1867
Павел Петрович Копняев
советский электротехник, видный деятель электротехнического образования на Украине. Заслуженный деятель науки и техники Украинской ССР. Родился в Уральске. По окончании в 1888 Михайловского артиллерийского училища в Санкт-Петербурге служил в Оренбургском казачьем полку. В 1891 вышел в отставку и в 1892 поступил в Санкт-Петербургский технологический институт, который окончил в 1896. В 1898 окончил политехникум в Дармштадте. Возвратившись на родину, он начал педагогическую деятельность в Харьковском технологическом институте, которую вел до конца жизни. Здесь по его инициативе в 1921 был открыт электротехнический факультет. Научные работы Копняева относятся к области электрических машин и электрической тяги. Им была исследована зависимость между возбуждением и нагрузкой электрической машины, предложены и теоретически обоснованы некоторые конструктивные улучшения в электрических машинах. Труд Копняева "Динамо-машины постоянного тока..." (1904) явился первой оригинальной русской книгой по этим вопросам. Копняев занимался расчетом трамвайной тяги, руководил проектированием трамваев. Умер в Харькове 3 июня 1932 года. Сочинения: Электрические машины постоянного тока, Харьков, 1926; Основи електротехники, часть 1, Xapkiв, 1931. Литература: Бергер А.Я. и Каменецкий М.О., Роль П.П.Копняева в деятельности русской электротехнической школы, "Электричество", 1954, № 1; П.П.Копняев. Сборник, посвященный памяти заслуженного профессора Павла Петровича Копняева, Харьков. 1955 (имеется список трудов Копняева и литература о нем); Павел Петрович Копняев. К 25-летию со дня смерти, "Электричество", 1957, № 5.


1867
Вильгельм Петерсон-Бергер (шведское имя - Wilhelm Peterson-Berger)
шведский композитор и музыкальный критик. Родился в Уллонгере, Онгерманланд. Учился в гимназии в Умео и в Стокгольмской консерватории по классу органа (1886—1889), совершенствовался в Дрездене у Германа Кречмара (оркестровка). В 1890—1892 преподавал в Умео музыку и иностранные языки, затем вновь уехал в Дрезден, где также занимался преподавательской деятельностью (1892—1894). В 1895 году поселился в Стокгольме, стал музыкальным обозревателем газеты «Дагенс Нюхетер» и занимал эту должность практически без перерыва до 1930 года. Работал в Стокгольмской опере в качестве постановщика (1908—1910), в 1920—1921 совершил поездку в Италию. Последние годы жизни композитор провёл на своей вилле Фрёсён в Емтланде. Умер в Эстерсунде 3 декабря 1942 года. Петерсон-Бергер вёл активную музыкально-критическую деятельность, и в этом качестве пользовался большой популярностью. Крайне негативно относясь к показной виртуозности и сухому «академизму», он часто высмеивал эти явления в своих статьях в сатирическом духе, чем нажил себе немало врагов. В целом критические работы Петерсона-Бергера отмечены хорошим чувством стиля, глубиной понимания предмета. В конце XIX века в печати появились собственные сочинения Петерсона-Бергера — фортепианный цикл «Фрёсёнские цветы» (Frösöblomster) и сборник песен «Шведская лирика» (Svensk lyrik), ставшие достаточно известными. Романтический стиль композитора сформировался под влиянием Эдварда Грига и Рихарда Вагнера. Вагнерианские эстетические взгляды Петерсона-Бергера ярко проявились в его операх, к которым он сам писал либретто. Среди оркестровых сочинений наиболее известна Третья симфония, проникнутая мистицизмом и использующая технику йойков — традиционных песнопений саамов. Лирическими мотивами отмечен Скрипичный концерт композитора, а также многочисленные фортепианные миниатюры и песни. Большое значение в творчестве Петерсона-Бергера имеют сочинения для хора — ещё обучаясь в школе, он часто пел в различных вокальных ансамблях и руководил ими, таким образом изучив все тонкости хорового исполнения. Перу композитора принадлежат несколько сотен хоровых произведений (как a capella, так и с оркестром). Творчество композитора оказало большое влияние на развитие музыкальной культуры Швеции, ему посвящены многочисленные монографии шведских музыковедов. Под эгидой Королевской музыкальной академии в Стокгольме основано общество Петерсона-Бергера. Оперы: «Ран» (Ran, 1899—1900; поставлена 1903); «Счастье» (Lyckan, 1903); «Арнльёт» (Arnljot, 1907—1909); «Пророк Судного дня» (Domedagsprofeterna, 1912—1917); «Адиль и Элиза» (Adils och Elisiv, 1921—1924). Оркестровые сочинения: Пять симфоний (1903—1933); Восточный танец (1890); Романс для скрипки с оркестром d-moll (1915); Хорал и фуга на тему из оперы «Пророк Судного дня» (1915); «Весна», сюита (1917); Итальянская сюита (1922); Концерт для скрипки с оркестром fis-moll (1928); «Спящая красавица», сюита (1934); Переложения различных фортепианных пьес для духового оркестра и др. Хоровые сочинения: Около 300 произведений для хора a capella и хора в сопровождении оркестра, на слова разных поэтов и собственные; Около 20 произведений для мужского вокального квартета на слова разных поэтов. Камерные вокальные сочинения: «Шведская лирика» для голоса и фортепиано, в двух сериях (13 тетрадей) на слова шведских и зарубежных поэтов; Отдельные песни и романсы. Камерно-инструментальные сочинения: Две сонаты для скрипки и фортепиано (1887, 1910); Многочисленные пьесы для скрипки и фортепиано: Болеро, Кантилена, Мелодия, Серенада и др.; Прелюдия и интермеццо для двух скрипок; Колыбельная для виолончели и фортепиано. Сочинения для фортепиано: Три сюиты «Фрёсёнские цветы»; Вальсы, народные танцы, многочисленные прочие отдельные сочинения. Основные критические и публицистические работы: «Шведская музыкальная культура» (Svensk musikkultur; Стокгольм, 1911); «Рихард Вагнер как культурное явление» (Richard Wagner som kulturföreteelse; Стокгольм, 1913); «Тема жизни в драмах Вагнера» (1916); «Синтез вагнерианской культуры» (1921); «Тайна мелодии» (Melodins mysterium; Стокгольм, 1937); «О музыке» (Om musik; Стокгольм, 1942); Воспоминания (Minnen; Уппсала, 1943). Библиография: Carlberg B. Wilhelm Peterson-Berger — Stockholm, 1950.


1867
Ирвинг Фишер (Irving Fisher)
американский экономист, представитель неоклассического направления в экономической науке, один из создателей и первый президент (1931-1933) Международного эконометрического общества. Родился в городе Согертис, штат Нью-Йорк, США. Учился в Йельском университете (степень бакалавра, 1888 и степень доктора, 1891). Учился в Берлине и Париже. В 1893-1935 годах преподавал в родном университете, с 1898 года в качестве профессора. Президент Эконометрического общества (1931-1934). Президент Американской экономической ассоциации в 1918 году. Оставил ряд значительных работ по теории статистики, общего экономического равновесия, предельной полезности, но самый важный вклад был внесён им в теорию денег. Вывел «формулу Фишера». Известная работа Ирвинга Фишера «Теория долговой дефляции Великой Депрессии» утверждает, что главными причинами финансового кризиса является, в начале — чрезмерная задолженность, а затем — последующая дефляция . Ирвинг Фишер подчёркивает, что эти два феномена являются самыми важными причинами депрессии, они важнее, чем все остальные, вместе взятые. Другие факторы, такие как — недостаточное потребление, излишек производственных мощностей, прайс-дислокация, дезадаптации между сельскохозяйственными и промышленными ценами, излишки инвестиций, чрезмерное расходование средств, а также несоответствие между сбережениями и инвестициями, сами по себе не могут привести к кризису. Он утверждает, что, «чрезмерная задолженность, сама по себе, не приводит к падению цен. Другими словами, если эта тенденция возникает, то она уравновешивается инфляционными силами (случайно или запланировнному плану), и в результате этот „цикл“ будет гораздо более равномерным и стабильным». Фишер объясняет спиральную дефляцию следующим образом: «Дефляция, вызванная долгами реагирует на долги. Каждый неоплачиваемый доллар долга, возрастает в цене и, если чрезмерная задолженность, с которой мы начали, была достаточно велика, погашение долгов не может идти в ногу с падением цен, которое она вызвала. В этом случае погашение долгов побеждает само себя. В то время, как оно уменьшает количество отдолженных долларов, оно делает это не так быстро, как увеличивает ценность каждого отдолженного доллара. В этом случае, усилие индивидуальных лиц — уменьшить их бремя долгов, увеличивает задолженность из-за массового эффекта давления ликвидировать возрастание стоимости каждого одолженного доллара. Это и есть великий парадокс, который является главным секретом почти всех Великих Депрессий-Поднятие уровня цен до среднего уровня, при котором задолженность должна быть согласована с существующими должниками и одобрена существующими кредиторами и, затем поддержка этого уровня без изменения. Таким образом уровень цен становится управляемым». Умер в Нью-Йорке 29 апреля 1947 года.

Rolodex устройство для хранения контактной информации, приспособление изобретено И.Фишером.
Основные произведения: 100% деньги; «Математические исследования теории ценности и цен»(Mathematical Investigations in the Theory of Value and Prices,1892); «Природа капитала и дохода» (The Nature of Capital and Income, 1906); «Покупательная сила денег» (The Purchasing Power of Money, 1911); «Элементарные принципы экономической науки»(Elementary Principles of Economics,1912); «Стабилизация доллара» (Stabilizing the Dollar,1920); «Теория процента» (The Theory of Interest,1930); «Марочные сертификаты» (Stamp Scrip,1933); Mathematical investigation in the theory of value and prices, «Transactions of Connecticut academy of arts and science», 1892, v. 9; The rate of interest, N.Y., 1907; Elementary principles of economics, N.Y., 1913; The making of index numbers, 3 ed., L., 1927; The nature of capital and income, N.Y. - L., 1930; The theory of interest, extensive revision of the rate of interest, N.Y., 1930; Booms and depressions, N.Y., 1932; 100% Money, [3 ed.], N.Y., 1945; в русском переводе - Краткое введение в исчисление бесконечно малых, Москва, 1922; Покупательная сила денег, Москва, 1925; Построение индексов, Москва, 1928.

1868
Пьетро Бургатти (итальянское имя - Petro Burgatti)
итальянский математик и механик, член Национальной академии Линчей, Туринской Академии Наук и Болонской Академии Наук. Родился в Ченто (Феррара). Окончил Римский университет (1893). С 1895 — преподаватель факультета наук в Риме, с 1908 работал в университетах Мессины, Феррары и Болоньи. Основные исследования относятся к векторному исчислению, теории упругости, гидродинамике, математическому анализу, дифференциальной геометрии, рациональной механике. Наиболее существенные результаты получил в векторном анализе, применив его к практическим задачам. Определил ряд поверхностных операторов, сформулировал теорему о градиенте и дивергенции на поверхности, а затем распространил ее на пространство п измерений. Не пользуясь мнимыми величинами, вывел преобразование Лоренца с помощью векторного исчисления и выразил коэффициенты преобразования для псевдоевклидова пространства-времени. Умер 20 мая 1938 года.


1870
Юлийс Эрнестович Мадерниекс (латышское имя - Jūlijs Madernieks)
живописец, художник-проектировщик, график, основатель и популяризатор латвийского профессионального прикладного искусства. Родился в Шваненбургской волости Валкского уезда Лифляндской губернии Российской империи (ныне Страдская волость Гулбенского края Латвии) в семье сельского арендатора. Учился в Рижской школе немецкого общества ремесленников, окончил отделение декоративной живописи Центрального училища технического рисования барона А.Л.Штиглица (1898). Будучи стипендиатом, имел возможность посетить Берлин, Дрезден и Париж, занимался в Школе изящных искусств (École des Beaux-Arts) и Академии Коларосси (1899—1890). Некоторое время жил и работал в Санкт-Петербурге, был членом кружка латышских художников «Рукис».С 1902 года в Риге. Работал учителем композиции и рисования в школе прикладного искусства А. Биргеле, в Рижской школе рисования общества помощи живописцам и в некоторых других частных учебных заведениях, был руководителем собственной художественной мастерской (1904—1914). Состоял в художественном объединении «Садарбс». Член Союза художников Латвии (с 1944), обладатель титула почётного работника культуры французского Министерства национального образования (1926), кавалер латвийского ордена Трёх Звезд IV степени (1927), заслуженный деятель искусств Латвийской ССР (1945). Умер в Риге 19 июля 1955 года. Принимал участие в выставках с 1901 года. Работал преимущественно в области прикладного искусства. Привнёс национальный латышский орнамент в свои эскизы тканей, ковров, мебели. Занимался декоративной скульптурой и книжной графикой. В ранних работах значительно влияние стиля модерн, в дальнейшем сменившееся индивидуальным стилем с присущим ему орнаментальным геометризмом и фольклорными аллюзиями. Автор книг «Орнамент» (1913) и «Сочинения» (1930). Литература: Māksla un arhitektūra biogrāfijās. Atb. red. A. Vanaga — Rīga, 2000 — 3. sēj.; Siliņš J. Latvijas māksla 1915—1940. — Stokholma, 1988 — 1. sēj.; Siliņš J. Ilustrēts Žurnāls, Nr.3, 1925; Novadniece I. Jūlijs Madernieks. R., 1982; Орнамент, (Рига), 1913; Raksti, (Riga), 1930. Литература: Māksla un arhitektūra biogrāfijās. Atb. red. A. Vanaga — Rīga, 2000 — 3. Sēj; Siliņš J. Latvijas māksla 1915—1940. — Stokholma, 1988 — 1. Sēj; Siliņš J. Ilustrēts Žurnāls, Nr.3, 1925; Novadniece I. Jūlijs Madernieks. R., 1982.


1875
Владимир Петрович Филатов
советский учёный с мировым именем, основатель крупной научной школы офтальмологов, академик Академии Медицинских Наук СССР. Родился в селе Михайловка Саранского уезда Пензенской губернии, ныне Лунинского района Пензенской области, в семье земского врача. Русский. Беспартийный. Окончил Симбирскую гимназию. В 1892 году поступил на медицинский факультет Московского университета, который окончил в 1897 году. Работал ординатором в глазной клинике университета, а затем в глазной больнице в Москве. В 1903 году заведующий кафедрой глазных болезней Новороссийского университета. С.С.Головин пригласил В.П.Филатова в Одессу. В этом городе прошла вся его дальнейшая научная и общественная деятельность. В 1906 году он стал ассистентом кафедры, защитил диссертацию на соискание учёной степени доктора медицинских наук на тему «Учение о клеточных ядах в офтальмологии» (1908). После переезда в 1911 году С.С.Головина в Москву кафедру глазных болезней Новороссийского университета (с 1919 – Одесского медицинского института) до 1956 года возглавлял В.П.Филатов. В 1917 году он предложил оригинальный метод восстановительной хирургии – пластику на круглом кожном стебле (получившем название «филатовского стебля»). Этот метод нашёл широкое применение, в том числе в годы Великой Отечественной войны. Выдающимся достижением мировой офтальмологии явился разработанный им метод пересадки роговицы. В.П.Филатов выполнил первую такую операцию и в дальнейшем упорно работал над совершенствованием её техники. Он разработал новые методы полной (1924) и частичной сквозной (1927-1938) пересадки роговицы, для чего сконструировал специальные инструменты, которые успешно применяются и в настоящее время. В частности, совместно с А.П.Марциновским он разработал трепан ФМ-1 (1934), для иссечения бельма предложил наиболее совершенный трепан ФМ-3 (1935). В беседе с журналистом В.П.Филатов как-то сказал: «Сущность операции заключается в том, что в роговице, поражённой бельмом, делается круглое отверстие и в него вставляется кусок прозрачной роговицы.

Сквозь это «окошечко» больной и видит. Долгое время для пересадки использовали прозрачную роговицу от глаз, удалённых у людей в связи с какими-либо тяжкими болезнями или повреждениями. Но таких случаев, естественно, бывает мало. Мне удалось открыть новые большие источники». В 1931 году В.П.Филатов выполнил первую пересадку трупной роговицы. «Не скрою, что приступил к этой операции не без волнения, тем более, что слышались голоса, предупреждавшие о «трупном заражении», о «трупном яде» и так далее. Но всё обошлось благополучно, и трансплантат прижился стойко, с сохранением прозрачности. Это был поворотный пункт в истории развития пересадки роговицы». Так были открыты новые возможности широкого применения данной операции, доступной каждому окулисту. 20 февраля 1931 года был арестован Одесским ГПУ по обвинению в участии в "контрреволюционной военно-офицерской организации". Поводом стали неоднократные высказывания В.П. Филатова о недовольстве Советской властью. Однако после получения от него признательных письменных показаний и просьбы о помиловании, 20 апреля того же года он был освобождён. К суду на другими арестованными по делу "организации" не привлекался. В 1936 году по инициативе В.П.Филатова в Одессе был открыт Институт экспериментальной офтальмологии (ныне – Институт глазных болезней и тканевой терапии имени академика В.П.Филатова), который он возглавлял с 1936 по 1950 год. В 1941 году в здании института разместился военный госпиталь. В.П.Филатов с группой сотрудников был эвакуирован в Ташкент, где был вскоре развернут глазной госпиталь, в котором В.П.Филатов работал главным консультантом. В 1944 году В.П.Филатов и его сотрудники вернулись в Одессу, где им предстояло восстановить полуразрушенный институт. В 1939 году был избран действительным членом (академиком) Академии Наук Украинской ССР, а в 1944 году – академиком Академии Медицинских Наук СССР. В послевоенный период коллектив института под руководством В.П.Филатова продолжал разрабатывать важную проблему тканевой терапии – принципиально нового метода лечения, разработанного В.П.Филатовым ещё в 1933 году. На основе этого метода он создал учение о биогенных стимуляторах.

Многочисленные опыты и наблюдения помогли установить, что в отделённых от организма тканях при хранении их на холоде образуются биологически активные вещества. В.П.Филатов назвал их «биогенными стимуляторами». При введении в организм они усиливают физиологические процессы, благотворно влияют на обмен веществ. Тканевая терапия получила широкое применение при лечении не только болезней глаз, но и красной волчанки, бронхиальной астмы, невритов и других болезней. За разработку методов пересадки роговицы и тканевой терапии В.П.Филатов в 1941 году был удостоен Сталинской премии. В.П.Филатов и его ученики внесли значительный вклад в исследование проблем глаукомы (раннее распознавание болезни, проведение массовых профилактических осмотров, патогенез первичной глаукомы, особенности клинического течения и лечения врожденной глаукомы). В.П.Филатов организовал первый в мире противоглаукомный диспансер. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 15 июля 1950 года академику АМН СССР Филатову Владимиру Петровичу присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». Наряду с научно-практической деятельностью В.П.Филатов занимался общественной работой. Он был депутатом Верховного Совета Украинской ССР 1-4-го созывов, участвовал в создании Академии Медицинских Наук СССР, в 1946 году основал «Офтальмологический журнал» и стал его редактором. Жил в Одессе. Скончался 30 октября 1956 года.

Похоронен на втором Христианском кладбище в Одессе. Награждён четырьмя орденами Ленина, орденом Отечественной войны 1-й степени, орденом Трудового Красного Знамени, медалями "За Победу над Германией", "За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945". Лауреат Сталинской премии (1941). Награждён Золотой медалью имени И.И.Мечникова Академии Наук СССР (1951). Академии Медицинских Наук СССР учредила премию имени В.П.Филатова, присуждаемую за лучшие научные работы в области хирургии глаза и пластической хирургии. Его именем назван Институт глазных болезней и тканевой терапии Академии медицинских наук Украины в Одессе. На территории института установлен памятник В.П.Филатову. Сочинения: Избранные труды, тома 1–4, Киев, 1961. Литература: Пучконская Н.А., В.П.Филатов, Москва, 1969.
Памятник установлен в 1967 году на территории Института глазных болезней и тканевой терапии имени В.П.Филатова в городе Одесса (Украина). Скульптор - А.Ковалев.


1877
Павел Павлович Гайдебуров
русский актер, режиссер. Родился в Санкт-Петербурге, в семье известного литератора П.А.Гайдебурова. Окончив гимназию в Санкт-Петербурге, брал уроки у актера П.М.Свободина. В 1896 поступил в университет на юридический факультет. В любительских спектаклях под руководством В.Давыдова, М.Писарева, П.Ленского, Н.Михайловского, Н.Тамарина и др. играл Буланова, Счастливцева («Лес» А.Н.Островского), Милона («Недоросль» Д.И.Фонвизина), Анучкина, Жевакина («Женитьба» Н.В.Гоголя), Хлестакова, Тихона («Гроза» А.Н.Островского), Вожеватова («Бесприданница» Островского) и др. В домашнем спектакле у Михайловского Спор двух философов о прекрасном К.Пруткова Гайдебуров впервые выступил как режиссер (1894). В 1899 за участие в студенческих выступлениях был исключен из университета, после чего начал профессиональную сценическую деятельность в антрепризе Н.Васильевой. За первый месяц пребывания в этой труппе исполнил пятнадцать больших разнохарактерных ролей, в том числе Треплева («Чайка» А.Чехова), Петра («Власть тьмы» Л.Толстого), Чацкого («Горе от ума» А.Грибоедова), Франца («Геншель» Г.Гауптмана), Фрица («Забава» А.Шницлера), Жоржа д'Обенаса («Спиритизм» В.Сарду), Христиана («Царь Борис» А.Толстого) – все в режиссуре Васильевой. В июле-августе 1900 в Товариществе драматических артистов (с участием С.Клеманского) играл в Театре Шереметьева в Останкино, выступал и как режиссер. В сезоне 1900–1901 вновь играл в труппе Васильевой в Житомире и Гельсингфорсе (ныне Хельсинки, Финляндия): Незнамов («Без вины виноватые» Островского), Пастор («Потонувший колокол» Гауптмана), Чичиков («Мёртвые души» Гоголя), Котельников («Татьяна Репина» А.Суворина), Раскольников («Преступление и наказание» по Ф.М.Достоевскому), Федор («Царь Федор Иоаннович» А.К.Толстого), Моцарт («Моцарт и Сальери» А.С.Пушкина) и др. Критика отмечала особое исполнение Гайдебуровым роли князя Мышкина («Идиот» по Достоевскому). В мае-июле 1901 участвовал в антрепризе Г.Яковлева-Востокова (театр «Салон», Ревель, ныне Таллин, Эстония). В сентябре 1901 чеховским Дядей Ваней (Астров) открыла сезон собранная и возглавленная Гайдебуровым драматическая труппа в Зимнем театре Елизаветграда. Сезон 1902–1903 Труппа драматических артистов под управлением Гайдебурова играла в Новгороде. Необычными и смелыми для провинциального театрального уклада были нововведения Гайдебурова, в том числе стремление осуществлять коллективные принципы строительства театра. Гайдебуров – организатор и руководитель (совместно с Скарской) Общедоступного театра в Санкт-Петербурге (1903–1914), Первого Передвижного драматического театра (1905–1928, с 1920 – Государственный Передвижной театр, с 1925 – Государственный Передвижной театр имени П.Гайдебурова и Н.Скарской), «Издательства Передвижного театра» (1906–1924). Передвижной театр, связанный с Общедоступным, отличался от него и организационной структурой, и по репертуару (хотя с 1908 спектакли, поставленные в Общедоступном театре, переносились в репертуар Передвижного театра, причем состав исполнителей чаще всего оставался неизменным). Спектакли Общедоступного театра, проходившие один-два раза в неделю, оплачивал Народный дом. Передвижной театр был создан на основе труппы Общедоступного на кооперативных началах. Зимой его труппа играла в Лиговском народном доме, где представляла новый спектакль практически еженедельно. До начала Первой мировой войны «передвижники» ежегодно совершали поездки по городам севера и центра России, Украины, Белоруссии, Кавказа, Сибири, Дальнего Востока. В отличие от Общедоступного, основывавшего репертуар в основном на классике, Передвижной театр стремился играть современные пьесы-новинки и для провинции и для столичного зрителя, в том числе Чехова, Горького, Ибсена. Постепенно оба театра объединились, слились их названия. «Более чем какому-либо другому театру „передвижникам" были близки этические нормы, утверждавшиеся Станиславским и Немировичем-Данченко с первых лет существования Художественного театра» (С.Дрейден). В обоих театрах Гайдебуров много ставил, играл в собственных спектаклях и работах других режиссеров: Тартюф («Тартюф» Мольера, режиссер А.Брянцев), Гамлет («Гамлет» У.Шекспира, режиссер А.Таиров), Войницкий («Дядя Ваня» Чехова, режиссер Таиров), Яго («Отелло» Шекспира, режиссер А.Зонов) и др. Мерчбенкс, Пастор («Кандида» Б.Шоу, режиссер Зонов), Подколесин («Женитьба» Гоголя, режиссер Брянцев) и др. В 1929–1932 Гайдебуров и Скарская представляли театрализованные эстрадные композиции по литературным произведениям: «Хозе Наварро» П.Мериме, «Мать» Горького, «Беглец» К.Витфогеля, «Гамлет» (монолог) Шекспира, Бетховен (отрывки) Жижмора, «Женитьба Бальзаминова» Островского (режиссура Скарской, исполнитель всей программы Гайдебуров). С 1933 – руководитель Колхозно-совхозного передвижного театра имени Леноблисполкома, где поставил «Ревизора» Гоголя (1934), «Дворянское гнездо» по Тургеневу (совместно с Скарской, 1943), «Шестеро любимых» А.Арбузова (1935), «Власть тьмы» Л.Н.Толстого (1936), «Платон Кречет» А.Корнейчука (1936), «Борис Годунов» Пушкина (1937), «Недоросль» Фонвизина (1938) и др. Работал в Малом драматическом театре (поставил «Сын народа» Ю.Германа, 1939), в Большом драматическом театре (поставил «Вишневый сад» Чехова, 1940), в Ленинградском театре драмы и комедии («Уриэль Акоста» К.Гуцкова, 1941, режиссер; роль – Акоста), в Государственном театре русской драмы Карело-Финской ССР (постановки: «Профессор Мамлок» Фр.Вольфа, роль – Мамлок, 1941; «Парень из нашего города» К.Симонова, 1942; Царь Федор Иоаннович» А.К.Толстого, роль – Федор, 1942; «Русские люди» Симонова, 1942, и др.), в Ярославском драматическом театре имени Ф.Г.Волкова: Брусилов (Генерал Брусилов И.Сельвинского, режиссер И.Ростовцев, 1943), Хлестаков («Ревизор» Гоголя, режиссер Ростовцев, 1944), поставил «Нашествие» Л.М.Леонова (1943). В 1944–1950 – актер московского Камерного театра: Нахимов (Адмирал Нахимов И.Луковского, режиссер А.Таиров, 1944), Шмага (Без вины виноватые Островского, режиссер Таиров, Л.Лукьянов, 1945), Инспектор Гуль (Он пришёл Д.Пристли, режиссер Таиров, Лукьянов, 1945), Сосновский (Верные сердца О.Берггольц, режиссер Таиров, 1945), Старик (Старик Горького, режиссер Таиров, Лукьянов, 1946), Мийлас («Жизнь в цитадели» А.Якобсона, режиссер Таиров, Лукьянов, Сухоцкая, 1947), «Оболенский» (Актеры А.Васильева, Л.Эльстона, режиссер Таиров, 1949). В 1950–1954 ставил и играл в Крымском областном драматическом театре имени М.Горького (Симферополь), в том числе «Старик» Горького (роль – Старик; Сталинская премия, 1952), в Передвижном театре Министерства морского и речного флота (Москва), в Центральном театре транспорта (Москва), в Московском гастрольном драматическом театре. С 1954 работал в Театре имени Евг.Вахтангова: Сорин («Чайка» Чехова, режиссер Б.Захава), Лоренцо («Ромео и Джульетта Шекспира, режиссер И.Раппопорт, работа не была завершена). Снимался в кино: Кулигин («Гроза», режиссер В.Петров), Старик-осетин («Друзья», режиссер Л.Арнштам), Лорд Раглан («Адмирал Нахимов», режиссер В.Пудовкин), Доктор Белов («Поезд милосердия», режиссер В.Граник, Т.Родионова, фильм на экраны не вышел), Пашкевич («Мичурин», режиссер А.Довженко), Роджерс («Секретная миссия», режиссер М.Ромм). В 1925–1927 Гайдебуров руководил учебной мастерской Ленинградского института сценических искусств (ЛИСИ). Выступал также как поэт и переводчик. Умер в Москве 4 марта 1960 года.


1879
Хосе Санчо Маррако (Jose Sancho Marraco)
испанский композитор и церковный музыкант Родился в городе Ла-Гаррига. Пел в хоре мальчиков в кафедральном соборе Барселоны. В 1923 году был назначен хормейстером. Один из величайших испанских композиторов литургической музыки 20-го века. Написал мессы и песнопения. Умер в городе Ла-Гаррига 17 сентября 1960 года.


1881
Лёйтзен Эгберт Ян Брауэр (нидерландское имя - Luitzen Egbertus Jan Brouwer)
голландский философ и математик, выпускник университета Амстердама, работавший в таких областях математики, как топология, теория множеств, математическая логика, теория меры и комплексный анализ. Член Нидерландской Академии Наук в Амстердаме (1912), член-корреспондент Королевской Академии Наук в Лондоне, Парижской и Гёттингенской Академии Наук, профессор Амстердамского университета (1912—1951). В 1932 г. он получил звание Рыцаря Голландского льва (Knight in the Order of the Dutch Lion). Положил начало новому направлению в математике - интуиционизму. Он подверг сомнению неограниченную приложимость в математических рассуждениях классических законов исключенного третьего, (снятия) двойного отрицания, косвенного доказательства (доказательства от противного). Одним из результатов анализа таких рассуждений явилось возникновение интуиционистской логики, сформулированной в 1930 г. учеником Брауэра А.Гейтингом и не содержащей указанных законов. Родился в Оверши (Overschie), сегодня это пригород Роттердама в Голландии. Друзья звали его по второму имени Бертус. Будучи очень способным, Брауэр в 14 лет закончил полную школу в Хоорне, городе на озере Зюйдерзее к северу от Амстердама. Он не изучал в школе греческого и латыни, однако оба языка были необходимы для поступления в университет, так что следующие два года Брауэр посвятил их изучению. В этот период времени его семья переезжает в Харлем, к западу от Амстердама. Здесь же в 1897 г. в гимназии он сдал вступительные экзамены в университет Амстердама. Профессором математики в Амстердамском университете у Брауэра был Кортвег, который быстро понял, что в лице Брауэра он имеет выдающегося студента. Ещё в самом начале обучения Брауэр получил оригинальные результаты о непрерывных движениях в 4-х мерном пространстве, и Кортвег обескуражил его предложением о публикации. Статья вышла, и Брауэр получил первую публикацию в Королевской Академии наук в Амстердаме в 1904 (the Royal Academy of Science in Amsterdam). Кроме того, Брауэр интересовался топологией и основаниями математики. Он не только изучал эти разделы в университете, но и сам читал массу литературы по этим вопросам. Брауэр закончил университет в 1904 г. и в том же году женился на Лизе де Холл (Lize de Holl), которая была на 11 лет старше его и имела дочь от первого брака. После заключения брака, который не принёс детей, Брауэр с женой и приёмной дочерью переехал в Бларикум, недалеко от Амстердама. Через три года Лиза получила квалификацию фармацевта, и Брауэр помог ей в организации книготорговой фирмы по снабжению книгами магазинов химических товаров. Между тем Брауэр не был в восторге от приёмной дочери, и отношения между ними были натянутыми. С самого начала Брауэр интересовался философией математики, а также был очарован мистицизмом и другими философскими вопросами, относящимися к человеческому обществу. В 1905 году он опубликовал свои идеи в книге, которая имела заголовок «Жизнь, искусство и мистика» (Leven, Kunst, Mystiek). В 1909 г. он стал приват-доцентом Амстердамского университета. В своей инаугурационной речи 12 октября 1909 г. «О природе геометрии» он развернул свою исследовательскую программу. Несколько месяцев спустя он предпринял важную поездку в Париж в канун рождества 1909 г., где встретился с Пуанкаре, Адамаром и Борелем. Основываясь на дискуссиях в Париже, он начал работать над проблемой инвариантности пространственных измерений. С 1904 года Брауэр последовательно проводил критику т. н. чистых математических доказательств существования, опирающихся на логический принцип исключённого третьего, что в конечном счёте положило начало целому направлению в обоснованиях математики математическому интуиционизму. Однако независимую от философии интуиционизма ценность имеет проведённый Брауэром анализ математических доказательств существования с точки зрения конструктивного построения тех объектов, существование которых доказывается. В частности, А.Н.Колмогоровым было показано, что правила т. н. интуиционистской логики находят своё реальное осуществление в логике конструктивного решения математических проблем. В 1911—1913 гг. Брауэр установил ряд важных понятий и результатов в области топологии. В их числе: понятия симплициальной аппроксимации и степени непрерывного отображения; понятие гомотопической классификации отображений; теорема о гомотопической эквивалентности двух отображений (сферы на себя), имеющих одну и ту же степень; теорема об инвариантности числа измерений и инвариантности внутренних точек (при топологическом отображении множества, лежащего в n-мерном пространстве, в это же пространство); теорема о неподвижной точке; n-мернная теорема Жордана и другие. Эти результаты и методы, найденные для их доказательства, определили значительное влияние Брауэра на развитие топологии в период между 1-й и 2-й мировыми войнами. Теорема Брауэра о неподвижной точке: Любое непрерывное отображение n-мерного шара в себя имеет неподвижную точку. Брауэр был выбран в 1912 в Королевскую Академию наук в Амстердаме. В 1919 г. Давид Гильберт попытался соблазнить его местом в Геттингене, в том же году ему предлагали место в Берлине. Несмотря на заманчивость этих предложений, Брауэр отказался. (Возможно этот выбор в пользу Амстердама в определённой степени объяснялся влиянием Ван дер Вардена, который учился в Амстердамском университете в 1919—1923 гг. и был слушателем Брауэра.) Несмотря на то, что ему не удалось повернуть математиков на свой путь мышления, Брауэр был широко признан в мире за свой выдающийся вклад. Он был выбран в 1912 в Королевскую Академию наук в Амстердаме, являлся действительным членом Королевской Академии наук в Лондоне, Академии наук в Геттингене, Парижской АН, получил степень почётного доктора в Университете Осло в 1929 г. и Кембриджского университета в 1954 г. В 1932 г. он получил звание Рыцаря Голландского льва (Knight in the Order of the Dutch Lion). Умер в Бларикюме в результате автокатастрофы 2 декабря 1966 года. В его честь учреждена международная медаль Нидерландского математического общества, присуждаемая раз в три года.


1881
Свейдн Бьёрнссон (исландское имя - Sveinn Björnsson)
первый Президент независимой Исландии. Родился в Копенгагене. В 1912 году стал членом Городского совета Рейкьявика. В 1914—1916 и в 1920 году был членом исландского парламента — Альтинга. После обретения Исландией автономии в 1918 году стал президентом Городского совета Рейкьявика (до 1920 года). В те же годы занимал руководящие посты в различных компаниях и банковских учреждениях Исландии. В 1920—1924 и 1926—1940 посланник Исландии в Дании. В 1941—1944 — регент Исландии. 25 мая 1944 году в Исландии был проведён референдум о независимости от Дании. На референдуме было принято положительно решение и 17 июня 1944 года альтинг выбирает Свейдна Бьёрнссона первым президентом Исландии сроком на 1 год. В 1945 переизбирается всенародным голосованием, 1949 переизбирается на следующий срок. Умер в Рейкьявике 25 января 1952 года во время очередного президентского срока. После его смерти страной руководит триумвират из председателя Альтинга, премьер-министра и Главного судьи Верховного Суда до избрания следующего президента. Награды: Большой крест ордена Сокола.


1881
Илья Дмитриевич Сургучев
беллетрист и драматург. Сын крестьянина. Родился в Ставрополе. Окончил Санкт-Петербургский университет по восточному факультету. Первый том его рассказов вышел в издательстве "Знание" в 1910. Творчество Сургучева отражало индивидуалистические настроения интеллигенции, пассивной, замкнувшейся в узкий мирок своих личных переживаний, враждебной революционной борьбе. Его герои - это большей частью люди, неудовлетворенные жизнью, мечущиеся в поисках личного счастья, лишенные общественных интересов. Портной Петухов ("Счастье") проповедует необходимость "распутывать сетку", сплетенную людьми, и освободиться от пут, налагаемых обществом на человека. Пессимистическую окрашенность творчеству Сургучева придавали идеи о неизбежности смерти, о необходимости "поверить в смерть" для того, чтобы найти ключ к полноценной жизни, к ее переустройству. Эти идеи получили свое отражение в одной из наиболее популярных дореволюционных повестей Сургучева - "Губернатор" [1912], а также в его переписке с Горьким (М.Горький, Материалы и исследования, том I, Ленинград, издание Академии наук СССР, 1934). Для Сургучева характерен крайний психологизм и своеобразная импрессионистическая манера письма, выразившаяся с особенной четкостью в его "драме настроений" - "Осенние скрипки". В пьесе нет действия; сюжет ее почти статичен. Сургучев. скорее предназначал ее для чтения, чем для постановки. Об этом говорит характер авторских ремарок, раскрывающих внутренние переживания героев и по стилю своему органически связанных с текстом драмы. Пьесу пронизывает один образ, создающий основное настроение: падающие осенние листья символизируют старость, которая с горечью уступает дорогу "цветущей весне" - молодости. Постепенный отход от реализма - отсутствие простоты, несколько вычурная манера письма в духе Л. Андреева - характеризует последние дореволюционные произведения Сургучева. Скончался в Париже 15 сентября 1956 года.


1884
Ханс Буш (немецкое имя - Hans Busch)
немецкий физик, основоположник электронной оптики. Родился в Юхене (Северный Рейн – Вестфалия). В 1911 получил степень доктора философии в Геттингенском ун-те, где в 1920-1921 был приват-доцентом, в 1922-1927- профессор Йенского университета, в 1927 — 1930 — технический директор одного из заводов Всегерманского электротехнического общества в Берлине, в 1930 — 1951 — профессор Высшей технической школы в Дармштадте и с 1934 — также директор Научно-исследовательского института. Работы в области электронной оптики и техники связи. В 1926 открыл фокусирующее действие магнитного поля на заряженные частицы и разработал электронную магнитную линзу. Предложил метод определения отношения заряда электрона к его массе. Умер в Дармштадте 16 декабря 1973 года.


1885
Рубен Севак (псевдоним; армянское имя - Ռուբեն Սևակ; настоящее имя - Рубен Чилинкарян)
армянский поэт, прозаик, переводчик, родом из Западной Армении. Родился в селе Силиври близ Константинополя, в семье ремесленника-торговца. Учился в местной школе, позже - в семинарии Перперян (Константинополь). В 1911 г. окончил медицинский факультет Лозаннского университета (Швейцария), работал в больнице в Лозанне. В 1914 г. вместе с семьей вернулся в Константинополь. Через год начался Геноцид армян, жертвой которого пал Севак: 24 апреля 1915 года по приказу турецких властей в числе более 250 представителей армянской интеллигенции был арестован и сослан вглубь Османской Турции - в Сирийскую пустыню, где был убит в Чанкыры 26 августа того же года. Рубен Севак начал писать с 1905 года. Его единственный прижизненный поэтический сборник - "Красная книга", вышел в свет в 1910 году. Является автором "Красной книги" (1910), посвященной национальным бедствиям армян (поэмы "Безумец погромов", "Турчанка") и социально-философским проблемам (поэма "Песня о человеке"). В периодической печати были опубликованы отдельные стихи из оставшихся в рукописях сборников "Книга любви", "Последние армяне", "Хаос". В стихах Рубена Севака раскрыты противоречия буржуазного общества. С верой в победу трудящихся он изображал жизнь и борьбу европейских рабочих ("Красное знамя", "Этот нож", "Дворник"). Автор цикла рассказов "Страницы, вырванные из дневника врача" (1913-1914). Известны также стихотворные циклы "Хаос", "Последние из армян", "Книга любви". Писал также прозу, переводил Гейне, Леконта де Лиля и др.
Проснитесь, добрые колокола!
Кто вырвал языки вам из гортаней?
Кровь просит слова, а не бормотанья.
Довольно вам молчать, колокола!
(перевод П.Антокольского)

Марка Армении в честь 125-летия со дня рождения Рубена Севака. Дизайнер: Степан Азарян. Типография: Lowe Martin Group, Канада.
Стихи: О, моя родина (1909); Армения (1909) . Циклы стихов: Хаос; Последние армяне; Книга любви. Поэмы: Безумец погромов; Турчанка; Песня о человеке. Цикл рассказов:
Страницы, вырванные из дневника врача (1913-1914). Переводы: Гейне; Леконта де Лиля. Публикации: Красная книга. 1910; Колокола. Этот нож. Трубадуры // Дорогие имена, любимые страницы. Ереван, 1965. Страницы 37-54; Багровая тоска. Избранная лирика. Перевод с западноармянского Георгия Кубатьяна. Ереван: "Ван Арьян", 2004. (Вступительная статья и примечания Г.Кубатьяна, предисловие Ш.Хачатряна). Библиография: Армянские поэты нового времени. Ленинград, 1983; Ерканян В.С. Армянская культура в 1800-1917 гг. / Перевод с армянского К.С.Худавердяна. Ереван, 1985; Из западноармянской поэзии. Ереван, 1979; Топчиян А. Рыцарь чести и долга Арагаст. 2010. № 6. Страницы 1-3.


1886
Тыко Вылка (русское имя — Илья Константинович Вылка)
ненецкий художник, сказитель, общественно-политический деятель. Стоял у истоков ненецкой литературы. Автор эпических сказаний. Тыко Вылка родился в становище Белушья Губа на Новой Земле, рос среди ненецких охотников. Имя «Тыко» означает «олененок», «олешек», родители так назвали его за любознательность. Отец — известный на острове охотник на морского зверя Ханец Вылка, был одним из немногих грамотных жителей Новой Земли. Рисовать Тыко начал в 1904 году, копировал картинки из отрывного календаря, оставленного зимовавшим промышленником, чайные обертки. В 1901 году на Новую Землю прибывает известный полярный художник Александр Борисов. В путешествие по Новой Земле Борисов взял молодого Вылку. Путешественники прошли и проехали на собаках почти 400 км. Во время этой поездки по Новой Земле художник делал зарисовки, в результате чего молодой Тыко заинтересовался живописью. Заметив талант юного ненца, всю последующую зиму и весну Борисов обучал Тыко Вылку живописи. В 1903 году на Новую Землю за «неуважительное отношение к власти» был сослан художник и писатель Степан Писахов. В дневнике Писахов написал: «Работы Вылки поразили меня своей «неровностью», в них удивительно сочетается детская неумелость и сила, полнозвучие и утонченность европейских мастеров. Откуда у него это!… Он слишком самобытен, своим природным чутьем Тыко сам найдет свою дорогу. Он сможет показать Новую Землю такой, какой мы, приезжие, её никогда не увидим…» Писахов был первым, кто подарил Вылка краски и карандаши. В 1904 году Вылка совершил первую сделку в качестве художника — обменял свою картину на компас и термометр у двух английских путешественников. В 1909 году на архипелаг приезжает полярный исследователь Владимир Русанов, с Вылкай они обследовали всю Новую Землю и составили её точное картографическое описание. В этом же году Вылка уезжает в Москву, где учится живописи у Архипова и Переплётчикова. В 1910 году в Архангельске состоялась выставка «Русский Север», где Вылка впервые представил свои работы. В 1911 году умирает старший брат Вылки Андрей, по ненецким традициям Тыко должен был содержать жену и шесть детей своего брата. В связи с этим его обучение в Москве завершилось. Помимо живописи Вылка интересовался также местным фольклором, в 1914 году он выпускает сборник «Записки о Новой Земле». После Октябрьской революции 1917 года был председателем поселкового (1918—1934) и Новоземельского островного (1924—1956) советов депутатов трудящихся. Кроме того, он возглавлял промысловую артель и занимался охотничьим промыслом. В 1950-х годах на Новой Земле началось возведение ядерного полигона, всё ненецкое население выселялось с острова. Тыко Вылка с семьей по распоряжению партии одним из первых перебрался в Архангельск, чтобы стать примером для несогласных к переселению. Он с грустью покидал Новую Землю и до последних дней мечтал увидеть родные места. Тыко Вылка умер в Архангельске 29 сентября 1960 года. Похоронен на Вологодском кладбище. Награды и премии: Орден Трудового Красного Знамени. Именем Тыко Вылки названы улицы в Архангельске и Нарьян-Маре, ледник Вылки на востоке Северного острова Новой Земли, открыл и назвал в 1910 г. В.Русанов. Ещё в 1933 г. открыли и назвали бухту (Ильи Вылки) на северо-востоке южного острова Новой Земли (окончание залива Брандта). Литература: Воронова О.П. Президент Новой Земли Тыко Вылка. — Москва: Советский художник, 1977. — 160 страниц — (Рассказы о художниках); Кошечкин Б.И. Сын Новой Земли. (Тыко Вылка). — Москва: Мысль, 1980. — 88 страниц — (Замечательные географы и путешественники); Сухановский А.Ф. Тыко Вылка. Сын полярной звезды. — Архангельск: СК-Россия, 2009. — 256 страниц — (Библиотека печорского края). — 5000 экземпляров. Кинематограф: 1981 — «Великий самоед» (режиссёр Аркадий Кордон).