансцендетно («транссубъективно» по Челпанову) существует и обладает функцией воздействия. Ощущения сигнализируют нам о наличии «нечто» вне сознания, являясь его символами. Сознание связано с трансцендентным, познание возможно благодаря наличию априорных форм (время, пространство, причинность). «Мы творим наше познание при помощи форм нашей мысли и верим, что ему в действительности соответствует мир, который нами создан». Выделял различные типы и уровни психологического знания: экспериментальную психологию, изучающую простейшие психофизиологические функции (в духе метода «физиологической психологии» Вундта); эмпирическую психологию, предмет которой – психические явления; теоретическую психологию, изучающую общие законы духа. Проводил эксперименты по восприятию пространства и времени, развивал методы лабораторных исследований (Введение в экспериментальную психологию, 1915). Логические законы Челпанов понимает как результат наблюдения над мыслительными процессами, который человек получает, вскрывая механизм собственного мышления (абстрагируясь при этом от содержания мыслей). Законы формальны и всеобщи; они – идеальные нормы мышления, приложимые к нашим понятиям о вещах (но не к ним самим). Основной закон – закон противоречия. Челпанов признает возможность закона и закономерности в истории (в отличие от большинства неокантианцев), но понимает их как проявление закономерностей человеческой воли, как выражение общих психологических законов. Челпанову была близка идея союза психологии и философии (идея «философской» психологии), однако когда подобный «союз» обернулся диктатом марксистской идеологии, он подчеркивал преимущественно эмпирическо-экспериментальный характер психологии как науки, делая уступку идеям марксизма только в сфере социальной психологии. Умер в Москве 13 февраля 1936 года.

1867
Николай Михайлович Падарин
русский актер. С 1892 г., по окончании драматических курсов при Московском театральном училище (класс А.П.Ленского), и до конца жизни в Малом театре (в сезоне 1893-1894 гг. в Александрийском театре). Первые крупные роли: Осип и Подколесин («Ревизор» и «Женитьба» Н.В.Гоголя). Тонкостью разработки отличалось исполнение Падариным роли Демурина («Цена жизни» Вл.И.Немировича-Данченко). Одновременно с работой в Малом театре играл также в Новом театре (филиал Малого театра). Один из лучших исполнителей характерных и бытовых ролей, обладал большим драматическим темпераментом. Роли: Любим Торцов, Несчастливцев и Краснов («Бедность не порок», «Лес» и «Грех да беда на кого не живет» А.Н.Островского), Рогожин («Идиот» по Ф.М.Достоевскому), Веточкин («Холопы» П.П.Гнедича) и др. Выступал также как режиссер. Преподавал сценическое искусство в Московской консерватории.

1868
Георгий Феодосьевич Вороной
русский математик, член-корреспондент Санкт-Петербургской Академии Наук (1907). В 1889, по окончании Санкт-Петербургского университета, был оставлен для подготовки к профессорскому званию. В 1894 защитил магистерскую диссертацию "О целых алгебраических числах, зависящих от корня неприводимого уравнения 3-й степени" и был назначен профессором Варшавского университета. В 1897 защитил докторскую диссертацию "Об одном обобщении алгоритма непрерывных дробей". Важные открытия сделаны Вороным в геометрии многогранников и геометрии чисел. Особенно значительные результаты в этой области изложены им в статье "Свойства положительных совершенных квадратичных форм" (1907) и "Исследования о примитивных параллелоэдрах" (1908-09), что тесно связано с геометрическими исследованиями Е.С.Федорова. Работа "Об одной задаче из теории асимптотических функций" (1903) стимулировала развитие современной аналитической теории чисел. Исследования Вороного были продолжены И.М.Виноградовым, Б.А.Венковым, Б.Н.Делоне и др.

1868
Герман Литц
немецкий педагог.

1868
Юлий (Йоэль) Дмитриевич Энгель
русский музыкальный критик, музыковед, фольклорист, композитор и общественный деятель. Один из основателей Народной консерватории в Москве (1906). Автор многих статей в русской периодической прессе и музыкальных произведений. Редактор и переводчик «Музыкального словаря» Римана, дополненного русским отделом. Родился в Бердянске. "Корабли, море, купанье, поларбуза с краюхой хлеба на целый день - так проходило его раннее детство... Отец учился в гимназии, но на образование и на жизнь сам зарабатывал уроками. Так продолжалось и в Харьковском университете, где он окончил юридический факультет, одновременно занимаясь в музыкальном училище. Так было и в Московской консерватории, куда он поступил по совету П.И.Чайковского." (Из воспоминаний А.Энгель-Рогинской. - В книге: Ю.Д.Энгель. Глазами современника. Москва, 1971). Поселившись в Москве, он регулярно писал для "Русских ведомостей" и других изданий о музыкальной жизни Москвы (частично эти статьи переизданы в его сборнике "Глазами современника"). Современники отзывались о нем как о честнейшем и благороднейшем человеке. "Долголетней дружбой мы были связаны с семьей Пастернаков", вспоминает его дочь. Юлий Энгель был одним из зачинателей исследования еврейской традиционной музыки в России. "Еврейские мелодии я стал собирать с юношеских лет и чем дальше, тем больше увлекался этим делом, увлекался именно с художественной стороны. Не вследствие того я полюбил еврейское народное музыкальное творчество, что я еврей, а скорее наоборот, я стал больше евреем, вследствие того, что полюбил красоту народного творчества", пишет он (Ю.Д.Энгель. Еврейская народная песня. Этнографическая поездка). Его вкладу в эту область посвящен ряд современных исследований (см. напр. Анна Котляр "Религиозные мотивы еврейской музыки первой трети ХХ века"), а по материалам его этнографической экспедиции 1912 выпущен компакт-диск. Умер в Тель-Авиве 11 февраля 1927 года.

1869
Эрнест Джордж Кокер
английский механик и инженер, член Лондонского королевского общества (с 1915 г.). Окончил Эдинбургский университет (1892 г.). В 1892—1897 г. учился в Кембриджском университете, одновременно работая в Патентном бюро. В 1898—1905 г. преподавал в университете Мак-Гилла (США). С 1905 г. — профессор и руководитель отдела гражданской инженерии Лондонского городского технического колледжа. В 1914—1934 г. — профессор (с 1934 г. — заслуженный профессор) Лондонского университетского колледжа. Основное направление работ — оптический метод исследования напряжений в металле, в машинах и сооружениях, для которого он создал аппаратуру и необходимые модели. С 1910 г. проводил публичную демонстрацию опытов по оптическому методу. Главная его работа — «Трактат о фотоупругости» (1931) — написан совместно с Л.Н.Дж.Файлоном.

1870
Герман Зутер
швейцарский композитор, дирижер.

1871
Леонид Владимирович Шервуд
советский скульптор, заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Родился в Москве. Сын архитектора В.О.Шервуда. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1886-1891) у С.И.Иванова и в Санкт-Петербургской Академии Художеств (1893-1898) у В.А.Беклемишева и др. В 1899-1900 - пенсионер Академии Художеств в Париже, где учился в академии Жюлиана, у О.Родена и А.Бурделя. Участвовал в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды (памятник А.Н.Радищеву). В своём творчестве Шервуд эволюционировал от жанровых по характеру работ, выполненных в живописной импрессионистской манере (надгробие Г.И.Успенского, бронза, гранит, 1904, Волково кладбище, Ленинград), к монументальной строгости форм [портрет П.Л.Войкова (гипс, 1927, Русский музей, Ленинград) и «Часовой», 1933. Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями. Умер в Ленинграде 23 августа 1954 года. Литература: [Рогачевский В.], Леонид Владимирович Шервуд, Москва, 1955.


1874
Карл Краус (Karl Kraus)
австрийский писатель-сатирик, поэт. Родился в Йичине (Чехия, тогда в составе Австро-Венгерской империи). Бóльшую часть жизни провел в Вене. Краус рано пришел к выводу о том, что раздражавшие его явления венской культурной жизни, поначалу лишь дававшие повод для демонстрации его полемического таланта, на деле симптомы глубокой испорченности общества. В 1899 он начал издавать собственный журнал «Факел» («Die Fackel»), по материалам которого выпустил тома избранных публикаций: Мораль и преступность (Sittlichkeit und Kriminalität, 1908), Китайская стена (Die chinesische Mauer, 1910), Страшный суд (Weltgericht, 1919), Крушение мира от черной магии (Untergang der Welt durch schwarze Magie, 1922), Литература и ложь (Literatur und Lüge, 1929), Язык (Die Sprache, 1937). Крупнейшее произведение Крауса-драматурга, Последние дни человечества (Die letzten Tage der Menschheit), написано во время Первой мировой войны и опубликовано в 1919. Среди других его пьес – Литература (Literature, 1921), Театр мечты, (Traumtheater, 1922), Кукуландия на облаках (Wolkenkuckucksheim). В 1952 впервые опубликована Третья Вальпургиева ночь (Die Dritte Walpurgischnacht) – выпуск «Факела», созданный еще в первые месяцы после прихода Гитлера к власти в Германии. Сатира Крауса питалась противоречием между изначальной чистотой языка и его стилистическим и смысловым искажением под пером пишущих. Он указывал на порчу языка в среде чиновников, политиков, писателей и журналистов, полагая, что зло мира неизбежно вытекает из вечного несоответствия между чистотой слова и нечистыми намерениями публичной речи. Воплощением подобной опасности была в его глазах гитлеровская Германия. Многие критики воспринимают Крауса как адепта вневременных добродетелей, а его критику частных пороков – как защиту абстрактной духовной непогрешимости. Скончался в Вене 12 июня 1936 года. Сочинения: Werke, Bd (1-9), Münch., 1955—1961. Литература: Iggers. A., Karl Kraus. A Viennese critic of the twentieth century. The Hague, 1967 (библиография страницы 230—245); Engelmann ., Dem Andenken an Karl Kraus, ., (1967); Kuhn ., Karl Kraus als Lyriker, ., 1968.


1874
Александр Алексеевич Остужев (Пожаров)
русский советский актер-трагик, артист Малого театра (с 1898 г.), народный артист СССР. Родился в семье железнодорожного машиниста. Учился в техническом училище, из которого был отчислен с 3 курса за грубость с надзирателем. Сценическую деятельность начал в 1895 году в воронежской антрепризе А.М.Медведева. В 1896 году поступил на Драматические курсы Московского театрального училища (ученик А.П.Ленского). С 1898 года — актер Малого театра, (сезон 1901-1902 играл в Театре Корша). Первая значительная роль в Малом театре — Ромео («Ромео и Джульетта», 1901). Понимание задач актерского искусства как высокого долга служения народу помогло актеру продолжать играть на сцене, несмотря на надвигающуюся глухоту (к 1910 году он потерял слух). Труд актера превратился для него в подвижничество; Остужев выработал систему приемов, которые давали ему возможность работать в театре. Создал образы героико-романтического репертуара (Незнамов в спектакле "Без вины виноватые"; Отелло; Акоста, "Уриель Акоста" К.Гуцкова). Лауреат Сталинской премии СССР (1943) за выдающиеся достижения в области актерского искусства. Ушел из жизни 1 марта 1953 года. Спектакли и роли. Избранное: Жадов (Доходное место, 1908); Незнамов (Без вины виноватые, 1897); Освальд (Привидения Г.Ибсена, 1909); Карл Моор (Разбойники Ф.Шиллера, 1929); Отелло (Отелло У.Шекспира, 1935)

1874
Сидни Толер (Sidney Toler)
американский актер. Родился в Уорренсбурге, штат Миссури, США. Умер 12 февраля 1947 года.

1876
Георгий Федорович Проскура.
советский учёный, специалист в области гидромашиностроения и гидроаэродинамики, академик Академии Наук Украинской ССР (1929), заслуженный деятель науки и техники Украинской ССР (1944). Родился в городе Смела, ныне Черкасской области. Ученик Н.Е.Жуковского. Изучал теоретические основы конструирования быстроходных машин и механизмов, авиации и воздухоплавания. Дал общую теорию осевых турбомашин. В 1891 г. назначен адьюнкт-профессором ХТИ. В 1901 окончил Московское высшее техническое училище. В 1902 г. начал работать в Харьковском технологическом институте (ХТИ). В 1904 г. переехал в Санкт-Петербург, где начал работать инженером-конструктором на франко-российском судостроительном заводе, занимался созданием новейших судовых паровых машин. С 1911 профессор Харьковского технологического института (ныне Харьковский политехнический институт). В 1912-1914 гг. вышли его работы «Лекции по гидравлике», «Теория паровых машин». В 1930-х гг. начал заниматься изучением реактивной техники. В 1944—1954 директор лаборатории проблем быстроходных машин и механизмов Академии Наук Украинской ССР. Основные труды по теории пропеллерных водяных турбин и насосов, кавитации в гидромашинах, применению гидравлических муфт для транспортных машин, теории воздушных винтов. Сталинская премия СССР (1943). Награжден 2 орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями. Умер в Харькове 30 октября 1958 года. Сочинения: Центробежные и пропеллерные насосы, 2 издание, Москва, 1932; Гидродинамика турбомашин, 2 издание, Киев, 1954.

1876
Леонид Филиппович Савранский
советский певец (драматический баритон) и педагог, народный артист РСФСР (1934). Родился в месте Тоганча, ныне Черкасской области. Занимался у М.В.Зотовой в Киевском музыкальном училище. В 1903-1908 гг. – солист оперных трупп Иркутска, Риги, Одессы, в 1908-1912 гг. – Санкт-Петербургского Народного дома, в 1912-1944 гг. – Большого театра. Среди лучших партий: Грязной («Царская невеста» Римского-Корсакова, 1-е исполнение в Большом театре, 1916), Борис («Борис Годунов» Мусоргского), Амонасро («Аида» Верди), Скарпиа («Тоска» Пуччини), Тельрамунд («Лоэнгрин» Вагнера). В 1948-1954 гг. – преподаватель (с 1952 г. профессор) Московской консерватории; среди его учеников И.К.Архипова. Награжден 2 орденами.Умер в Москве 11 июня 1966 года.

1878
Лайонел Барримор (Lionel Barrymore; настоящее имя - Лайонел Блайт)
американский актер. Родился в Филадельфии, США. Брат Дж.Бэрримора и Э.Бэрримор. Ведущий актер Бродвея, пришел в кино в 1909 г., снимался у Д.У.Гриффита и в сериалах с Перл Уайт, изредка писал сценарии и ставил фильмы, продолжая работу в театре. В 1926 г. подписал контракт с «Метро-Голдвин-Майер» и до конца жизни посвятил себя экрану. В 1930-е гг. перешел на характерные роли: Распутин в фильме «Распутин и императрица» (1932), Билли Бонс в «Острове сокровищ» (1934); Дэн Пеготти в «Дэвиде Копперфилде» (1935), судья Харди в первой ленте сериала об Энди Харди. До конца жизни снялся более чем в 250 фильмах. В 1931 г. получил премию «Оскар» за роль в фильме «Вольная душа» (1931). Умер 15 ноября 1954 года.

1881
Николай Николаевич Ворожцов-старший
советский химик-органик, один из организаторов анилинокрасочной промышленности. Родился в Иркутске. В 1904 окончил Харьковский технологический институт. С 1904 вёл педагогическую работу в ряде вузов; с 1916 возглавлял 1-ю промышленную красочную лабораторию "Русско-краска" (позднее Институт органических полупродуктов и красителей). С 1924 заведующий кафедрой Московского химико-технологического института имени Д.И.Менделеева. Ворожцов - основатель большой школы химиков по красящим веществам. Организатор и в течение ряда лет редактор журнала "Химическая промышленность". Научную работу начал ещё студентом в лаборатории профессора А.П.Лидова. В 1912 синтезировал первые тиоиндигоидные красители ряда нафталина; исследовал строение бисульфитных соединений нафтолов, их производных, азокрасителей, установил применимость бисульфитной реакции к производным хинолина. Ряд работ посвящён химии производных нафталина, в частности зависимости между способностью азокрасителей нафталинового ряда окрашивать хлопчатобумажное волокно и их строением, изучению реакций хлорирования и щелочного плавления. Ворожцов - автор монографии "Основы синтеза промежуточных продуктов и красителей" (посмертные издания 1950, 1955 подготовлены к печати его сыном Н.Н.Ворожцовым), которая переведена на немецкий (1966) и другие языки. Сталинская премия СССР (1952, посмертно).Умер в Москве 9 августа 1941 года. Литература: Николай Николаевич Ворожцов, «Бюллетень Всесоюзного химического общества имени Д.И.Менделеева», 1941, № 8—9; Измаильский В.А., Николай Николаевич Ворожцов (1881—1941), «Журнал общей химии», 1943, том 13, выпуск 7—8 (имеется библиография); Николай Николаевич Ворожцов (1881—1941), Москва — Ленинград, 1948 (имеется библиография).

1881
Павел Полиевктович Шорыгин
советский химик-органик, академик Академии Наук СССР (1939; член-корреспондент 1932). Окончил Московское высшее техническое училище (1906); работал там же (1906-1910). В 1910-1918 инженер на текстильной фабрике в Москве. Профессор Московского ветеринарного и Лесотехнического институтов (1919-1925), Московского химико-технологического института имени Д.И.Менделеева (1925-1939). Научный руководитель Московского НИИ искусственного волокна (1931-1939). Основные труды по химии натрийорганических соединений. Открыл реакцию "металлирования" [непосредственное замещение водорода в углеводородах и их производных на натрий или калий (реакция Шорыгина)], реакцию разложения простых эфиров (действием металлического натрия) и два новых типа внутримолекулярных перегруппировок простых эфиров - карбинольную и фенольную. Исследования Шорыгина в области химии углеводов (с 1924) завершились синтезом многих новых эфиров целлюлозы и их производных. Под руководством Шорыгина разработан ряд вопросов производства синтетического волокна, целлюлозно-бумажного производства; созданы методы синтеза ценных душистых веществ. Скончался 29 апреля 1939 года.

1882
Онерва Л. (Onerva; псевдоним; настоящее имя - Хилья Онерва Лехтинен, Lehtinen; по мужу - Мадетоя)
финская писательница. Родилась в Хельсинки. Училась в Хельсинкском университете, была учительницей, журналисткой. В 1904 опубликовала сборник стихов "Диссонансы", затем "Поверженные боги" (1910), "Вечерний звон" (1912), "Далёкая весна" (1914), "Песня фонарей" (1919), "На границе" (1938), а в 1952 последний сборник — "Вечерняя заря". Писала также прозу: новеллы, роман "Мирдья" (1908), в котором отразились идейные искания Онервы в период подъёма общедемократического движения в России. Одна из главных тем лирики Онервы — нравственная стойкость личности, протестующей против дегуманизации общества и в трудной борьбе преодолевающей собственный пессимизм. Отход от индивидуализма, призывы к социальному действию запечатлены в лирическом сборнике "Борение душ" (1923), пьесе "Обвинители" (1923). Выступала как литературовед (работа об Э.Лейно, 1932) и переводчик (главным образом с французского). Умерла в Хельсинки 1 марта 1972 года. Сочинения: Valittuja runoja, nide 1—2, Hels., 1927; Eino Leino, runoilija ja ihmirien, nide 1—2, Hels., 1932; Valitut teokset, Hels., 1956; в рус. пер. — [Стихи], в сборнике: Поэзия Финляндии. Перевод с финского и шведского, Москва, 1962. Литература: Карху Э.Г., Очерки финской литературы начала XX в., Ленинград, 1972; Suomen kirjallisuus, nide 4, Hels., 1965.

1883
Анатолий Васильевич Бакушинский
русский искусствовед, теоретик и практик эстетического воспитания, исследователь психологии творчества и психологии восприятия искусства, знаток музейного дела, критик, организатор народных промыслов и педагог. Родился в селе Верхний Ландех Владимирской губернии (ныне в Ивановской области). В 1907 году поступил в тартуский университет, закончил в 1911 году. Далее учился в Педагогическом институте имени П.Г.Шелапутина в Москве (1912—1914). Профессор Московского университета (1924—1939). Работал в Цветковской (1917—1925) и Третьяковской (1924—1939) галереях в Москве; разрабатывал методику подготовки экскурсоводов и принципы эстетического воспитания, в частности, детей. Следует подчеркнуть большой интерес ученого к народному творчеству, именно это и позволило ему выдвинуть перед народным искусством серьезные художественные задачи в изменившихся условиях. С первых лет после революции Бакушинский вёл огромную работу по восстановлению народных промыслов (Палех, Мстёра, Холуй, хохломская городецкая росписи, Вятская (дымковская игрушка), выработав и здесь свои методы работы, сохранившие значение и в наше время. Бакушинский подчеркнул связь моментов декора, орнамента и структуры и их гармоничное взаимодействие в народном искусстве. И то что оно в своём развитии вступает в взаимодействие с другими культурными стилями. Причём, само народное искусство подчиняет себе все влияния. В практике работы с промыслами на протяжении 20-х годов боролись два взгляда: художественные и коммерческие. Художественные взгляды на развитие промыслов наиболее последовательно проводил А.В.Бакушинский непосредственно работавший с мастерами. По его мнению, специалист, взявшийся за художественное руководство промыслами, должен не стеснять творческую свободу мастеров, а выявлять их внутренние возможности, без навязывания каких либо художественных решений. Тем более он должен отказаться от оценки произведений кустарей-художников и от узкой коммерческой ориентации. Позиция Бакушинского представляется наиболее состоятельной, поскольку в конечном итоге сводилась к сохранению искусства промыслов именно как большого художественного явления. Возрождение искусства Палеха, Мстеры, Хохломы, Городца, Дымки проводилось под непосредственным руководством Анатолия Васильевича. Он глубоко изучал историю этих промыслов и, тонко зная их художественные особенности, направлял поиски мастеров. Творческий контакт Бакушинского с палешанами возник в самый трудный и ответственный период их перехода от иконописи к лаковой миниатюре. Народный мастер, по мнению Бакушинского, был решающей силой промысла, но одновременно подчёркивал значение традиции для промысла и коллективный характер творчества. Так, в одном из своих писем палехскому художнику, Николаю Михайловичу Зиновьеву, Анатолий Васильевич восклицал: «Что бы значил талант Ивана Голикова вне творчества коллектива палехских мастеров». Для практической работы с народными мастерами ученый был вооружен огромным педагогическим опытом. Именно А.В.Бакушинский дал первые теоретические обоснования становлению художника народных художественных промыслов и исследовал проблему передачи профессионального мастерства и традиции ученичества. Он чутко поддерживал творческий замысел каждого мастера, отмечая его находки и промахи. Связанный с промыслами непосредственной практической работой, А.В.Бакушинский проверял на опыте и свою теорию, в то же время обогащая последнюю результатами научного исследования. В такой неразрывности практики, теории и исторического изучения искусства оттачивалась и углублялась отношении диспут, происходивший исследовательская мысль учёного. Результаты появлялись довольно быстро, хотя нередко оценивались критикой отрицательно. Показателен в этом отношении диспут, происходивший в 20-е годы на тему «Правые течения в искусстве». На нём Бакушинский смело выступал в защиту нового Палеха, разбивая своих противников, поскольку прекрасно знал живое дело. В обстановке накалённых споров, когда наследие и его роль в новой социалистической культуре часто понимались искажённо, многие вопросы, в частности дискутируемый тогда вопрос о путях развития искусства Палеха, приобретали чрезвычайно острый характер. Бакушинский, выступая на диспуте в ГАХН, защищал молодое палехское искусство от догматиков, отрицавших новый путь Палеха. Он доказывал органичность перехода палешан от иконописи к лаковой миниатюре и естественность стилистической зависимости этой миниатюры от иконы, иконописного мастерства палешанина и его традиционной преемственности. Некоторые искусствоведы обвиняли Бакушинского (главным образом за работу в Палехе) в его якобы «капитуляции» перед художественными ценностями прошлого, в то время как именно глубокое понимание современности позволяло учёному зорко увидеть органичность палехского искусства, подготовленность его нового этапа самой историей, сохранившей жизнь промысла. В произведениях старейших палешан — И.Голикова, И.Маркичева, И.Баканова, А.Котухина, А.Дыдыкина И.Вакурова и многих других — Бакушинский, тонкий и чуткий ценитель художественного, отмечал подлинную жизнь искусства. В хохломском промысле, где до 1920-х — 1930-х годов господствовал псевдорусский стиль предреволюционных лет, стиль сухой графичной орнаментики раскрасочного характера, научная творческая интуиция учёного помогла почувствовать подлинное живое дыхание традиций в свободном кистевом травном письме. И Хохлома возродилась, вернувшись к своим фольклорным истокам. Бакушинский всегда умело поддерживал творческую инициативу народного мастера. Пробуждение её после Октябрьской революции ломало сложившийся в конце прошлого века взгляд на народного мастера как на кустаря, ремесленника, работающего по образцам художников-профессионалов. Дать почувствовать мастеру свободу творчества — вот задача, которую ставил Бакушинский. Это было чрезвычайно важно в тот период, когда во многих промыслах укоренились чуждые, часто навязанные извне художественные формы. Широкий диапазон исследовательской мысли позволил Бакушинскому серьёзно поставить проблему детского творчества и примитивного искусства, отражающих общность в механизме восприятия мира. Бакушинский в своих статьях дает интересную концепцию примитива в малой форме скульптуры, основываясь на особенностях примитивного сознания. Как образец символического примитивного жизнеощущения он рассматривает народную игрушку, изучая её происхождение. 30-е годы характеризуются изучением существовавших тогда народных художественных промыслов, желанием восстановить их и выявить самое ценное, что могло содействовать их развитию. В начале 1930-х годов Бакушинский пробует помочь восстановлению Городца и Городецкой росписи. Он выезжает в Городец. Знакомится с некоторыми мастерами, такими как И.А.Мазиным, Ф.С.Краснояровым и И.И.Сундуковым. Все они ещё пишут портретные сцены, с трудом находят им сбыт. Но больше работают над росписью мелких изделий. По просьбе А.В.Бакушинского мастера выполняют ряд интересных росписей. Среди мастеров больше всего внимание привлек И.А.Мазин. Им были выполнены доски с разными сценами, как писал о его живописи сам Бакушинский: «Мазин первый обратился в своем искусстве к изображению советской действительности, колхозной деревни, её быта. Он противопоставил её прошлое современности, и нередко это сопоставление отличается остротой. Он зорко подмечает всё новое в деревенском быту, характерное для современной культуры». Произведение народного искусства, подобно произведениям искусства профессионального, рассматривалось Бакушинским как «центр творческих сил», как «оформленный сгусток творческой энергии, который вводится в жизнь художником, а затем действует индивидуально и социально». Показательно для научной интуиции ученого, что, несмотря на все звучавшие тогда приговоры народному искусству, якобы идущему к своему концу, Бакушинский утверждал: «В условиях социалистического общества народное искусство не только не завершит свой круг, но, напротив, должно обрести новые силы и источники для своего развития.». Умер в Москве 9 января 1939 года. Труды: Художественное творчество и воспитание, Москва, 1925; Искусство Палеха, Москва—Ленинград, 1934; Н.А.Андреев, Москва, 1939.


1883
Владимир Оскарович Каппель
Генерал-лейтенант (4 ноября 1919). Родился в городе Белев Белевского уезда Тульской губернии. Из дворян Московской губернии. Окончил 2-й кадетский корпус (1901) и Николаевское кавалерийское училище (1902), произведен в корнеты в 54-й драгунской Малоархангельской полк (23 августа 1903), поручик (29 января 1906), полковой адъютант 17-го уланского Новомиргородского полка (с 9 ноября 1907). Окончил Академию Генерального штаба (1913). Прикомандирован для обучения в Николаевской кавалерийской школе (август—сентябрь 1914). Участник 1-й мировой войны. Высочайшим приказом переведен в Генеральный штаб (2 февраля 1915). Старший адъютант 5-й Донской казачьей (с 20 февраля 1915) и 14-й кавалерийской (с ноября 1915) дивизий. Штаб-офицер для поручений общего отделения штаба Главнокомандующего армиями Юго-Западного фронта (с сентября 1916), помощник начальника оперативного отделения штаба Главнокомандующего армиями Юго-Западного фронта (с ноября 1916), произведен в подполковники (декабрь 1916), помощник начальника разведывательного отделения Главнокомандующего армиями Юго-Западного фронта (с сентября 1917), затем начальником (с ноября 1917). Отличился в боях, был награжден орденами Святого Владимира 4-й степени с мечами и бантом (14 марта 1915), Святой Анны 2-й степени с мечами и Святого Станислава 2-й степени с мечами (20 июня 1915), Святой Анны 4-й степени с надписью «За храбрость» (9 февраля 1916). В декабре 1917 г. уволен из армии и проживал в Перми. В 1918 г. как военный специалист был привлечен на службу большевиками. В Самаре поступил в распоряжение управления Поволжского военного округа, подчиненного советским властям. После захвата Самары чехословаками был назначен начальником Оперативного отдела Военного штаба Народной армии Комуча (с 22 мая 1918), командиром 1-й Добровольческой Самарской дружины Народной армии Комуча (с 22 мая 1918). Командующий действующими войсками Народной армии (с 4 августа 1918), командующий Стрелковой бригадой Особого назначения (с 7 августа 1918). Отличился в боях с красногвардейскими частями в Поволжье, командуя соединениями Народной армии, которые взяли Симбирск и Казань. Командующий Казанской и Симбирской группами войск Поволжского фронта (с 2 сентября1918), произведен в полковники (6 сентября 1918). Назначен начальником Сводного корпуса (6 октября 1918), затем Симбирской группы войск в составе Самарской армейской группы Западного фронта Российской армии Временного Всероссийского правительства (Директории) (с 12 октября 1918), начальник Сводного корпуса в составе войск Самарской армейской группы Западного фронта (с 17 октября 1918), произведен в генерал-майоры (17 октября 1918). Командующий переименованного из Симбирской группы войск 1-го Волжского армейского корпуса (с 3 января 1919) Западной армии, а после реорганизации войск Восточного фронта 14 июля 1919 г. — Волжской группой войск 3-й (бывшей Западной) армии, действовавших в мае—июне 1919 г. под Белебеем и на реке Белой, в июле—октябре в районе Златоуста, Челябинска и на Тоболе. Приказом Верховного правителя и Верховного главнокомандующего от 14 февраля 1919 г. объявлена благодарность. Награжден орденами Святого Георгия 4-й (22 июня 1919) и 3-й (12 сентября 1919) степеней. С 4 ноября 1919 г. командующий Московской группой армий и 3-й армией Восточного фронта, с 14 ноября 1919 заместитель Главнокомандующего войсками Восточного фронта. 11 декабря 1919 г. во время Сибирского Ледяного похода был назначен главнокомандующим войсками Восточного фронта вместо арестованнного братьями Пепеляевыми генерала К.В.Сахарова. 18 декабря 1919 г. по телеграфу вызвал на дуэль Я.Сыровы, на что ответа не последовало. Во время перехода войск по реке Кан провалился в полынью, но продолжал путь. 22 января 1920 г. на совещании в Нижнеудинске было решено форсировать движение к Иркутску двумя колоннами, взять его с ходу, освободить адмирала А.В.Колчака и золотой запас. Затем предполагалось установить прочную связь с атаманом Г.М.Семеновым и создать новый боевой фронт. Обе колонны должны были соединиться в районе станции Зима для решающего броска к Иркутску. Но В.О.Каппель был уже тяжело болен. 26 января 1920 г. в 11 ч. 50 мин. недалеко от разъезда Утай под Тулуном он умер в румынском эшелоне от воспаления легких. Последними его словами были: «Пусть войска знают, что я им предан был, что я любил их и своею смертью среди них доказал это». Дальше войска повел генерал С.Н.Войцеховский. 20 февраля 1920 г. тело В.О.Каппеля было погребено в Чите. Осенью 1920 г., в связи с приближением красных к Чите, прах В.О.Каппеля перевезли из Забайкалья в Харбин, и похоронили в ограде Иверского Богородицкого храма на Офицерской улице. На могиле оставшиеся в живых каппелевцы поставили своему командиру памятник, разрушенный китайскими коммунистами лишь в 1955. В 2001 по инициативе Иркутского казачьего войска в районе станции Утай в Иркутской области на месте гибели Каппеля был установлен четырёхметровый памятный крест. Весной 2005 в кафедральном соборе Читы был установлен уникальный киот святому равноапостольному князю Владимиру — небесному покровителю генерала Каппеля. В декабре 2006 останки Владимира Каппеля были перевезены из Харбина в Москву для перезахоронения в Донском монастыре. Генерал Владимир Каппель — одно из достояний России как человек, который проявил себя настоящим русским генералом, стратегом и героем. Всё, что с ним связано, должно быть окружено почётом. 13 января 2007 генерал Каппель был захоронен на кладбище Донского монастыря рядом с могилами Антона Деникина и Ивана Ильина.

1885
Эгон Эрвин Киш (Egon Erwin Kisch)
пражский немецкий писатель, журналист и публицист. Родился в Праге. Сын торговца сукном, публиковавшего под псевдоним Кюльборн свои стихи (на немецком языке). В 1902 г. окончил реальное училище. С 1904 г. был сотрудником газет «Прагер тагеблат» и «Богемия», с 1913 г. — «Берлинер тагеблат». Участвовал в Первой мировой войне в чине младшего офицера австро-венгерской армии. В 1918 г. Киш стал одним из руководителей нелегальных солдатских комитетов, командиром Красной гвардии в Вене, вступил в коммунистическую партию Австрии. В 1921–1933 гг. жил в Берлине. С 1925 г. по 1931 г. неоднократно выезжал в Советский Союз, в 1928–1929 гг. под чужим именем путешествовал по США. В 1933 г. был арестован нацистами и как иностранный подданный выслан в Чехословакию. В 1934 г., не получив разрешения на въезд в Австралию для участия в антифашистском конгрессе, прыгнул с борта корабля, был задержан, приговорен к шести месяцам заключения и выслан из страны. В 1937–1938 гг. был бойцом Интернациональных бригад в Испании, в 1940–1946 гг. в Мексике сотрудничал в журнале «Фрайес Дойчланд». В 1946 г. вернулся в Прагу, где был избран почетным председателем еврейской общины города. В начале литературной деятельности примыкал к группе немецких писателей-евреев (так называемый Пражский кружок: М.Брод, Э.Вайс, 1882–1940; Л.Виндер, 1889–1946; Ф.Кафка и др.), передававших в своих произведениях атмосферу распада Австро-Венгерской империи. Киш придал второстепенному до того жанру газетного репортажа характер художественной публицистики, создав новый тип очерка-эссе (главным образом на политические темы: сборники «Цари, попы, большевики», 1927; «Американский рай», 1930; «Азия основательно изменилась», 1932; «Высадка в Австралии», 1937, и др.). В 1923 г. Киш составил антологию «Классическая журналистика». В статьях и в книге «Неистовый репортер» (1924), и особенно в автобиографической «Ярмарке сенсаций» (1942), Киш изложил свои мысли об эстетической и моральной ответственности журналиста и о репортаже «как форме искусства и борьбы». Прошлому евреев Праги Киш посвятил сборник «Рассказы о семи гетто» (1934; русский перевод 1937), а в очерке «Индейская деревня под звездой Давида» (сб. «Открытия в Мексике», 1945) рассказал о найденной им группе так называемых индейских евреев, считающих себя потомками марранов. Умер в Праге в 1948 году.

1886
Эрих Саломон (Salomon)
немецкий фотограф, один из основателей фотожурналистики, в основном известный снимками государственных деятелей, выполненными методом «скрытой камеры». Родился в Берлине. Защитил диссертацию по вопросам права в Мюнхенском университете; короткое время практиковал как адвокат. Его карьера свободного фотографа началась в 1928. Для начала он скрытно сфотографировал эпизоды сенсационного судебного процесса по делу об убийстве. Эти фотографии принесли ему столь высокий гонорар, что он решил стать профессиональным фотожурналистом, причем начал специализироваться в фотографировании международных конференций и встреч руководителей государств. Саломон поставил себе задачу раскрыть личные особенности мировых лидеров, которые в то время были известны публике лишь по однотипным невыразительным формальным портретам. Он работал незаметно, ему было особенно интересно снимать моменты радости, усталости или отвращения, когда его объекты утрачивали контроль над собой. Премьер-министр Франции Аристид Бриан назвал Саломона «королем нескромности». Его тайное присутствие на официальных встречах стало непременной чертой многих из них, что дало повод тому же Бриану позднее шутливо заметить: не приходится считать серьезным совещание, если его не почтил своим вниманием Саломон. В 1931 он опубликовал книгу «Великие современники, снятые без их ведома» («Beruhmte Zeitgenossen in unbe wachten Augenblicken»), включающую фотографии более 170 известных лиц. Во время Второй мировой войны Саломон как еврей укрывался от нацистов в Нидерландах, но в конце концов был выдан. В мае 1944 его отправили в концлагерь Освенцим, где и погиб 7 июля 1944 года.

1888
Генри Креар
канадский генерал, командующий канадским корпусом во время высадки союзников в Нормандии.


1889
Антониу ди Оливейра Салазар (António de Oliveira Salazar)
португальский государственный и политический деятель, диктатор Португалии (5 июля 1932 — 25 сентября 1968). Родился в Вимиейру, Санта-Комба-Дан, Бейра-Алта. Первоначально (с 1917) Салазар был профессором политэкономии в Коимбрском университете. С 1928 по 1932 год — министр финансов. В 1932 году он стал премьер-министром Португалии. Большинство историков характеризуют его правление как диктатуру. В 1933 году он ввёл в Португалии новую конституцию, которая давала ему практически неограниченные права, устанавливая авторитарный фашистский режим в стране. Властью Салазара наделил президент Кармона в 1932 году с поддержки различных слоёв общества. Анархическая республиканская эра привела к тому, что и армия, и церковь, и монархисты, и зажиточные слои, и аристократы, и правые — все предпочитали режим Салазара предшествующим хунтам. Салазар ввёл концепцию «Нового государства» («Estado Novo»), основанную на доктрине корпоративизма. Целью своей диктатуры он объявил стабилизацию. Реформы Салазара были благоприятны в основном для высших классов и ухудшали положение беднейших слоев. Образование не было приоритетным направлением и потому не развивалось. У Салазара была своя секретная полиция PIDE, преследовавшая диссидентов. Однако, в отличие от других современных ему диктатур, режим Салазара был менее кровавым, так как в Португалии отсутствовала смертная казнь. В период Второй мировой войны Салазар следовал политике среднего пути. Хотя он был диктатором и поддерживал националистическую Испанию, направляя туда помощь в период борьбы с республиканцами, в отличие от Франко, он никогда не вступал в отношения с нацистами. Пакт Иберийского нейтралитета был предложен Салазаром Франко в 1939 году. Действительно, Салазар предоставлял помощь союзным силам, разрешив им использовать базу на Азорских островах, но это было единственное, что он сделал. Связь с нацистами означала бы, что Португалия объявляет войну Британии, что создало бы в первую очередь угрозу для португальских колоний. В 1945 году Португалия контролировала Азоры, Мадейру, Кабо Верде, Сан-Томе и Принсипи, Анголу, Гвинею-Бисау, Кабинду и Мозамбик в Африке, Диу, Даман и Гоа в Индии, Макао в Китае и Восточный Тимор в Юго-Восточной Азии. Салазар не видел необходимости в том, чтобы расширять колонии, но только обеспечивал контроль над ними. Колонии основывали базу зависимости режима Салазара от империи и национальной гордости Португалии статусом третьей колониальной державы. Салазар хотел добиться международного значения Португалии, и огромные колониальные владения создавали такую возможность, в то время как сама Португалия оставалась закрытым государством с точки зрения влияния западных держав. Португалия была принята в НАТО в 1949 году, и это было отражением новой роли страны в борьбе с коммунизмом. С момента захвата Индией португальских городов в 1961 году и до самой смерти Салазара империя оставалась постоянным источником бедствий для Португалии, особенно колониальные войны в Африке. В 1968 году состояние здоровья Салазара было серьёзно подорвано инсультом, спровоцированным падением со стула, и 27 сентября президент Португалии Америку Томаш отстранил его от государственных дел. Умер в Лиссабоне 27 июля 1970 года.

1890
Лаврентий Иосифович Картвелишвили (партийный псевдоним - Лаврентьев)
советский государственный и партийный деятель. Член Коммунистической партии с 1910. Родился в крестьянской семье в селе Ианети, ныне Грузинской ССР. В революционном движении с 1905. В 1911-1914 учился в Киевском коммерческом институте. В 1915-1916 вёл партийную работу в Саратове. В 1917-1918 председатель Киевского городского райкома РСДРП (б). С июля 1918 член ЦК КП (б) У. С конца 1918 по август 1919 член Одесского областного и городского комитетов КП (б) У, член Одесского ревкома. В 1919 член РВС Южной группы 12-й армии. В 1920 заведующий орготделом Одесского обкома и редактор газеты «Коммунист». В 1921-1923 секретарь Киевского губкома КП (б) У. В 1923-1928 секретарь ЦК КП (б) Грузии, 2-й секретарь Закавказского крайкома партии, затем председатель СНК Грузии. В 1929-1930 начальник политуправления Украинского военного округа, затем 2-й секретарь ЦК КП (б) У. В 1931-1933 секретарь Закавказского крайкома, затем секретарь Западно-Сибирского крайкома ВКП (б) и член Военного совета Особой Дальневосточной армии. С января по июль 1937 секретарь Крымского обкома ВКП (б). Делегат 10-17-го съездов партии (кроме 12-го). На 16-м съезде был избран кандидатом в члены ЦК. С 28 декабря 1936 секретарь Крымского обкома ВКП(б). В июне 1937 исключен из партии, а в июле арестован. Приговорен к смертной казни. Расстрелян 22 августа 1938 года. В 1956 реабилитирован и восстановлен в партии.


1890
Николай Сергеевич Трубецкой
языковед, философ, публицист. Уроженец России, князь, родился в Москве. Писал на русском, немецком, французском языках. В 1913 окончил Московский университет, затем преподавал там до 1916, принадлежал к школе Ф.Ф.Фортунатова. В годы гражданской войны недолго был профессором Ростовского университета, затем эмигрировал. В 1920–1922 жил в Болгарии, с 1922 до конца жизни – профессор Венского университета, с 1930 – член Венской Академии наук. Умер в Вене 25 июня 1938 года. Трубецкой – один из крупнейших теоретиков структурализма. В конце 1920-х годов вместе с Р.Якобсоном и В.Матезиусом он стал основателем Пражского лингвистического кружа, ставшего одним из центров мировой науки о языке 1920–1930. Наиболее известен своими исследованиями по фонологии, обобщенными в итоговом труде Основы фонологии, изданном посмертно на немецком языке в 1939. Восприняв у И.А.Бодуэна де Куртенэ понятие минимальной звуковой единицы языка – фонемы, Трубецкой, наряду с Н.Ф.Яковлевым, очистил его от психологической трактовки, выдвинув на первый план собственно лингвистические функции фонем, прежде всего их использование для смыслоразличения. Совместно с Р.Якобсоном разработал типологию фонологических оппозиций. Заложил основы морфонологии – лингвистической дисциплины, изучающей звуковую структуру значимых единиц языка – морфем и слов. В статье Вавилонская башня и смешение языков (1923) Трубецкой сформулировал (в развитие идей Бодуэна де Куртенэ) понятие языкового союза – объединения неродственных или отдаленно родственных языков, на которых говорят народы, имеющие тесные контакты и культурную общность. Входящие в языковой союз языки приобретают черты структурного сходства, хотя регулярных фонетических соответствий между ними не обнаруживается (что, собственно, и означает неродственность). Классический пример – балканский языковой союз. Трубецкой занимался также сравнительно-историческим языкознанием, изучал славянские и кавказские языки. Известен также как теоретик евразийства – философско-геополитической концепции, утверждающей общность исторических судеб русского и алтайских («туранских») народов и несовместимость всех этих народов с западной цивилизацией.


1891
Николай Александрович Бруни
русский поэт, прозаик, летчик, игрок первой Санкт-Петербургской футбольной команды. Родился в Санкт-Петербурге. Выпускник Тенишевского училища, посещал "Цех поэтов", публиковал стихи в "Гиперборее" и других периодических изданиях. Учился в Санкт-Петербургской консерватории по классу фортепьяно. Во время учебы в консерватории был солистом Санкт-Петербургской филармонии. В 1914 году ушел добровольцем на фронт. В 1916 году окончил летную школу под Севастополем. За участие в боях был награжден тремя Георгиевскими крестами. В сентябре 1917 года потерпел аварию и считал чудом то, что с множественными переломами спасся. Это подвигло его принять в 1919 году после комиссования по состоянию здоровья священнический сан. Служил в Харьковской губернии, Москве, Калужской губеонии, Московской губернии. В 1921 году после смерти Блока отслужил по нему панихиду в церкви Николы-на-Песках на Арбате. По рассказам очевидцев, начал ее с чтения стихотворения "Девушка пела в церковном хоре…". Всё шло благополучно до 1927 года, пока церковь в Клину не закрыли. Семья Н.Бруни переехала в Москву. С 1929 года он жил в Москве и работал переводчиком, затем инженером в Московском авиационном институте. В 1933 году - профессор Московского авиационного института. Оставил след в отечественной авиации как авиаконструктор, разработав новую кинематическую схему автомата перекоса несущего винта вертолета, которая и до сих пор используетсяво всем мире. В 1934 году в качестве консультанта в Москву по приглашению МАИ приехал знаменитый французский летчик Жан Пуатисс. Бруни сопровождал его в качестве гида и переводчика. 9 декабря 1934 года он был арестован как "французский шпион" и 23 марта 1935 года осужден на 5 лет. Находился в лагере в районе Ухты, где в 1936 году был осужден повторно на 10 лет ИТЛ. В 1937 году соорудил уникальный памятник Пушкину из гипса, кирпича, досок. 21 декабря 1937 года по обвинению в "контрреволюционной агитации" был приговорен к расстрелу. 29 января 1938 года Николай Бруни был расстрелян в лагере Ухтарка.