1775
Этьен Луи Малюс (французского - Étienne Louis Malus)
французский инженер, физик и математик. Родился в Париже. В 1793 году Малюс поступил в Инженерное училище в Мезьере, которое, однако, принужден был вскоре оставить; перейдя в Политехническое училище, он под руководством Гаспара Монжа деятельно занялся изучением математических наук. По окончании училища, в 1796 году, Малюс поступил в действующую армию и принимал участие в экспедиции Наполеона в Египет. В 1801 году Малюс вернулся во Францию, в 1802—1803 году работал на фортах в Лилле, затем в других крепостях. С 1806 по 1809 гг. был помощником начальника крепости Страсбург. Затем был призван в Париж, где занял должность экзаменатора при Политехническом училище. Умер в Париже 23 февраля 1812 года. Работы его относятся почти исключительно к оптике; первые исследования (1800—1807) по аналитической оптике не представляют интереса, так как изложены с точки зрения ньютоновой теории света. В 1808 году Малюс открыл явление поляризации света отражением. Одновременно с Ж.-Б. Био открыл поляризацию света при преломлении. В 1810 году создал теорию двойного лучепреломления света в кристаллах. Открыл закон Малюса об интенсивности света, прошедшего через поляризатор. Придумал способ выяснения направления оптической оси кристалла. Малюс до конца своей жизни был ярым приверженцем теории эмиссии (ньютоновой теории света). Явление поляризации он объяснял тем, что частицы света имеют «полюсы», как магниты. В обычном свете полюсы разных частиц направлены беспорядочно. При поляризации отсортировываются лишь частицы света с определёнными направлениями полюсов. От слова «полюс» Малюс придумал название явления: «Поляризация света». Мемуар Малюса о явлениях поляризации при отражении и двойном лучепреломлении был премирован Парижской академией и награждён королевским обществом в Лондоне медалью Румфорда. В 1810 году Малюс избран в члены Французской академии наук. Имя Малюса выбито в списке 72 имён на Эйфелевой башне. Литература: Малюс, Этьен-Луи // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — Санкт-Петербург, 1890—1907; Храмов Ю.А. Малюс Этьен Луи (Malus Etiene-Louis) // Физики: Биографический справочник / Под редакцией А.И.Ахиезера. — Издание 2-е, исправленное и дополненное — Москва: Наука, 1983. — Страница 177. — 400 страниц. — 200 000 экземпляров. (в переплёте)


1777
Филипп Отто Рунге (немецкое имя - Philipp Otto Runge)
немецкий художник-романтик, и теоретик, крупнейший — вместе с Каспаром Давидом Фридрихом — представитель романтизма в немецком изобразительном искусстве. Родился в Вольгасте (Мекленбург), в многодетной семье корабелов в Западной Померании, находившейся в тот период под управлением Швеции. Его школьным учителем был Людвиг Козегартен. Юношей приехал в Гамбург, чтобы учиться торговому делу, но вскоре (в 1897) начал заниматься рисунком. С 1799 при финансовой поддержке брата (впоследствии его трудами были изданы статьи, письма и заметки художника) обучался живописи у Йенса Юэля в академии Копенгагена; особое влияние на него в эти годы оказал датчанин Н.Абильгор с его четкой классицистической манерой рисунка. Испытал также заметное воздействие Дж.Флаксмена. В 1801 сблизился в Дрездене с К.Д.Фридрихом и Людвигом Тиком, углубился в мистические трактаты Бёме, на которые обратил его внимание Тик. В 1803 познакомился и подружился с Гёте, с которым разделял интерес к проблематике цвета, — натурфилософские и естественнонаучные поиски обоих, питаясь разными источниками, шли в сходном направлении: Гёте, всегда более чем сдержанно относившийся к романтизму, с неизменным одобрением высказывался о творчестве и теоретизировании Рунге. В 1804 женился и переехал в Гамбург. В 1810 опубликовал трактат о цветоделении и цветовой классификации Цветовая сфера (гётевское Учение о цвете появилось в том же году). Последние годы работал над большим мистико-философским живописным замыслом Четыре времени дня, работа осталась незавершенной. Умер в Гамбурге от туберкулёза. 2 декабря 1810 года. Уже в ранний период проявился выдающийся дар Рунге-портретиста (картина «Мы втроем, или Автопортрет с женой и братом», 1805, не сохранилась; портреты жены, 1804 и 1809; детей Хюльзенбек, 1805; сына, 1805, и родителей, 1806, художника; автопортреты, 1805 и 1806; все работы – Кунстхалле, Гамбург). Несколько архаичная, «наивная» застылость поз и жестов, пестрота колорита нисколько не гасят, но, напротив, усиливают поэтическое, порой чуть таинственное обаяние этих вещей. Сказавшиеся здесь традиции искусства Северного Возрождения проявились и в религиозных композициях Рунге – с их ирреальными цветосветовыми эффектами («Отдых на пути в Египет», 1805–1806; «Христос, идущий по водам», 1806–1807; обе работы – там же). Суммой мистических настроений мастера, с одной стороны, навеянных учением Я.Бёме, а с другой – связанных с поисками эстетического абсолюта, свойственными романтизму в целом, призван был стать четырехчастный цикл Времена дня, символизирующий слияние человека с природой, – его предполагалось демонстрировать в виде настенных панно под музыку и чтение стихов, при специальном освещении. Подготовительные рисунки к циклу, с их орнаментально-ритмической эмблематикой, а также феерически-сказочное по колориту «Утро» (единственный живописный эскиз, осуществленный в 1808–1809; там же) принадлежат к числу самобытных предвосхищений символизма и модерна.

Цветовой шар Рунге.
Считая оптику цветов ключом к искусству будущего, Рунге переписывался об этом с Гёте. Выделив три основных цвета (желтый, красный, синий) и три производных (оранжевый, фиолетовый и зеленый), он обобщил свои размышления и эксперименты в книге Шар цветов, или конструкция связей между всеми взаимными смешениями красок и их полного сродства (Farbenkugel oder Construction des Verhдltnisses aller Mischungen der Farben zu einander und ihrer vollstandigen Affinitдt, 1810), которая явилась примечательным этапом в развитии постньютоновской оптики, до сих пор сохраняя и художественно-практический интерес. В 1840–1841 были изданы два тома его сочинений (наряду с Шаром цветов – две сказки, сочиненные Рунге на «платтдойч», нижненемецком диалекте, и включенные в Сказки братьев Гримм: О рыбаке и его жене и Можжевельник, обе 1806, вкупе с эпистолярным наследием). Помимо портретной и визионерской живописи, книжных иллюстраций к произведениям Л.Тика (1803), выступал как поэт и прозаик, обрабатывал народные сказки (две из этих обработок вошли в Сказки братьев Гримм). Большой историко-культурный интерес представляют письма Рунге к брату Даниэлю, Гёте, Тику, Клеменсу Брентано и другим адресатам. Большая часть наследия Рунге была уничтожена при пожаре мюнхенского Стеклянного дворца в 1931. Рунге — один из героев романа Гюнтера Грасса «Камбала» (1977). Творчество: Triumph des Amor (1800); Die Heimkehr der Söhne (1800); Die Zeiten (1803); Die Lehrstunde der Nachtigall (1803); Die Mutter und Kind an der Quelle (1804); Pauline im grünen Kleid (1804); Wir drei (1805); Die Ruhe auf der Flucht (1805-1806); Die Hülsenbeckschen Kinder (1805—1806); Der kleine Morgen (1808); Der große Morgen (1808); Arions Meerfahrt (1809). Сочинения: Hinterlassene Schriften, Tl. 1 - 2, Hamb., 1840. Публикации на русском языке: Мастера искусств об искусстве. Том 4. Москва: Искусство, 1967, страницы 388-405; Стихотворения/ Перевод С.Аверинцева// Поэзия немецких романтиков. Москва: Художественная литература, 1985, страницы 247-249; Из писем// Эстетика немецких романтиков/ Составление, перевод, комментарии Ал.В.Михайлова. Москва: Искусство, 1987, страницы 448-481. Литература: Berefelt G., P.О.Runge, Uppsala, 1961; Bisanz R.М., German Romanticism and Philiop Otto Runge, De Kalb, 1970; Bisanz R.M. German romanticism and Philipp Otto Runge; a study in nineteenth-century art theory and iconography. DeKalb: Northern Illinois UP, 1970; Traeger J. Philipp Otto Runge und sein Werk. München: Prestel, 1975; Стеффенс Х. Ф.О.Рунге// Эстетика немецких романтиков. Москва: Искусство, 1987, страницы 481-490; Тарасов Ю.А. Из истории немецкого романтизма: Каспар Давид Фридрих, Филипп Отто Рунге. Санкт-Петербург: Издательство Санкт-Петербургского университета, 2006; Haese K. Caspar David Friedrich und Philipp Otto Runge: Heimatraum und Lauf der Zeit. Karlshagen: Nordlichtverl., 2007; Scholl Chr. Romantische Malerei als neue Sinnbildkunst: Studien zur Bedeutungsgebung bei Philipp Otto Runge, Caspar David Friedrich und den Nazarenern. München: Deutscher Kunstverlag, 2007;


1782
Йохан Генрих Розенплентер (эстонское имя - Johann Heinrich Rosenplänter)
эстонский лингвист, педагог, библиограф, основатель эстонской библиографии. Родился в городе Вольмар. Основал филологический журнал "Beiträge zur genaueren Kenntniss der ehstnischen Sprache" ("Материалы для основательного ознакомления с эстонским языком", 1813 - 1832), в котором опубликовал текущую библиографию эстонских книг за 1812 - 1822, а также первый ретроспективный библиографический указатель книг и рукописей на эстонскоя языке за 1653 - 1830 (1832). В рукописи имеется его библиографический указатель "Эстонская библиотека" ("Bibliotheca Esthonica", за 1554 - 1845). Розенплентер был первым библиофилом, собирающим эстонские книги. Его библиотека ныне сохраняется в Литературном музее имени Ф.Р.Крейцвальда Академии Наук Эстонии в Тарту. Умер в Пярну (ныне Эстония) 27 апреля 1846 года. Источники: Книговедение: энциклопедический словарь/ Редакционная коллегия: Н.М.Сикорский (главный редактор) и др. - Москва: Советская энциклопедия, 1982, - 664 страницы с иллюстрациями, 12 листов иллюстраций.

1782
Тимофей (в миру - Трофим Тимофеевич Кетлеров или Котляров или Котлярев)
епископ Русской православной церкви, епископ Смоленский и Дорогобужский. Родился в селе Костырях Рославльского уезда Смоленской губернии, где отец его был священником. После домашнего воспитания обучался в Смоленской духовной семинарии и из среднего отделения был отправлен в Московскую славяно-греко-латинскую академию. По окончании учения в академии, в 1806 году, более 10 лет занимал должность учителя при Смоленской духовной семинарии в среднем и высшем грамматических классах, а по преобразовании её в 1817 году был определён инспектором и профессором философии. 18 ноября 1821 года был пострижен с именем Тимофей, рукоположен в иеродиаконы и 21 ноября — в иеромонахи. 9 июня 1822 года, возведён в сан архимандрита Смоленского Троицкого монастыря и вскоре перемещён в Харьков ректором Харьковского коллегиума. Значительное влияние оказал на него здесь Иван Борисов, впоследствии известный епископ Иннокентий, а также тогдашний харьковский преосвященный, которому Тимофей ежевоскресно должен был давать подробные отчёты по управлению коллегиумом. Из Харькова в 1828 году был вызван в Санкт-Петербург на чреду священнослужения, и здесь митрополит Серафим (Глаголевский), знавший Тимофея в бытность свою в Смоленской епархии, пожелал иметь его викарием по Новгородской кафедре. 7 октября 1828 года Тимофей был хиротонисан во епископа Старыя Русы и Новгородской митрополии викария. Новый архиерей был при погребении императрицы Марии Феодоровны. В это время Тимофей снискал расположение Императора Николая I в связи с известным возмущением военных поселян в 1831 года Граф Аракчеев, скрываясь от возмутившейся толпы, прожил несколько дней и ночей в Хутынском монастыре y Тимофея, переодетый в крестьянское платье. Когда на ближайшей панихиде по убитым во время возмущения иеродиакон возгласил «о убиенных рабех Божиих», Тимофей громко повелел говорить: о «невинно убиенных рабех Божиих». Между присутствовавшими поселянами произошло волнение, но Тимофей ещё громче повторил своё приказание и потом произнёс увещание на тему о раскаянии и признании вины, заключив: «Кровь невинных вопиет на вас пред Господом». Через два часа после панихиды прибыл на место происшествия Император Николай І и был свидетелем ещё продолжавшегося волнения. Наградой Тимофею был орден святой Анны 1-й степени, но без означения этого события в рескрипте. В 1834 году Тимофей назначен был на Смоленскую кафедру. В этом назначении выразилась особая милость к нему Императора, ибо во избежание непотизма обычно не назначают епископов в места их рождения. Тимофей и сам был, по-видимому, не очень доволен назначением в родные места и первую свою проповедь начал словами: «Несть славен пророк в отечестве своем», которые ему впоследствии неоднократно приходилось повторять в оборону от своих многочисленных недоброжелателей, упрекавших его деятельность более всего за непотизм. Служение епископа Тимофея смоленской церкви продолжалось ровно 25 лет. Его стараниями был обновлен и украшен Богоявленский собор (1840—1843), построен в нем придел во имя святого Меркурия, смоленского чудотворца (1843), двухэтажный корпус для Бельского духовного училища (1852). Главной заслугой Тимофея является учреждение женского духовного училища для девиц духовного звания при Вяземском Аркадьевском девичьем монастыре (1849), перемещённого в 1852 году в Смоленск. Усердно боролся против раскола, за что в 1855 году получил благодарность синода. В 1856 году награждён орденом св. Владимира большого креста, а 26 августа 1856 года пожалован в сан архиепископа. Сохранившиеся отзывы свидетельствуют, что Тимофей в епархиальных делах был крайне недоверчив, так же как и в домашнем быту. Малейшая неприятность со стороны высшего правительства повергала его почти в болезненное состояние; он хотел, чтобы и мимолетная тень не падала на него и на окружающих его. Он никогда не печатал своих проповедей, иногда, по свидетельству его биографа, весьма красноречивых и содержательных, и не позволял печатать проповеди и другим. Особенным расположением его пользовались монастыри и монашествующие, почему его и называли «монахолюбивым». 31 мая 1848 года он разослал послание ко всем благочинным своей епархии с приглашением вдовых священнослужителей и церковников поступать в монашество. В 1859 году Архиепископ Тимофей, по слабости здоровья и преклонности лет, просил синод об увольнении от управления епархиею. Для жизни на покое он построил себе ещё раньше дом с церковью в Бельской Красногородищенской пустыни, отличающейся прекрасным местоположением, но неудовольствие настоятеля пустыни на то, что постройка обезобразила монастырь и что сам он должен будет оставить настоятельство в случае переселения туда преосвященного, побудило Тимофея избрать местом своего покоя Ордынскую пустынь, в 50 верстах от Смоленска, куда и переселился в декабре 1859 года. Там и скончался 23 июля (по другим источникам 24 июля) 1862 года. Литература: Тимофей (Котлярев) // Русский биографический словарь : в 25 томах. — Санкт-Петербург—Москва, 1896—1918.


1785
Франсиско Антонио Пинто и Диас де ла Пуэнте (испанское имя - Francisco Antonio Pinto y Díaz de la Puente)
чилийский политический деятель, третий президент Чили в 1827—1829 годах. Умер в родном Сантьяго 18 июля 1858 года.


1787
Семён Семёнович Мазараки
генерал-лейтенант, начальник Сестрорецкого оружейного завода. Образование получил во 2-м кадетском корпусе, из которого выпущен в 1805 году в артиллерию. В 1806—1807 годах принимал участие в кампании против французов в Восточной Пруссии, отличился в сражении при Прейсиш-Эйлау. За отличие во время Отечественной войны 1812 года был награждён орденами святой Анны 4-й степени и святого Владимира 4-й степени с бантом. В Заграничной кампании 1813 года он заслужил себе орден св. Анны 2-й степени и прусский орден «Pour le Mérite». 6 февраля 1814 года Мазараки был награждён орденом святого Георгия 4-й степени (№ 2822 по кавалерскому списку Григоровича — Степанова) «За отличие в сражении с французами при Суассоне.» Князь Сергей Волконский в своих воспоминаниях так описал вклад С.С.Мазараки в сражении: " Капитан "Мазараки стал оныя <ворота > громить ядрами, и вскоре ворота в дребезги, и доступ в город был совершенно открыт...". Волконский был убежден, что взятие Суассона - это заслуга С.С.Мазараки. В 1820 году произведён в полковники, 28 февраля 1829 года получил чин генерал-майора. 8 марта 1834 года назначен начальником Казанского порохового завода и исполнял обязанности до апреля 1836 года. В 1839 году назначен на должность командира Сестрорецкого оружейного завода. В 1837 году награждён орденом св. Станислава 2-й степени со звездой. В 1845 году произведён в генерал-лейтенанты. Во время управления Мазараки Сестрорецким заводом на заводе была устроена особая мастерская для выделки образцов различного вооружения, по которым на других оружейных заводах делались серийные изделия, и были проведены первые опыты по изготовлению нарезных ружей. 20 февраля 1847 г. Высочайшим приказом назначен заседающим в Общее Присутствии Артиллерийского Департамента Военного министерства. Скончался в Санкт-Петербурге 8 октября 1854 года, похоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры. Награды и премии: Орден Святой Анны 4-й степени (1812); Орден Святого Владимира 4-й степени (1812); Орден Святой Анны 2-й степени (1813); Pour le Mérite (1813); Орден Святого Георгия 4-й степени (1814); Орден Святого Станислава 2-й степени (1837). Жена - Анна Ильинична Мазараки (урождённая Дебольцова) (родилась в 1795, Воронеж - август 1870) - дочь издателя, публициста, переводчика Ильи Николаевича Дебольцева. Дети: Семен Семенович (10 июня 1823, Воронеж - 26 июня 1888, Кишинев) - полковник в отставке, с 1874 года именовался как Мазараки-Дебольцев; Илья Семенович ( 3 июля 1824, Воронеж - после 1862) - полковник в отставке, директор Воронежского попечительского о тюрьмах комитета; Николай Семенович (15 ноября 1825, Воронеж – 16 марта 1873, Екатеринослав) - генерал-майор. Участник обороны Севастополя; Александра Семеновна (28 сентября 1828, Воронеж - после 1910) - в замужестве Сафонова; Андриан Семенович (18 августа 1835, Воронеж – 4 января 1906, Ницца) - меценат, музыкант. Источники: Волков С.В. Генералитет Российской империи. Энциклопедический словарь генералов и адмиралов от Петра I до Николая II. Том II. Л—Я. Москва, 2009; Сестрорецкий инструментальный завод имени Воскова. 1721—1967. Очерки, документы, воспоминания. Ленинград, 1968; Список генералам по старшинству. Исправлено по 20 июня. Санкт-Петербург, 1840; Степанов В.С., Григорович П.И. В память столетнего юбилея императорского Военного ордена Святого великомученика и Победоносца Георгия. (1769—1869). Санкт-Петербург, 1869.


1788
Прайдокс Джон Селби (Prideaux John Selby)
британский орнитолог, ботаник и художник-иллюстратор. Родился в Алнвике, Великобритания. Джон Селби был старшим сыном влиятельной английской семьи. В 1804 году скончался его отец. В 1806 году Селби начал учёбу в Университетском колледже Оксфордского университета, но бросил её, и отправился жить в семейное имение Addestone. В основном Селби заботился о родовом имении, продал которое в 1850 году. Он был женат и у него было три дочери. Селби известен своей книгой «Illustrations of British Ornithology» (1821—1834) — первым сборником иллюстраций птиц, где они были изображены в своём натуральном размере. Кроме того, он участвовал в написании «Illustrations of Ornithology» (1825—1843) и «A History of British Forest-trees» (1842). Совместно с Уильямом Джардином и Джорджем Джонстоном он основал журнал «Magazine of Zoology and Botany». Многие из его опубликованных иллюстраций были срисованы с экземпляров из его обширной коллекции. Умер в Бамборо (Великобритания) 27 марта 1867 года. Его коллекции были проданы в 1885 году и утеряны. Южноафриканских птиц, которые были в коллекции Эндрю Смита, передали в Зоологический музей Кембриджского университета. Литература: William Selby Church: Selby, Prideaux John. In: Sidney Lee (Hrsg.): Dictionary of National Biography (DNB), Band 51 (Scoffin — Sheares), MacMillan & Co, Smith, Elder & Co., New York City, London 1897, S. 210—211.


1792
Петр Андреевич Вяземский
русский поэт, критик. Родился в Москве, в княжеской семье. Получил блестящее воспитание: его отец был высокообразованным человеком, в домашней библиотеке было более 5 тысяч книг. В 1805–1806 учился в Санкт-Петербургском иезуитском пансионе, затем в пансионе при Санкт-Петербургском педагогическом институте. В 1807 вернулся в Москву, где брал частные уроки у профессоров Московского университета. В 1807 отец Вяземского умер, оставив сыну большое состояние. Опекуном Вяземского был назначен его шурин, историк и писатель Н.Карамзин. Вяземский числился на службе в Межевой канцелярии, но вел рассеянную светскую жизнь, проматывая наследство игрой в карты. В это же время в Москве стали известны его эпиграммы на литературных ретроградов (А.Мерзлякова и др.), из-за которых юного Вяземского называли «маленьким чудом». В 1808 состоялся дебют Вяземского в печати: он опубликовал стихотворное «Послание Жуковскому в деревню» и критические статьи «Безделки» и «Два слова постороннего». Во время Отечественной войны 1812 камер-юнкер Вяземский, как и многие русские аристократы, вступил в ополчение, участвовал в Бородинском сражении. В эти же годы завязывались литературные связи, определившие жизнь и творчество Вяземского. Он сблизился с В.Жуковским, В.Л.Пушкиным, Д.Давыдовым, К.Батюшковым и др. поэтами карамзинского направления, которых называл «дружеской артелью». В 1815, в противовес возглавляемому А.Шишковым консервативному обществу «Беседа любителей русского слова», они образовали литературное общество «Арзамас». Молодой А.Пушкин, также вошедший в «Арзамас», назвал его «школой гармонической точности». Вяземский имел в «Арзамасе» прозвище Асмодей и репутацию блестящего полемиста и острослова. Как и другие арзамасцы, писал стихи в легком французском духе, полные поэтических условностей вроде «час упоений», «шепот вод» и т.п. Но излюбленными жанрами Вяземского были сатирические эпиграммы и дружеские послания. В его посланиях Жуковскому, Батюшкову, Давыдову и др. поэтам воплотились основные черты поэтики арзамасцев: свобода от официозности, наличие шуточных, «домашних» слов и оборотов, лиризм, эмоциональная и стилистическая свобода. В арзамасские годы началась дружба и интенсивная переписка Вяземского с Пушкиным, длившаяся до смерти последнего. В 1817 Вяземскому удалось получить должность коллежского асессора и место чиновника для иностранной переписки в канцелярии Н.Новосильцева в Варшаве. Необходимость служить была вызвана материальными соображениями: как писал Вяземский, в молодые годы ему нужно было «кипятить свою кровь на каком огне бы то ни было, и я прокипятил на картах около полумиллиона». В годы службы в Варшаве (до 1821) Вяземский участвовал в подготовке проекта российской конституции, общался с польскими либералами, высказывал оппозиционные взгляды – например, о необходимости в России просвещенной монархии и европейских общественных институтов. Это привело к опале. Когда в 1821 Вяземский вернулся в Москву, за ним был установлен негласный полицейский надзор. К этому времени Вяземский стал признанным лирическим поэтом. Его элегии «Первый снег» (1819) и «Уныние» (1819) высоко ценил Пушкин.

Одной из главных тем поэтического, критического и эпистолярного творчества Вяземского была в 1820-е годы политика – несмотря на то, что он не обольщался на счет российской оппозиционности, называя ее «бесплодным и пустым ремеслом», «домашним рукоделием», которое «не в цене у народа». Некоторые из своих политических и сатирических стихов начала 1820-х годов («Воли не давай рукам», «В шляпе дело» и др.) Вяземский печатал в издаваемом Бестужевым и Рылеевым журнале «Полярная звезда», хотя сам и не принадлежал к обществу декабристов. Главным вольнолюбивым стихотворением этого периода является «Негодование (1820), в котором Вяземский провозгласил неизбежность торжества свободы над невежеством и рабством, считая, что свобода придет как «союз между граждан и троном», как результат стремления царей «ко благу». Полемический темперамент Вяземского, его интерес к общественным вопросам потребовал иной поэтики, чем была присуща карамзинской гармонической школе, в рамках которой он начинал свой творческий путь; «Негодование» было написано в традициях вольнолюбивой оды. В 1828 Вяземский написал одну из лучших своих сатир «Русский бог» (опубликована в 1854 в Лондоне Герценом), в которой назвал русского бога – богом голодных, холодных, «нищих вдоль и поперек» и «дворовых без сапог». В 1820-е годы Вяземский писал критические статьи, в которых разрабатывал принципы русского романтизма, лучшим представителем которого он считал Пушкина периода «Цыган» и «Бахчисарайского фонтана». По мнению Вяземского, романтизм «дает более свободы дарованию; он покоряется одним законам природы и изящности, отвергая насильство постановлений условных» («Письма из Парижа», 1826–1827). Эта и другие статьи Вяземского публиковались в журнале «Московский телеграф», который он в 1825–1827 издавал вместе с Н.Полевым. Вяземский был убежден, что в литературу должна вторгаться политика. Эта мысль проводится в его монографии «Фонвизин» (1830, опубликована в 1848). В 1829 Вяземский вновь стал искать возможности поступить на службу, написал и направил Николаю I «Мою исповедь», в которой изложил свои взгляды на общественное состояние России. Благодаря хлопотам Жуковского и Великого Князя Константина в 1830 Вяземский получил место чиновника особых поручений при министре финансов и занимал эту должность до 1846. Жил в Санкт-Петербурге, в Москве и подмосковном имении Остафьево, путешествовал по Италии, Германии, Франции, Англии. Вяземский имел звание камергера, однако после смерти Пушкина, ставшей для него сильным душевным потрясением (стихотворение «На память», 1837), 10 лет не появлялся при дворе. В 1839 был избран действительным членом Российской Академии наук. В 1849, после смерти старшей дочери (четверо сыновей умерли в младенчестве), Вяземский с женой предприняли путешествие в Константинополь и Иерусалим. Творческим результатом этой поездки стали путевые записки «Путешествие на Восток! (опубликованы в 1883). В последние годы жизни (1863–1878), достигнув высокого общественного положения – будучи обер-шенком двора, сенатором и членом Государственного совета, имея свободный доступ в домашний круг царя Александра II, – Вяземский жил в основном за границей. Страдал длительной бессоницей, хандра стала одной из главных тем его поздних стихов («Бессонница», 1861, «Зачем вы дни?» – сказал поэт, 1863, «Жизнь наша в старости – изношенный халат», 1875–1877, и др.). Нервное заболевание Вяземского усугублялось смертями родных и друзей, одиночеством, забвением его как поэта. Несмотря на это, темы его позднего творчества были разнообразны: от пейзажной и философской лирики до политических и сатирических стихов. Вяземский называл себя «мыслящим поэтом». Ради точного выражения мысли он вводил в свои стихи различные, порой несовместимые поэтические пласты, неологизмы, допускал ломку грамматических норм, употреблял необычные рифмы и созвучия. В течение всей жизни Вяземский писал мемуарные очерки («Допотопная или допожарная Москва», 1865, «Московское семейство старого быта», 1877, «Характеристические заметки и воспоминания о графе Ростопчине», 1877, и др.) и вел записные книжки, в которых фиксировал не только важные события личной и общественной жизни, но и анекдоты, мимолетные разговоры, размышления, бытовую хронику, документы. Все это он считал «хроникой прелюбопытной», в которой «изображается дух народа». В 1870 частично опубликовал этот богатейший материал под названием Старая записная книжка. В последние годы жизни Вяземский готовил к печати Полное собрание сочинений, первый том которого вышел в 1878, сразу после смерти поэта. Умер в Баден-Бадене 22 ноября 1878 года.

Надгробие на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры. Сочинения: Полное собрание сочинений, тома 1-12, Санкт-Петербург, 1878-1896; Старая записная книжка. Ленинград, 1929; Остафьевский архив князей Вяземских, тома 1-5, Санкт-Петербург, 1899-1913. Библиография: Полное собрание сочинений князя П.А.Вяземского в 12 томах, Санкт-Петербург, 1878—1896; его переписка, «Остафьевский архив», тома I—V; Грот Я., Сухомлинов М., Пономарёв С., в Сборнике II отделения Академии наук, том XX, 1880; Трубачёв С.С. Вяземский как писатель 1820-х гг., «Исторический вестник», Ї 8, 1892; Спасович В. Вяземский и его польские отношения и знакомства. Сочинения Спасовича, том VIII, 1896; Венгеров С.А. Источники словаря русских писателей, том I, Санкт-Петербург, 1900; Языков Д.П. Вяземский. — Москва. 1904; Кульман H. Вяземский как критик // Известия Академии наук. Книга 1. 1904; Гинзбург Л.Я. Вяземский литератор // Сборник «Русская проза», под ред. Б. Эйхенбаума и Ю. Тынянова, Ленинград, 1926; Гиллельсон М.И. П.А.Вяземский. Жизнь и творчество. Ленинград, 1969; Перельмутер В.Г. «Звезда разрозненной плеяды!…» Москва. Книжный сад. 1993; Ивинский Д.П. Князь П.А.Вяземский и Пушкин. Очерк истории личных и творческих отношений. Москва, 1994; Акульшин П.В. П.А.Вяземский: власть и общество в дореформенной России. Москва, 2001; Бондаренко В.В. Вяземский. М. Молодая гвардия (серия «Жизнь замечательных людей») 2004; Рожанковская И.И. История одного семейства. Карамзины. Вяземские. Санкт-Петербург, 2008; Юферев Л.А. «И дни мои чернее ночи…» Князь П.А.Вяземский: человек и его болезнь. Киров, 2008; Литература: История русской литературы, том 6, Москва-Ленинград, 1953; История русской критики, том 1, Москва-Ленинград, 1958; Мордовченко Н.И., Русская критика первой четверти XIX века, Москва-Ленинград, 1959.

1793
Корнилий Корнилиевич Засс (1793—1857)
русский генерал, участник походов: Польского 1831 г. и Венгерского 1849 г. Родился в семье дворян Лифляндской губернии, отец — вице-директор Инженерного департамента генерал-майор Корнилий Александрович Засс. На службу определён был 5 ноября 1804 года; первое время числился по инженерному корпусу, а потом (в 1805 году) был назначен в чертёжную инженерной экспедиции. Первый офицерский чин (подпоручика) получил в 1808 году. В 1813 году Засс был переведен в Лейб-гвардии сапёрный батальон; в 1820 году произведён в полковники, с утверждением в должности командира Лейб-гвардии конно-пионерного эскадрона. 14 декабря 1825 года находился в числе войск, собранных на Дворцовой и Исаакиевской площадях против возмутившихся частей, и на следующий день за верность долгу был пожалован во флигель-адъютанты к императору Николаю I. Во время Турецкой войны 1828—1829 гг., в первый период кампании, находился со своим эскадроном в Придунайских княжествах; согласно Высочайшему повелению, производил работы по исправлению путей сообщения и проложил удобную дорогу через горы и непроходимый лес около крепости Варны. В 1829 году, за отличие по службе, Засс был произведён в генерал-майоры, с назначением командиром Лейб-гвардии драгунского (впоследствии конно-гренадерского) полка, с которым принимал весьма видное участие в усмирении Польского мятежа 1830—1831 гг. Прибыв в 1831 году на театр войны, он поступил в отряд генерала Бистрома, с которым был в нескольких сражениях с поляками; потом совершил, по поручению начальства, несколько самостоятельных экспедиций, участвовал в делах под Тыкочином, при Остроленке и при взятии штурмом варшавских укреплений и городового вала города Варшавы. За Тыкочин Засс получил орден святой Анны 1-й степени, за Остроленку — украшенную алмазами золотую саблю с надписью «За храбрость» и за Варшаву — орден святого Георгия 4-й степени за № 4548 (18 октября 1831 года). По возвращении из похода в 1831 года он был назначен командиром 1-й бригады 1-й лёгкой кавалерийской дивизии. В 1838 году зачислен в свиту Его Императорского Величества; в 1842 г. получил должность дивизионного начальника 4-й лёгкой кавалерийской дивизии, а в 1843 году был произведён в генерал-лейтенанты. Во время Венгерского мятежа 1849 года Засс ходил за Карпаты, сражался с мятежниками при селах Геремболи, Зольце, Кекеше и Дебрецене и получил за отличие вторую золотую саблю, украшенную бриллиантами, с надписью «За храбрость». 12 сентября 1851 года он пожалован был в генерал-адъютанты к его Императорскому Величеству. Засс состоял членом Александровского комитета о раненых; ввиду открывшихся злоупотреблений директора канцелярии комитета Политковского, был предан генеральскому суду вместе с другими членами комитета за бездействие власти и допущение важного государственного ущерба и лишён звания генерал-адъютанта (в 1854 г. оно было ему возвращено). С 1853 года исправлял должность попечителя военно-сухопутных госпиталей, находившихся в то время в Санкт-Петербурге и его окрестностях. Умер 14 марта 1857 года. Источники: Военная энциклопедия / Под редакцией В.Ф.Новицкого и др. — Санкт-Петербург: товарищество И.В.Сытина, 1911—1915; Русский биографический словарь: В 25 томах / под наблюдением А.А.Половцова. 1896—1918.

1793
Погонкин, Владимир Иванович
художник-литографист. Родился в Санкт-Петербурге. Из офицерской семьи; проживал в Петербурге в Литейной части в 4-м квартале под № 501 в доме титулярного советника Ледермана (ныне дом 25 по улице Рылеева). С 1803 г. по 1812 г. воспитывался в Академии художеств по портретной живописи. С 5 дек. 1812 г. в связи с Отечественной войной оставил Академию художеств и добровольно поступил в военную службу. Был определен в 1-й волонтерный полк полковника Яхонтова. Участвовал в восьми сражениях, за что был награждён Серебряной медалью «1812 год» и получил 25 февраля 1813 г. звание унтер-офицера. 9-го декабря 1814 г. был уволен от военной службы, а 30-го июля 1815 г. получил от Академии, в связи с его прежними успехами в рисовании и участием в ополчении 1812 г. звание художника портретной живописи с аттестатом 1-й степей и звание художника XIV-го класса. С 1816 г. начал заниматься рисованием на камне (репродуктивная литография) в мастерских при Коллегии Министерства иностранных дел. С 1818 г. по поручению Общества поощрения художников (позднее: «Общество Поощрения Художеств»), занимался усовершенствованием литографии и изготовлением портретов. Литографические работы Погонкина В.И., как указано в документах, способствовали развитию литографического искусства в России. Литографии и акварельные работы Погонкина В.И. представлялись на академические выставки. В 1823 г., по воле императрицы, получил от Общества Поощрения Художников, за исполнение издававшихся Обществом «образцовых голов для начинающих» (пособие для начинающих художников), табакерку, причем было высказано, что «достойные труды его обращают на себя внимание», и «весьма приметно усовершенствование его в литографировании». От усиленных занятий рисованием художник Погонкин В.И. страдал неизлечимой глазной болезнью. В связи с потерей зрения и отсутствием средств к существованию Погонкин В.И. неоднократно обращался с прошениями на высочайшее имя о назначении ему пенсии. По высочайшему повелению за усовершенствование в России литографического искусства и добровольное участие в Отечественной войне 1812 г. из сумм государственного казначейства с 1847 г. Погонкину В.И. была назначена ежегодная пенсия в размере 200 рублей серебром. Умер после 1847 года. Работы: Литография с портрета Нелюбина А.П. работы Погонкина В.И. Из живописных работ его известны: «Ополчение 1812 г.» мужской и два женских акварельных портрета; «Обер офицер 1го и рядовой 2го конных полков Спбургского ополчения 1812—1814»; «Обер-офицер 2го и рядовой 1го конных полков Спбургского ополчения 1812—1814» (2й вариант). Из литографий — портреты: Верт Франц Иванович, минералог, учредитель и секретарь Императорского Минералогического Общества. 1818 г.; Зейсан Маршуков Бадма, переводчик при Министерстве Иностранных Дел, по рисунку с натуры. 1820 г.; Копия с портрета Петра 1-го, находящегося у члена ОПХ Мамонова (отпечатано в литографии Гельмерсена). 1822; Портрет Киля Л. И. и его жены. По рисунку с натуры. 1822; Портрет ростовского иеромонаха Яковлевского монастыря Амфилохия. 1822; Дмитриев Иван Иванович, с оригинала Тончи, к изданию его стихотворений. 1823 г.; Княгиня Анна Сергеевна Голицына, урожденная Всеволожская, с оригинала И. Соколова. 1823; Портрет Княгини Родзивиловой. 1823; Кикин Петр Андреевич, по рисунку с натуры Ферд. Митендорфа. 1824; Портрет майора Новосильцева. 1824; Портрет Льва Кирилловича Разумовского. С оригинала А.Беннера. 1824; Портрет Марии Григорьевны Разумовской. С оригинала А.Беннера. 1824; Портрет императрицы Александры Федоровны. Автор оригинала Джордж Доу (1820-е годы) живописный оригинал утрачен. Отдел гравюры Эрмитажа. 1826; Коронационный портрет Николая I. С оригинала Д.Доу. Литографирован совместно с Е.И.Гейтманом. 1826.; Поясной портрет Николая I. С оригинала Д.Доу. 1826; Княгиня Мещерская Софья Сергеевна. 1826; C Автопортрета Варнека Александра Григорьевича (карандаш). 1828; Портрет И. Ф. Крузенштерна. 1828; Великий князь Михаил Павлович, с оригинала Дж. Дoy, Спб, отпечатана в литографии Гельбаха. 1829; Великая Княжна Елена Павловна с оригинала Г.Митуар, отпечатана в литографии Гельбаха. 1829; Бестужева Елена Александровна, сестра Марлинского, по собственному рисунку. 1829; Бестужева Прасковья Александровна, мать Марлинского, по собственному рисунку. 1829; Шишков Александр Семёнович, адмирал 1754—1840 по гравюре проф. Уткина с картины Дж. Доу. 1833; Самойлова Надежда Николаевна, артистка Императорских Театров. 1842 г.; Кикина Мария Ардальоновна (с рисунка П.Ф.Соколова); Нелюбин Александр Петрович, академик (1785—1858), доктор медицины и хирургии; Портрет Графини Мантейфель; Портрет Д.А.Кавелина. Литографии с работ художников: Образа, украшающие царские врата главного алтаря собора Казанские Божиея Матери, в Санкт-Петербурге, писанные Советником Академии Художеств Вл. Боровиковским (отп. в типографии В. Плавильщикова, Санкт-Петербург 1819 г.), в числе шести рисунков (Архангел Гавриил, Божия Матерь, Святое Евангелие от Матфея, Святое Евангелие от Иоана Богослова, Святое Евангелие от Луки, Святое Евангелие от Марка); «Вид острова св. Иоанна Богослова или Агашагоха» с рисунка с натуры Федора Штейна, 1820; «Отдыхающий молодой садовник», с Кипренского (1821 г.) Литография отпечатана тиражом 150 экз. в печатной мастерской В.Ф.Гельмерсена. Несколько экземпляров литографии хранится в отделе гравюры Эрмитажа; «Святой Иоанн», с картины Рафаэля «Несение креста». (1822 г., в тетради «Образцовые головы для начинающих»); «Юдифь», с картины Паоло Веронезе (1823 г., в тетради «Образцовые головы для начинающих»); «Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем» («La belle jardinière»), по гравюре Ж.Эделинка с оригинала Рафаэля, 1825 г.; «Итальянское утро», с К.П.Брюллова. 1826 г.; «Спаситель, благословляющий детей» с картины, писанной А.Е.Егоровым. 1827; «Пленный турок», с оригинала Александра Варнека (собрание Е.Н.Тевяшова в Санкт-Петербурге). 1828 г.; «Итальянский полдень», с К.П.Брюллова (печатано в литографии Бельбаха). 1829 г.; «Иоанн Креститель», С картины Ф. Бруни, принадлежащей адмиралу Мордвинову. 1829; «Цыганка». С картины О.А.Кипренского. 1834. «Пастушок» с картины А.Е.Егорова. 1835 г.; «Девушка в русском платии», (со своего оригинала; предположительно, супруга). Публикации: Статья «Об усовершенствовании литографии» помещена в газете «Северная Пчела» № 123 от 12 октября 1829 г. Библиография: Адарюков В.Я. Очерк по истории литографии в России. — Санкт-Петербург, 1912; Журнал «Изящных Искусств». № 6. — Санкт-Петербург: издательство Григоровича, 1823; Кондаков С.Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств 1764-1914. — Санкт-Петербург, 1915; Коростин А.Ф. Начало литографии в России (1816 — 1818). К 125летию русской литографии. — Москва, 1943; Коростин А.Ф. Русская литография в России XIX века. — Москва, 1953; Миролюбова Г.А. Русская литография. 1810-е — 1890-е гг. — Москва, 2006; Миролюбова Г.А. Художник-литограф В.И.Погонкин. К истории ранней русской литографии // Труды Государственного Эрмитажа. Выпуск XXIII. — Ленинград, 1983; Морозов А.В., Каталог моего собрания русских гравированных и литографированных портретов.— Москва : 1912.— том I; Новицкий А., Погонкин Владимир Иванович.//Половцов А.А. Русский биографический словарь. — Санкт-Петербург: 1896—1905.— том 20. страница 173; Обольянинов Н.А., Русские граверы и литографы. Дополнение к «Словарю русских граверов» Ровинского и «Описанию нескольких гравюр и литографий» Тевяшова.— Москва:1913; Остроглазов И.М., Библиографические заметки // Русский Художественный Архив.— Москва : 1892; Петров П.Н., Сборник материалов для истории Академии Художеств.— Санкт-Петербург: 1863,— часть II, страницы 379—380; Петров П.Н., Сборник материалов для истории Императорской Академии художеств.— Санкт-Петербург: 1864; Ровинский Д.А., Подробный словарь русских гравированных портретов.— Санкт-Петербург: 1889; Погонкин В.И., Об усовершенствовании литографии.//Северная Пчела.— 1829.— № 123 от 12 октября; Собко Н.П., Словарь русских художников.— Санкт-Петербург: 1899.— Том III, Выпуск I, страницы 303—304.


1793
Иосиф Гартман Штунц (Joseph Hartmann Stuntz)
композитор, хормейстер и капельмейстер. Родился в Арлесхайме у Базеля. Ученик Петра фон Винтера. Написав несколько опер для Милана и Венеции, сделался капельмейстером мюнхенской оперы (1826). Штунц написал для Мюнхена несколько немецких опер, много церковных композиций (мессы, Stabat и пр.) и издал: 2 увертюры, струн. квартет, ноктюрны для 2 голосов и несколько мужских хоров. Умер в Мюнхене 18 июня 1859 года.


1796
Франц Бервальд (шведское имя - Franz Adolf Berwald)
шведский композитор. Франц Адольф Бервальд родился в Стокгольме. Его отец Кристиан Фридрих Георг Бервальд (1740 — 1825) — скрипач, из династии музыкантов, многие из которой были выдающимися музыкантами и композиторами своего времени, который получил образование в Берлине (в 1760-х гг.) и был придворным скрипачом короля Пруссии Фридриха Великого, в 1772 году переехал в Стокгольм, назначен на должность скрипача в Королевской придворной капелле, был великолепным педагогом, а также основал в Швеции музыкальную библиотеку. Мать Франца Бервальда - Брита Агнета Брюно. Образование Францу Бервальду дал его отец: с 5 лет он обучался у него игре на скрипке, более того отец его забрал из школы и обучал также другим предметам. С 1810 Франц Бервальд брал уроки у Жана-Батиста-Эдуарда Дю Пюи (1770 — 1822) и в 1812 он уже был в должности первого скрипача Королевской придворной капеллы. В 1819—1820 он начал публиковать свои сочинения и статьи в музыкальных журналах («Musikalisk journal», «Journal de Musique»). Через пару лет он как свободный художник отправился на гастроли со своим братом Кристианом Августом, затем вернулся в Стокгольм и с 1824 по 1828 год был альтистом Королевской придворной капеллы, где познакомился с самыми известными операми своего времени. Первую оперу «Густав Васа» Бервальд написал в 1828 году, после чего совершил ряд поездок в Россию, Германию, Австрию, Норвегию и Финляндию в поисках новых впечатлений и творческого вдохновения. Франц Бервальд сам впоследствии весьма критически относился к своим ранним работам и многие из них были уничтожены. В конце 1810-х некоторые из его сочинений впервые привлекли внимание и он считался перспективным талантливым композитором и при поддержке различных грантов, в том числе от кронпринца Оскара (впоследствии король Оскар I) он отправился в 1829 году в Берлин, где вступил в контакт с Феликсом Мендельсоном. Музыкальная деятельность практически не приносила ему дохода, интерес к нему и его творчеству стал падать и ему пришлось обеспечивать себя другим способом. В Германии он ознакомился с современной ортопедией и открыл собственную клинику в Берлине, которая была бесплатной также для бедных. Он был новатором, его клиника была первой компанией, которая использовала различные механические приспособления, которые он придумал сам. Так он стал ортопедом, который имел значительный успех. В 1835 году он основал частный ортопедический институт. Несмотря на прогресс в ортопедии, он был музыкантом и он хотел им быть, поэтому в 1841 году он переехал для этого в Вену. Там была завершена опера «Эстрелла Сорийская» (1841), 1-я симфония («Серьёзная») и 2-я симфония («Капризная»), симфонические картины (швед. tonmålningar) «Игры эльфов» (1841) и «Воспоминание о норвежских горах» (1842). Сочинения были замечены, но не принесли дохода. Бервальд был вынужден вернуться на родину, которая приняла его с равнодушием. Опера «Эстрелла» не ставилась в Стокгольмской опере до 1862, а премьеры двух оперетт и вовсе провалились, несмотря на всемирно известных исполнителей главных ролей. В 1841 году Бервальд женился на немке Розине Шерер, которая родила ему сына, Яльмара Бервальда (отец пианистки Астрид Бервальд). В 1846—1849 годы Бервальд вновь решил попытать счастья за рубежом (в Париже, Вене и Зальцбурге). В 1847 году в Зальцбурге он был избран почетным членом Моцартеумa. Его музыка была встречена с бо́льшим пониманием за рубежом, чем в Швеции, но, к сожалению, и это не дало ему возможности зарабатывать на жизнь как свободному музыканту. Он снова вернулся в Швецию. Напрасны были попытки устроиться музыкантом. Его кузен, который (до своей отставки в 1849) занимал должность капельмейстера придворного оркестра (Королевской придворной капеллы), не смог ему помочь с трудоустройством в Капеллу. Также Бервальду отказали в должности музыкального руководителя Уппсальского университета. В 1850 году Франц Бервальд стал руководителем стекольной мастерской, а позже лесопилки, в провинциальном городке Сандё (на севере Швеции). 22 января 1864 года он был избран в качестве члена (№ 386) Королевской академии музыки. С 1867 преподавал композицию и инструментовку в Стокгольмской консерватории, а также давал частные уроки. Последняя его сценическая работа, «Королева Голконды», была завершена в 1864, а премьера состоялась только в 1968 году, в 100 годовщину со дня смерти композитора. Франц Бервальд умер в Стокгольме 3 апреля 1868 года. Музыка Бервальда не была по достоинству оценена современниками (из четырёх написанных им симфоний лишь первая была исполнена при жизни композитора). Ныне признан одним из ведущих шведских композиторов-романтиков. Симфонии: Симфония A-dur, фрагмент (1820); Симфония № 1 g-moll Sinfonie sérieuse (1841—1842); Симфония № 2 D-dur Sinfonie capricieuse (1842); Симфония № 3 C-dur Sinfonie singulière (1845); Симфония № 4 Es-dur Sinfonie naïve (1845). Оркестровые сочинения: Битва при Лейпциге (Slaget vid Leipzig, 1828); Игры эльфов (Elfenspiel, 1841); Фуга Es-dur (1841); Ernste und heitere Grillen (Allvarliga och muntra infall, 1842); Воспоминание о норвежских горах (Minnen från norska fjällen, 1842); Праздник баядерок (Bajadärfesten, 1842); Wettlauf (1842); Большой полонез (Stor polonaise, 1843). Инструментальная музыка: Тема с вариациями для скрипки с оркестром B-dur (1816); Скрипичный концерт cis-moll (1820); Концертая пьеса для фагота с оркестром (1827); Концерт для фагота с оркестром (1827); Фортепианный концерт D-dur (1855). Камерная музыка: Соната для виолончели и фортепиано d-moll (1858); Концертино для скрипки и фортепиано (написан для Кристины Нильсон) (1859); Концертный дуэт для двух скрипок, 1822; Квартет для фортепиано и духовых Es-dur (1819); Фортепианный квартет Es-dur (1819); Фортепианный квинтет № 1 c-moll (1818); Фортепианный квинтет № 2 A-dur (1818); Фортепианный квинтет A-dur, фрагмент (1850); Фортепианное трио № 0 C-dur (1845); Фортепианное трио № 1 Es-dur (1849); Фортепианное трио № 2 f-moll (1851); Фортепианное трио № 3 d-moll (1851); Фортепианное трио № 4 C-dur (1853);Фортепианное трио Es-dur, фрагмент (1849); Фортепианное трио C-dur, фрагмент (1850); Сптет B-dur (1828); Струнный квартет № 1 g-moll (1818); Струнный квартет № 2 a-moll (1849); Струнный квартет № 3 Es-dur (1849); Соната для скрипки и фортепиано D-dur (1857-60). Песни: Три песни (1817) (Glöm ej dessa dar, Lebt wohl ihr Berge, A votre age); Vaggvisa («Ute blåser sommarvind»), text: Samuel Johan Hedborn (1819); Aftonrodnan, text: Georg Ingelgren (1819); Jag minnes dig, text: F v Matthisson) (1819); Serenad, kantat för tenor och sex blåsinstrument, okänd textförfattare (1825); Dröm, text: Ludwig Uhland (1833); Des Mädchens Klage, text: Friedrich Schiller; Blomman, text: Johan Ludvig Runeberg (1842); Svensk folksång («Svenska folk i samdrägt sjung»), text: Herman Sätherberg (1844); Östersjön, (1859) text: Oscar Fredrik, pseudonym för kung Oskar II, i vars diktcykel «Ur svenska flottans minnen» dikten ingår; Eko från när och fjärran för sopran och obligat klarinett (1865). Хоровая музыка: Gebet der Pilger um heiligen Gnade для мужского хора, духовых и струнных (до 1844); Effecit Gaudium для двух хоров; Konung Karl XII:s Seger vid Narva для четырёх теноров и духовых (1845); Gustaf Adolf den Stores Seger och Död vid Lützen для солиста, хора, духовых и органа (1845); Nordiska Fantasie-bilder для солиста, хора, духовых и органа (1846); Gustaf Vasas färd till Dalarne (1849); Apoteose till firande av 300 årsminnet af Shakespeares födelse (1864). Для музыкального театра: Опера "Эстрелла Сорийская" (Estrella de Soria, 1841); Оперетта "Jag går i kloster" (1842); Оперетта "Modehandlerskan" (1842); Оперетта "Ein ländliches Verlobungsfest in Schweden"; Опера "Drottningen av Golconda" (1864). Неоконченные и утраченные сочинения: Юмористическое каприччио для оркестра (Ein humoristisches Capriccio, 1841). Опера "Густав Ваза" (1828, фрагменты). Литература: Бервальд // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1797
Карл-Бургард Карлович фон Венцель
генерал-лейтенант, сенатор, Иркутский губернатор. Образование полкучил в Училище колонновожатых, откуда выпущен 2 ноября 1814 года в Свиту Его Императорского Величества по квартирмейстерской части (будущий Генеральный штаб) и 1 января 1817 года произведён в прапорщики. В 1828—1829 годах Венцель находился в походе на Дунае, отличился в сражении с турками при Кулевчи, за что был награждён орденом св. Владимира 4-й степени с бантом. По окончании военных действий в Европейской Турции он был переведён в Польшу, где участвовал в подавлении восстания поляков и отличился при штурме Варшавы; за эту кампанию он получил золотую шпагу с надписью «За храбрость», орден св. Анны 3-й степени с бантом и польский знак отличия за военное достоинство (Virtuti Militari) 4-й степени. С 1832 года Венцель состоял дивизионным квартирмейстером 1-й лёгкой гвардейской кавалерийской дивизии, а с 1834 года исправлял должность обер-квартирмейстера Гвардейского резервного кавалерийского корпуса и в том же году был произведён в полковники. В 1839 году назначен инспектором межевания казённых земель. 6 декабря 1844 года произведён в генерал-майоры. 3 июля 1851 года назначен военным губернатором города Иркутска и Иркутским гражданским губернатором, 30 августа 1855 года произведён в генерал-лейтенанты. 14 декабря 1859 года назначен присутствующим в 1-м отделении 5-го департамента Сената, с 30 августа 1862 года присутствовал во 2-м отделении. Далее, находясь в должности сенатора Венцель был присутствующим в Межевом департаменте (с 13 сентября 1862 года), вновь в 1-м отделении 5-го департамента (с 6 июня 1863 года), во 2-м отделении 3-го департамента (с 1 января 1865 года) и опять в Межевом департаменте (с 26 ноября 1865 года до самой смерти). Скончался в Санкт-Петербурге 30 сентября 1874 года, похоронен на Свято-Троицком кладбище в Старом Петергофе, из списков исключён 18 октября. Венцель был женат на дочери штабс-ротмистра Александре Гавриловне Назимовой, детей у них не было. Среди прочих наград Венцель имел ордена: Орден Святого Владимира 4-й степени с бантом (1829 год); Золотая шпага с надписью «За храбрость» (25 июня 1831 года); Орден Святой Анны 3-й степени с бантом (1831 год); Польский знак отличия за военное достоинство (Virtuti Militari) 4-й степени (1831 год); Орден Святого Георгия 4-й степени (1 декабря 1838 года, за беспорочную выслугу 25 лет в офицерских чинах, № 5720 по кавалерскому списку Григоровича — Степанова); Орден Святого Владимира 3-й степени (1840 год); Орден Святого Станислава 1-й степени (11 апреля 1848 года); Орден Святой Анны 1-й степени (8 апреля 1851 года); Орден Святого Владимира 2-й степени (6 декабря 1854 года); Орден Белого орла (5 декабря 1858 года); Орден Святого Александра Невского (1 января 1867 года). Источники: Волков С.В. Генералитет Российской империи. Энциклопедический словарь генералов и адмиралов от Петра I до Николая II. Том I. А—К. — Москва, 2009. — Страница 249. — ISBN 978-5-9524-4166-8; Исмаилов Э.Э. Золотое оружие с надписью «За храбрость». Списки кавалеров 1788—1913. — Москва, 2007. — Страницы 198, 502. — ISBN 978-5-903473-05-2; Мурзанов Н.А. Словарь русских сенаторов. 1711—1917 гг: Материалы для биографий. — Санкт-Петербург, 2011. — Страницы 81. — ISBN 978-5-86007-666-2; Некролог // Ежегодник русской армии за 1875 год. Часть II. — Санкт-Петербург, 1875. — Страницы 72; Пономарёв В.П., Шабанов В.М. Кавалеры Императорского ордена Святого Александра Невского, 1725—1917: биобиблиографический словарь в трёх томах. Том 2. — Москва, 2009. — Страницы 480. — ISBN 978-5-89577-144-0; Список генералам по старшинству. Исправлено но 1 сентября. — Санкт-Петербург, 1874. — Страницы 179; Список сенаторов по старшинству чинов. Исправлен по 17 апреля 1866 года. — Санкт-Петербург, 1866. — Страницы 53—54; Петербургский некрополь. Том 1. (А—Г). — Санкт-Петербург, 1912. — Страница 410.

1797
Шарль Жюль Лабарт (французское имя - Charles Jules Labarte)
французский археолог. Родился в Париже. Его «Histoire des arts, industriels au moyen âge et à l'époque de la Renaissance», несмотря на крупные ошибки, один из наиболее значительных трудов в области археологии его времени (1864—1866). Другие его труды: «Description des objets d’art qui composent la collection Debruge-Dumenil» (1847); «Recherches sur la peinture en émail dans l’antiquité et au moyen âge» (1856); «Le Palais imperial de Constantinople et ses abords» (1861); «L’Eglise cathédrale de Sienne et son trésor d’après un inventaire de 1647» (1868); «Description sur le Russel d’or d’Altoetting» (1869); «Dissertation sur l’abandon de la glyptique en Occident» (1871); «Inventaire du mobilier de Charles V, roi de France» (1879). Умер в Булонь-сюр-Мер 14 августа 1880 года.


1733
Михаил Коссаковский (польское имя - Michał Kossakowski)
государственный деятель Великого княжества Литовского, писарь скарбовый литовский, подстолий ковенский, каштелян витебский (1781—1787), воевода витебский (1787—1794) и браславский (1794—1795). Родился в Кёнигсберге. Происходил из литовского шляхетского рода Коссаковских герба «Слеповрон». Старший из четырёх сыновей стольника жмудского и стражника ковенского Доминика Коссаковского (1711—1743) и Марианны Забелло. Младшие братья — каштелян инфлянтский Антоний, епископ инфлянтский Юзеф Казимир и последний гетман великий литовский Шимон Мартин Коссаковский. В 1764 году Михаил Коссаковский был избран послом от Ковенского повета на элекционный сейм, где поддержал избрание на польский королевский престол Станислава Августа Понятовского. В 1781 году получил должность каштеляна витебского. В 1787 году Михаил Коссаковский был назначен воеводой витебским. В 1788 году был избран послом на Четырёхлетний сейм. Противник польской конституции 3 мая 1791 года. Был включен в список польско-литовских послов и сенаторов, составленный в 1792 году российским послом Яковом Булгаковым, выступавших против реформирования устройства Речи Посполитой. В 1792 году воевода витебский Михаил Коссаковский был назначен советником генеральной конфедерации Великого княжества Литовского в составе Тарговицкой конфедерации. В 1794 году был назначен первым воеводой браславским. В том же 1794 году Михаил Коссаковский стал маршалком Трибунала Великого княжества Литовского, но из-за начала восстания под руководством Тадеуша Костюшко не вступил в эту должность. Михаил Коссаковский скончался 18 января 1798 года, был похоронен в родовом имении Коссаковских — Войткушках. Награды: Орден Белого орла; Орден Святого Станислава. Был женат на Барбаре Зиберг (умерла в 1811), от брака с которой имел сына — Юзефа Доминика (1771—1840), ловчего великого литовского и зятя Станислава Щенсного Потоцкого. Литература: Polski Słownik Biograficzny, tom XIV, 1968—1969 (artykuł Edmunda Rabowicza)

1799
Станислао Мария Цезарь Фамен (французское имя - Stanislas Marie César Famin)
французский дипломат, историк, религиовед, журналист, энциклопедист и писатель-публицист. Родился в Марселе. По основному роду занятий был дипломатом. В 1813 году был назначен канцлером консульства Франции в Палермо (ещё при режиме Первой империи), в 1828 году стал консулом в Лиссабоне, впоследствии служил в Лондоне и Санкт-Петербурге. В 1852 году стал французским консулом в Ласси, затем в Сен-Себастьяне и позже в Могадоре. В свободное от исполнения служебных обязанностей время серьёзно увлекался историей, религией, культурологией, литературой, историей книг и итальянскими древностями; считался, несмотря на формальное отсутствие исторического образования, уважаемым автором и сотрудничал с большим количеством французских журналов и научными и энциклопедическими изданиями своего времени. В частности, регулярно печатался в «Revue de Deux Mondes», «France Littéraire», «Magazine pittoresque» (был автором большого числа статей для издаваемой этим журналом «Universe pittoresque»), писал статьи для таких энциклопедий, как «Encyclopédie Catholique» (входил в её редакционный совет), «Encyclopédie Moderne» и «Encyclopédie des gens du Monde». Одним из основных интересов Фамена как историка и культуролога были история Сицилии и юга Италии, как древняя, так и недавняя относительно времени его жительства. Главные работы его авторства: «la Sicilie» (Париж, 1841); «Révolution de la Sicile en 1820» (1832); «Musée royal de Naples, peintures, bronzes et statues érotiques du cabinet secret» (1832, 2-е издание — 1834; эта работа стала первым сочинением подобного рода и уже в конце XIX века стала большой библиографической редкостью); «Histoire des invasions des Sarrasins en Italie du VII au XI siècle» (1843); «Histoire de la rivalité et du protectorat des eglises chrétiennes en Orient» (1853); «Histoire des Amazones» (1834); «Des traités de commerce et navigation» (1837). Кроме того, в период службы в Лиссабоне им было написано несколько обстоятельных работ по различным аспектам португальской истории (колониям, монетной системе и так далее), однако они так и не были изданы и сохранились только в рукописях. Умер 23 декабря 1853 года.


1803
Йоганн Веске фон Пютлинген (Johann Vesque von Puttlingen; псевдоним — J.Hoven)
композитор. Родился в Ополье (Польша). Сын бельгийского чиновника и сам австрийский чиновник, что не помешало ему быть хорошим пианистом и композитором (ученик Мошелеса, и С.Зехтера). Веске написал: сонаты, рондо и прочее для фортепиано, романсы, большую мессу и 6 опер: "Turandot" 1838, "Johanna d’Arc" 1840, "Liebeszauber" [Käthchen von Heilbronn] 1845, "Ein Abenteuer Karls II" 1850, "Der lustige Rat" 1852, "Lips Tellian" 1854. Кроме того Веске написал книгу "Das musikalische Autorrecht" (1865). Умер в Вене 30 октября 1883 года.


1806
Эдуард Маркссен (немецкое имя - Eduard Marxsen)
немецкий композитор, пианист и музыкальный педагог. Родился в Ниенштедтене, близ Альтоны. Сын и ученик деревенского органиста. С девятилетнего возраста учился в Гамбурге у Иоганна Германа Клазинга, затем в 1830—1832 гг. в Вене у Карла Марии фон Боклета (фортепиано), Игнаца фон Зайфрида и Симона Зехтера (композиция и контрапункт). Вернувшись в Альтону, в 1830-е гг. выступал как концертирующий пианист в Гамбурге, а затем сосредоточился на композиции (которую также, впрочем, оставил к концу 1840-х гг.) и преподавании и многие годы был ведущим музыкальным педагогом города. Среди учеников Маркссена был, прежде всего, Иоганнес Брамс, занимавшийся под его руководством в 1843—1853 гг. и в дальнейшем посвятивший учителю свой Второй фортепианный концерт; несмотря на то, что в биографии Брамса, написанной Максом Кальбеком, приводится цитата из письма Брамса о том, что у Маркссена он не научился ничему, позднейшие исследователи подробно анализируют влияние ученика на учителя и в исполнительской, и в композиционной области. У Маркссена учился также Людвиг Деппе. Среди нескольких десятков сочинений Маркссена — пять симфоний и ряд увертюр, однако преобладает фортепианная музыка и песни. Умер в Альтоне 18 ноября 1887 года.


1816
Шарлотта Саундерс Кашман (Charlotte Saunders Cushman)
американская актриса (Леди Макбет). Умерла 18 февраля 1876 года.